Головна пам'ятка Лосино-Петровського – це, звичайно ж, садиба Якова Брюса "Глінки". Яків Віллімович Брюс - сподвижник Петра Першого, "батько російської артилерії", фельдмаршал, шотландець за походженням. Село Глінково було надано йому після укладання Ніштадтського миру в 1921 році. Брюс підписав мирну угоду від Росії. Договір був дуже вигідним для Росії, тому й такий подарунок. За іншою версією Брюс придбав садибу 1727-го року у А.Г. Довгорукого. 1726-го Брюс вийшов у відставку і усамітнився у своєму маєтку, де й жив на своє задоволення. Там же він і помер 1735-го року. Після Якова садибою володів його племінник Олександр Брюс, потім син Яків, потім граф і масон Мусин-Пушкін-Брюс. Після нього садиба " пішла по руках " , часто змінюючи власників, серед яких переважно купці, звикли з усього отримувати прибуток. Схоже, що ця традиція триває і зараз.
Нещодавно у садибі розташовувався гастроентерологічний санаторій "Моніно". Неподалік санаторію було відкрито джерело мінеральної води, що допомагає при шлункових захворюваннях Було збудовано нові корпуси.
Зараз начебто маєтком володіє якийсь приватник, санаторієм там і не пахне.
2. Під'їжджаючи до садиби з боку міста, упираєшся в з'єднані між собою два зарослі ставки. 
3. Північний став стався вже в 20-му столітті, в 30-ті роки. 
Садиба з усіх боків обнесена огорожею. Але наявність огорож у нашій країні компенсується наявністю в них дірок. Ось у таку дірку я й пройшов. Оскільки я там був на нелегальному становищі, повною мірою відзняти вдалося не все, але більшість.
Головний будинок садиби – на великому фото. Фактично, це найстаріша садиба у Підмосков'ї.
4. На території є ще один ставок. 
Є легенда, що за зиму на цьому ставку наморожували товстий шар льоду, навесні вкривали соломою. Граф любив козирнути перед гостями, запросивши їх серед літа покататися на ковзанах. Зараз на березі ставка стоять два намети, схоже, що бомжики оселилися. Уздовж доріжок стояли скульптури, які цнотлива купчиха Колесова веліла кидати у ставок. Наступний власник, що залишився, використав як матеріал для будівництва греблі.
5. Ще раз головний будинок. 
6. Нагорі вежа, з якою Брюс проводив свої астрономічні спостереження. 
При купці Лопатіні, що влаштував у будинку склад бавовни, до будівлі потрапила блискавка, що викликала пожежу. Забобонні купець будинок відновив і башту теж. Так що башточка не оригінальна. Але цим Лопатіну відмаститися не вдалося.
7. Незабаром згоріла його фабрика на березі Злодії. Дух Брюса мстився за зганьблений маєток. 
Внутрішнє оздоблення стараннями купців та небесних сил не збереглося.
8.
9. Ще одна цікава будівля – флігель "комора Брюса" побудована в 1727-1735 роках. 
10. Перший поверх був житловий, комора знаходилася у підвалі. 
Там Брюс ставив свої досліди, що викликають трепет сучасників.
11. Донедавна в цьому будинку був нехай і скромний, але все ж таки музей Брюса. 
Аркада була побудована пізніше, наприкінці 18-го століття. У 19 столітті перебудовувалася.
Тут я був обгавканий місцевим кобельком. Але з собаками домовлятися простіше, ніж із людьми, і після кількох хвилин спілкування він уже бігав за мною по садибі, виляючи хвостом.
12. Кордегардія (будиночок охорони). 
Будівля збудована серед перших, але в 19-му столітті був надбудований другий поверх.
13. Східний флігель садиби. Збоку до нього була прибудована стайня. 
14. 
15. Ще один службовий флігель. 
Мені не вдалося зняти лише господарський корпус та садовий павільйон. Я зрозумів, що подальше перебування на території загрожує розбірками з охороною і попрямував до вихідної дірки. Вже там мене наздогнав охоронець, який знав лише три слова "Не можна" та "Приватна власність". Але оскільки він був раз на два дрібніший за мене, мої слова про те, що це об'єкт культурної спадщини федерального значення, і що до нього повинен бути забезпечений доступ незалежно від форми власності переконали його повернутися в свою будку.
А зовні огорожі також є що подивитися.
16. Руїни церкви Іоанна Богослова, побудованої за Брюса. 
17. Церква була дуже сильно перебудована під час перебування своєю санаторним корпусом. 
18. Були зроблені балкони, де вже росте ліс. 
19. Тут, мабуть, була вівтарна частина. 
Усередині вже виросли дерева ростом із самої будівлі. Визнати у цій руїні церкву досить складно. Носить статус виявленого об'єкта культурної спадщини. Чесно кажучи, маю сумніви, що його зможуть відновити.
20. А поряд збудували скромну дерев'яну церкву Покрови Пресвятої Богородиці.
У саду покійного графа Брюса є дерев'яний заміський будинок з бельведером і великий сад в англійському смаку, ріллі, луки, город, канали, альтанки і особливо на острові в ставку, що знаходиться прекрасний будинок для купання, в якому стелі та стіни розписані живописом al freco .
Саме так І. Г. Георгі описав у своїй праці «Опис столичного міста Санкт-Петербурга» одну з найвідоміших садиб Петергофської дороги, яка колись належала Якову Олександровичу Брюсу, останньому з роду російських Брюсов; людині, що поєднував посади генерал-губернатора відразу двох столиць - Москви та Санкт-Петербурга. Його маєток тягнувсявід Фінської затоки навпроти нинішньої Кронштадтської площі до Балтійської залізниці. Протягом двох століть садиба неодноразово змінювала своїх господарів, залишивши сьогодні як нагадування про себе лише кілька деталей ландшафту. Але – про все по порядку…
На початку 18 століття при формуванні ансамблю Петергофської дороги ділянку було надано князю Михайлу Федоровичу Шаховському. І вже до 1719 року на території садиби знаходився панський будинок з господарськими спорудами, а невелика річка Чорна (пізніше – Дачна), що протікала, дала можливість створити мальовничий ставок.
І досі садибний став є домінантою навколишньої території.
Наприкінці 30-х років 18 століття біля садиби з'являється новий господар – граф Михайло Гаврилович Головкін. До того моменту за його плечима було навчання за кордоном та статус посла у Берліні. За часів правління Ганни Іоанівни Головкін наглядав за роботою Монетного двору, а за регентства Анни Леопольдівни набув статусу віце-канцлера.
Складні політичні інтриги завадили насолодитись Головкіну своїми володіннями на Петергофській дорозі
Будучи сином петровського канцлера Г.І. Головкіна, граф зміг подвоїти свої садибні володіння, бо одружившись з Катериною Іванівною Ромоданівською, він отримав у посаг сусідню ділянку із заходу. У результаті загальний маєток Головкіна становив 200 сажнів.
У планах Головкіна входило будівництво нового панського будинку у стилі бароко. Однак цей план йому не вдалося втілити у життя. Перешкодив тому палацовий переворот, результатом якого стало царювання на престол Єлизавети Петрівни. Головкін був відразу ж заарештований за участь у змові і засуджений до страти, пізніше заміненої посиланням на Якутію. Маєток віце-канцлера на Петергофській дорозі було конфісковано і в 1745 був наданий Василю Федоровичу Салтикову, за плечима якого на той момент була посада генерал-поліцмейстера Петербурга, а також спроба«накласти лапу» на легендарний «Червоний кабачок», що розташувався неподалік ще з петровських часів.Пізніше Салтиков, виконуючи доручення Єлизавети Петрівни, зробив сім'ю поваленої Анни Леопольдівни на заслання. В нагороду за свою службу імператриця власноручно завітала Салтикову вищий державний орден Андрія Первозванного.
Василь Федорович Салтиков – великий поціновувач володінь на Петергофській дорозі
Після його смерті через 10 років маєток був розділений між його синами на дві частини, таким чином знову повернувшись до початкового розділеного стану.Західна частина перейшла до Олександра Васильовича Салтикова. На ній колись була садиба Воронцових, а зараз знаходиться подвір'я монастиря з церквою Віри, Надії, Любові та матері їх Софії.
Сергій Васильович Салтиков – один із перших фаворитів Катерини Великої
Східна частина майбутньої садиби Брюса перейшла у володіння камергера великого князя Петра Федоровича Сергія Васильовича Салтикова. Людська поголос приписує Салтикову батьківство Павла Першого, звівши його, в такий спосіб, статус першого за часом лідера Катерини Другий. Можливо, саме тому насолодитися своїм володінням Салтикову до ладу не довелося. Після народження спадкоємця трону майбутнього Павла Першого Салтиков був м'яко віддалений від двору і посланий з цією звісткою до Швеції, а пізніше - посланцем у Гамбург, Дрезден і Париж. Фактично не буваючи в Петербурзі, Салтиков змушений був продати свій маєток на Петергофській дорозі. Так садиба знайшла свого нового господаря, який вже згадувався Якова Брюса. Він був онучним племінником знаменитого сподвижника Петра Великого і свого тезки Якова Брюса. Його дружиною була Параска Іванівна Румянцева – сестра майбутнього фельдмаршала Румянцева-Задунайського.
Яків Брюс – людина, з іменем якої пов'язаний розквіт садиби на Петергофській дорозі
Яків Брюс брав участь у Семирічної та Російсько-Турецькій війнах, а пізніше по черзі обіймав посади генерал-губернатора Новгородського та Тверського намісництв, Москви та Санкт-Петербурга. Бездоганна служба Катерини Другої дозволила стати Брюсу сенатором та кавалером низки орденів, а також здобути графську гідність.
З ім'ям нового господаря пов'язаний і розквіт приморської садиби. Зважаючи на все, їм було збудовано новий панський будинок, що складався з головного корпусу і двох бокових флігелів, що примикали. Три алеї, прокладені через літориновий уступ, вели вниз до Петергофської дороги. Крім первісно існуючої ставка прямокутної форми був влаштований ще один ставок круглої форми і штучним островом посередині, на якому розташовувалася купальня (з тим самим al freco – особлива техніка живопису з сирої штукатурки) . Ставок був оточений садом, розбитим на англійську манеру. Вглиб маєтку через ліс було прокладено центральну алею. Господарські споруди розташовувалися дома колишньої садиби Шаховського. Саме період володіння садибою Брюсом можна назвати піковим для маєтку з погляду архітектурно-паркових рішень.
На штучний острів тепер можна потрапити невеликим містком
Сядибний ставок – практично єдине, що нагадує про “дворянське коріння” тутешніх місць.
За деякими відомостями Брюс помер саме у своїй садибі на Петергофській дорозі.за свідченням князя Олександра Андрійовича Безбородка, секретаря Катерини Другої
Брюс помер після десятиденної хвороби, на загальний жаль всього міста. Він був черговий коли занедужав і прислав до мене тростину, а перед тим за три дні обідав у Стрекалова, звідки сідаючи в карету, забив ногу, до цього пристала пика і подагра. Змінившись від палацу, поїхав додому і почав марити; Лікарі були покликані, виявили, що нижче забитого місця вже антонів вогонь, а подагра в шлунку.
Зі смертю графа в 1791 році все змінилося.Єдина дочка Брюса, Катерина Яківна, вийшла заміж за графа Василя Валентиновича Мусіна-Пушкіна, який займав хибність обер-шенка - хранителя вин при імператорському дворі. У 1808 році він продав дачу відставному ротмістру П. Ф. Кнорингу. У 1820 році господарем садиби стає купець А. та Северин. Наприкінці 1830-х біля дачі з'являється новий господар – купець Солодівників.До цього моменту на картах на той час не залишилося панського будинку; можливо, він був втрачений під час пожежі
Після деякої чехарди з власниками садиби розпочався новий період її існування – дачний, початок якого можна віднести до середини 19 століття. На той момент територія садиби перебувала у володінні купецької родини Крутикових. На ній розташовувалися кам'яні та дерев'яні будинки, лавка, заїжджий двір, цегельний та гончарний заводи.
На початку 20 століття маєток знову змінив свого господаря: цього разу ним став підприємець Сергій Костянтинович Максимович, який колись розбив садибну територію на ділянки під дачне будівництво і лобіював будівництвоелектричної залізниці вздовж Петергофського шосе від Петербурга через Оранієнбаум до Червоної Гірки.Мабуть з цієї причини сам маєток і селище, що виникло, отримали назву Дачне - топонім, що зберігся досі, незважаючи на всі перипетії 20 століття. Влітку 1904 року Петербурзьке губернське правління затвердило запропонований Максимовича план приміського маєтку Дачне з мережею вулиць і провулків. Житло тут мало попит, бо місце являло собою поєднання сприятливої природи та кліматичних умов з міськими зручностями (освітлення, водогін, доглянуті вулиці).
Так виглядала територія колишньої садиби Брюса, а згодом – селища Дачне на карті Санкт-Петербурга у 1913 році.
Не стояло дома і розвиток вуличної дорожньої мережі району. На місці центральної алеї Брюса з'явився Катерининський проспект, паралельно йому було прокладено ще дві – Харківський проспект та Полтавська вулиця, а також низку невеликих провулків. Сад із ставками стали місцями загального користування мешканців; зберігалися і споруди дома садиби Шаховського. На момент початку Великої Вітчизняної війнитериторію садиби Брюса було повністю забудовано індивідуальними житловими будинками.
Ось як описується Дачне в:
Назбиравши на необхідну для внеску суму, батько в 1907 придбав у Дачна ділянкау 15 соток на Катерининському проспекті… Ділянка на три чверті була покрита густим лісом та підліском і тому мала чудовий вигляд. Маєток Дачний був добре розпланований, мав ліси, копані ставки з купальною та човнами, дубові та липові алеї. Навскоси його перетинав Попов струмок (річка Дачна, що тече між Льоні Голікова та Хрустицького) з мальовничими берегами. Петергофським шосе маєток простягався лише на 213,4 метра. Ця ширина була встановлена ще з часів Петра Першого.
Листя і хвоя були настільки густими, що за півтора метри не було видно одне одного…
Через дорогу від нашого будинку залишилася стара глиняна дорога, по сторонах затемнена величезними ялинами та соснами.На Катерининському проспекті у будинку № 8 (панський садибний будинок) бували танці для молоді, діяла “летюча пошта”. Грав духовий оркестр. Потім танці перенесли до великої зали, до будинку колійного інженера Антипова на Катерининському проспекті, 35…
У Дачному, починаючи від Петергофського шосе, забудова була лише ліворуч Катерининського проспекту аж до будинку-садиби № 8 і далі. Цей ряд із восьми будинків носив назву “казенні”. Одноповерхові дерев'яні будинки з мезонінами, будинки-котеджі, влітку закриті деревами, були дуже старою спорудою, років по 125 років.
Тільки будинок № 1, що дивився фасадом на Петергофське шосе, був кам'яний, одноповерховий, старовинного садибного типу, з колонами на бічній стіні. Білий колір будинку, червоний черепичний дах, колони підказували, що його будівельник – а можливо, і господар – походив, швидше за все, з України, з Полтавщини. Вулиці у Дачному теж мали українські назви – Полтавська, Харківська, Лешко-Поппель – та південні – Кримський провулок, Байдарський провулок…
У ході військових дій більшість будівель було знищено (Дачне знаходилося неподалік лінії фронту), а деякі – розібрані для будівництва оборонних споруд. І лише післявоєнні роки продовжилося перетворення садиби Брюса-Шаховского. Фактично вона була розділена на дві частини новоствореної магістраллю - Ленінським проспектом. Центральна алея садиби Брюса трансформувалася на ще одну велику транспортну артерію - Дачний проспект.
Дачний проспект – колишня центральна алея садиби Брюса
На самому місці розташування панського будинку – нині перетин Ленінського проспекту з проспектом Стачек (дільницею Петергофської дороги) – розкинувся великий овальний газон.
На місці панського будинку тепер розташовується овальний газон
Тут перетинаються Проспект Стачок (фрагмент колишньої Петергофської дороги) та Ленінський проспект
Нагадуванням про дворянське походження території садиби Брюса служать лише ставки, що збереглися, з острівцем посередині, а також топонім «Дачне», що відраховує друге століття свого існування.
Замість брюсівської купальні острів тепер прикрашає дивного виду альтанка.
P. S. При написанні статті було використано такі материалы:
С.Б. ГОРБАТЕНКО "Петергофська дорога"
А. Ю. Алексєєв Топонім "Дачне": 110 років історії. ЗУСТРІЧІ НА ПЕТЕРГОФСЬКІЙ ДОРОГІ. Матеріали краєзнавчої конференції Санкт-Петербург 2014
Пиляєв М.І. Забуте минуле околиць Петербурга
Садиба Глінки(Росія, Московська область, Щелківський р-н, Лосино-Петровський, сан. Моніно) - найстаріша в Підмосков'ї, що відноситься ще до петровських часів
За останніми даними садиба недоступна для відвідування
Як дістатися?Проїзд автомобілем. Поворот на Моніно з Горьківське шосе, далі через Лосине - Петровський. У високої церкви поворот на світлофорі, на покажчику санаторій Моніно.
Вона належала протягом століття (до 1791 р.) Брюсам. Родоначальником Брюсов був Яків Вилимович - сподвижник Петра I - військовий та державний діяч, учений та дипломат. Архітектурний ансамбль Глинок було створено 1727 — 1735 рр., коли Я.В. Брюс вийшов у відставку.
Садиба збудована у стилі палацово-паркової архітектури, з рисами європейського бароко. Нині збереглося два кам'яні комплекси — парадний та господарський. Парадний двір утворений головним будинком та трьома флігелями. Господарський двір був ґрунтовно перебудований наприкінці XVIII століття і більше не становить художнього інтересу.
Невеликий двоповерховий, прямокутний у плані будинок (20-30-ті роки XVIII ст.), Можна вважати найбільш старим із збережених у Підмосков'ї. Його вирізняє стримана урочистість. Арковий портал рустований, скошені кути будівлі в обрамленні пілястр. Віконна лиштва красивого малюнка, з демонічними масками на замковому камінні над вікнами першого поверху, і лучковим очеллю над вікнами другого.
Другий поверх по обидва фасади виділено відкритими лоджіями, зі спареними колонами. На даху — легка дерев'яна вежа, спеціально спроектована для астрономічних спостережень Брюса.
"Лабораторія Брюса", або як її ще називають - "Петровський будиночок" - являє собою одноповерховий парковий павільйон, що зберіг декоративне оздоблення петровської епохи. По сторонах головного входу розміщуються напівкруглі у плані арочні ніші для статуй, обрамлені спареними пілястрами з білокам'яними капітелями композитного ордера. Гарні рокайльні раковини, що прикрасили конхи ніш.
Декоративне оздоблення павільйону доповнюють широкі пілястри та фігурні лиштви. Нині будинки старовинної садиби займає санаторій «Моніно». У західному флігелі у свій час функціонував музей Я.В. Брюса, тепер він закритий (див. коментарі).
Мабуть, з жодною підмосковною садибою не пов'язано стільки легенд і повір'їв, стільки фольклорної творчості, як із Глінками. Ця садиба належала фельдмаршалові Якову Вилимовичу Брюсу. Великий державний та військовий діяч, чудовий вчений свого часу, він був одним із найближчих соратників Петра I. Згадуючи ім'я Брюса в поемі «Полтава», А. С. Пушкін пише:
Ці пташенята гнізда Петрова -
У пременах жереба земного,
У працях держави і війни
Його товариші, сини.
З юних років Брюс виявляв допитливий інтерес до природничих наук та математики. Їм він віддавав весь вільний від службових занять час. Військову службу Брюс почав рано і з 1683 р., у віці 13 років, перебував у лавах петровських «потішних». У 1704 р. Петро I довірив йому керівництво російською артилерією. Командуючи артилерією, Брюс брав участь у взятті Нарви та Івангорода (1704), Риги (1710). Під начальством Брюса російська артилерія блискуче діяла в Полтавському бою 27 червня 1709. Історик цієї героїчної битви пише: «...страшний вогонь, що вирвав з рядів ворога в короткий часмасу жертв, - це справило приголомшливе враження на противника». На полі «полтавської вікторії» Петро урочисто нагородив Брюса орденом Андрія Первозванного. Під наглядом Брюса будувалися фортеці, велася виливок гармат та перевірка їхнього бою на полігонах. За пропозицією Брюса було створено артилерійську та інженерну школу, астрономічну обсерваторію.
Петро I довіряв йому відповідальні дипломатичні відносини. Так, у 1721 р. завдяки наполегливості та твердості Брюса було підписано Ніштадтський мир, який закінчив тривалу війну зі Швецією. "Ніколи наша Росія такого корисного світу не отримувала!" – писав Петро I Брюсу.
Сучасники називали Брюса «чоловіком високого розуму». Він був людиною всебічних та глибоких знань. У 1706 р. Петро I доручив йому знати друкарською справою в Росії, редагувати географічні карти, земної кулі і небесної сфери. У 1709 р. під наглядом Брюса бібліотекар і видавець В. А. Купріянов випустив відомий «Брюсов календар».
Після смерті Петра I, як пише біограф Брюса, він «не міг байдуже дивитися на підступи вельмож, необмежене владолюбство Меншикова». У 1726 р. Брюс вийшов у відставку і оселився в Глінках. Жив він самотньо, мало з ким спілкуючись, проводячи весь час у наукових дослідах та експериментах. Відомо, що в ці роки Брюс працював у своїй садибі Глінки над пошуками точних методів визначення частки металів, шукав способи очищення їх від сторонніх домішок.
У 1735 р. Брюс помер. Протягом XIX століття його садиба переходила з одних купецьких рук до інших. У 1840-х роках тут була паперова фабрика, переобладнана в 1850-х роках в паперопродільну. У 1899 р. садибний будинок, пристосований під зберігання бавовни, вигорів усередині від удару блискавки. В ці ж роки власник Глинок, можливо під впливом повір'їв, що існували, розпорядився викинути всю скульптуру парку в Ворю, чим зруйнував чудовий садибний ансамбль. Один із відвідувачів Глінок записує в 1926 р.: «Сліди цього варварства неосвіченого фабриканта видно ще тепер, - блукаючи берегом річки, ви натикаєтеся то на руку, що виглядає із землі, то на жіночий торс, то на античний профіль чоловічої голови. »
До кінця своїх днів Брюс рідшав про користь російської освіти. Він мріяв, щоб створена ним із такою любов'ю лабораторія та численні колекції продовжували служити благородній справі рідної науки. За словами біографа, «кабінет графа Брюса, що складався з різних механічних, астрономічних та фізичних машин та інструментів, також із каменів, руд, стародавніх медалей, монет та інших рідкісностей, шанувався першим у Росії. Він заповів його і всю свою бібліотеку імператорської академії наук на користь суспільну».
У радянські роки будинок Брюса у Глінках було відновлено. Вже багато років у ньому міститься санаторій. У цьому призначенні притулку останніх днів Брюса може бути найкраще виражена пам'ять про сподвижника Петра, що так високо шанував науку і так ревно прагнув служити нею людині.
Джерело:
С. Веселовський, В. Снєгірьов, Б. Земенко Підмосков'я. Пам'ятні місця історія російської культури XIV-XIX ст. М., 1962 с.330-333
Якби Глінки, садиба гр. Я В. Брюса, відомого сподвижника Петра, перебувала за кордоном — вона давно послужила б предметом монографічного дослідження і, звичайно, увійшла б у всі популярні «Бедекери» та путівники. У нас же садиба мало кому відома, незважаючи на вкрай цікаві свої архітектурні пам'ятки і надгробок, що зберігається в церкві — чи не найкращий і зрілий твір Мартоса. Час та мінливість долі залишили, на жаль, надто помітний слід на садибі, що налічує тепер уже понад 200 років свого існування. Дійсно, Глінки, надані Брюсу в 1721 році за Аландський мир зі Швецією, будували в 20-х роках XVIII століття майстром, на жаль, нам невідомим, але вмілим і непогано знайомим з італійським зодчеством. Про його ім'я можна тільки гадати — чи то був іноземець Мікетті, чи російський зодчий Єропкін — зараз, не маючи ні планів, ні архівних звісток, сказати неможливо.
Безперечно, Глінки — це невелика палацова садиба, розпланована в принципах Петергофа і Оранієнбаума. Особливістю розташування будівель у цьому, колись з великим смаком влаштованому брусовському маєтку, є дві осі орієнтації будівель, розташовані під прямим кутом по відношенню один до одного. Ймовірно, ці умови були підказані місцевістю — впаданням у Клязьму мальовничої Злодії. Перпендикулярно до останньої спрямована головна вісь садиби. Вона перш за все проходить через двір, чотирикутний cour d'honneur, замкнутий будинком, і далі, прорізавши його середину, триває в плануванні парку, перерізає квадратний ставок і закінчується трохи пізніше церквою, що виникла.
Двір перед будинком з трьох боків оббудований невеликими одноповерховими службами — флігель прямо проти будинку був згодом надбудований, інші ж на всі боки мають ще характер первинного свого призначення — правий житлового приміщення, лівий кордегардії, тобто караульні, де стояв взвод солдатів згідно з чином генерал-фельдцейхмейстера , який мав власник гр. Я В. Брюс. Таким чином, надворі спостерігається повне симетричне розташування будівель. Але вже в парку спостерігається відхилення від цього принципу. Зліва від головної осі знаходиться кам'яний розважальний павільйон, який не має «дружки» з іншого боку. Ця будівля знаходиться у зв'язку з іншою поперечною віссю садиби. Здалеку, з боку старого заводу Лоси, що знаходиться на протилежному березі Клязьми, найясніше виявляється друга і, по суті, чи не головна відправна точка планування. Тут, у центрі - вузький фасад будинку, як нижче ми побачимо, особливо ошатно оброблений, а по сторонах - зовнішні фасади кордегардії та паркового павільйону, що знаходяться на рівному рівні від центру і абсолютно однаково оброблені з цього боку, незважаючи на абсолютно різне призначення цих двох будівель. Вся архітектура досить широко розкинулася на пагорбі, що утворює спочатку терасу, де влаштований великий прямокутний штучний ставок із колись перекинутим через нього мостом по осі планування; нижче розстилається широка луговина, де блакитною стрічкою тече річка. Колись пагорб і тераса були пов'язані між собою архітектурними сходами по сторонах гротової споруди, сходами, орієнтованими відповідно до фасаду будинку, що підводили під всю архітектурну композицію декоративно пов'язаний з нею фундамент. Таким чином, тут укіс ґрунту був використаний принципово так само, як морений берег у композиціях Стрельнинського, Петергофського та Оранієнбаумського палаців.
Щоправда, зараз потрібно деяке зусилля уяви у тому, щоб, подумки вилучивши дощатий сарай, відновивши втрачені частини, уявити собі початковий архітектурний ансамбль. Проте він цілком ясно зберігається у своїх основних частинах.
Вже неодноразово доводилося говорити, що архітектурними пам'ятками стилю бароко дуже небагато російське заміське будівництво. Побудови в Глінках, будинок у Сватові, Грот, Помаранчевий будинок та Ермітаж у Кускові, палац у Новлянському над Москвою-річкою, нарешті, споруди в Ясеневі — ось, по суті, і весь репертуар відомих нам пам'ятників, звичайно, якщо виключити палацові садиби під Петербургом і будівництво Растреллі в Мітаві та Єкатериненталі.
Майстри - німці, італійці, голландці, французи, шведи - залишили в Росії першої половини XVIII століття сліди своєї будівельної діяльності. Завдання майбутнього історика російського мистецтва - пов'язати їх споруди на далекій російській Півночі з характером і стилем архітектури тієї країни, представниками якої вони були, подібно до того, як це було зроблено стосовно Архангельського собору Московського Кремля або до робіт деяких майстрів класицизму. І, можливо, тоді коріння щепленої Росії західноєвропейської барокової архітектури точно визначиться у творчості Де Вальї, Шлютера, Леблона, про які вже багато писалося, і Карла Герлімана, чий вплив на петровську архітектуру через майстрів-скандинавів здається нам абсолютно безперечним. Однак ретельний перегляд форм і деталей глінківських будівель не дозволяє віднести їх жодному з відомих нам іноземних та російських архітекторів першої половини XIXстоліття. Було б не дуже дивно, якби автором їх виявився сам власник гр. Я.В.Брюс, видатний і різнобічний вчений свого часу, в чиїй бібліотеці, як ми дізнаємося, були твори Палладіо, Серліо, Скамоцці та багатьох інших теоретиків архітектури. Близькість графа Брюса до мистецтва, ймовірно, послужила до того, що саме йому доручив Петро I в 1711 підшукання за кордоном художників і ремісників.
Будинок у Глінках двоповерховий; нижній має підкреслено цокольний характер - верхній, легший по обробці та прикрасам, є головним. З двох сторін у фасад врізаються три арки на рустованих пілонах, відповідно до яких розташовуються вгорі дві відкриті колонні лоджії. Таким чином, будинок у схемі дає фігуру у вигляді двох масивів із вужчою між ними перемичкою. Поля бічних стін охоплені внизу рустованими колонами, відповідно до яких у верхньому поверсі поміщені пілястри, увінчані своєрідно розцвіченими іонічними капітелями. У кожному полі вміщено по два великі вікна у візерунчастій лиштві. Вікна нижнього поверху покояться на поличках, що підтримуються кронштейнами, і обведені з двох сторін і поверху тягами рустованого каміння з трикутничками, що виступають вгорі. Плоска дуга перекриття увінчана замковим каменем з маскою, що гримасує, що висовує мову, на ньому — такі ж гротескні маски висічені і на каменях, в які впирається склепіння. Замкові камені склепінь також прикрашені рельєфними масками, що різають у камені — кожна з індивідуальним, неповторним виразом обличчя. Вікна другого поверху, відокремленого від першого соковитими, багатообломними карнизами, оброблені простіше та легше, утворюючи досить звичайний для барокового мистецтва малюнок. На другому поверсі, на вузькій стороні будинку, в центрі парадного планування знаходиться велике вікно-двері під соковитою дугою-аркою з дрібною палітуркою віконної рами. Очевидно, тут був колись невеликий висячий балкон на кронштейнах, який чудово підкреслював центральну точку архітектури. Ці двері-вікно відповідають кабінету Брюса. Порівняння цього фасаду з протилежним кутом ясно показує різницю в обробці в залежності від умов планування. Садова сторона будинку була розпланована загалом аналогічно дворової. Але якщо там під арками була якась подоба вестибюля з дверима, що приводить до нижньої зали, то тут, судячи з оздоблення внутрішніх стін тесаним і диким каменем, швидше за все була якась подоба грота, можливо колись оздобленого туфом, штуком і навіть раковинами. Колони верхньої лоджії з цього боку обрушилися, і замість неї вийшла відкрита тераса. Колись центр будівлі відзначав угорі ліхтар-вежа, швидше за все дерев'яний, тепер неіснуючий, де, мабуть, і була астрономічна обсерваторія гр. Я В. Брюса та годинник.
Незважаючи на спустошливу пожежу, будинок у Глінках здається кращим, ніж інші будівлі, що постраждали від неосвічених, руйнівних рук сліпих виконавців у 1917 році кинутих у натовп руйнівних гасел.
Архітектурний стиль будинку продовжують і інші будівлі садиби, звичайно, одночасної з ним будівлі. Зовнішні фасади обох павільйонів по сторонах головного будинку — кордегардії та флігелі у парку. Їх розчленовують на три частини рустовані лопатки, що обрамляють двері під аркою посередині і по три вікна в барокових лиштвах з кожного боку; Ще в дусі російського будівництва XVII століття по всіх опуклостях розкріплені цеглини, що дають соковитий дах, що відмежовує, світлотіньову лінію. Протилежні фасади цих двох симетричних будівель індивідуалізовані за їх призначенням. Фасад кордегардії розроблений арками на стовпах, частиною тепер знищеними, що наближають будівництво типу торгових рядів, що виникли вже у першій половині XVIII століття Петербурзі, та був повторених у багатьох провінційних містах. Фасад паркового павільйону розроблений виключно ошатно. Тут пілястри того самого типу, що й у будинку, розчленовують стіну вже п'ять частин; пілястри накладені на ширші лопатки також з капітелями, хіба що утворюючи таким чином групу з пілястри та двох напівпілястр у різних площинах. Ошатні лопатки ці відзначають обидва кінці стіни і, наближені з обох боків середніх дверей, охоплюють напівкруглу нішу з соковитим раковинним завершенням, що відмежовує карниз якого перерізає стрічкою рокайльний завиток. Початкове забарвлення в два тони, статуї Амура і Психеї, що колись були в нішах, балюстрада з фігурами і вазами, можливо, що завершувала раніше стіну, — все це надавало споруді особливу ошатність у тому палацовому стилі, який характерний для першої половини XVIII століття.
Усередині павільйон розпадається на три приміщення — середня зала з нішами по кутах, орієнтованих на всі боки світла, і двома кімнатами з обох боків. Є припущення, що цей павільйон був масонською ложею — у такому разі центральне приміщення було залом засідань, відділення ліворуч — кімнатою приготування, а праворуч — кімнатою старших братів. Можна думати, що доступ до кімнати приготування був ще й через підземний хід, який відгалужувався з гротової споруди на головній, перпендикулярно проведеній осі садиби, звідки, мабуть, такою справді вів у будинок. Як би там не було, чи масонська ложа, чи просто парковий Ермітаж, — павільйон у саду глинківського парку є найцікавішим зразком садової садибної архітектури першої половини XVIII століття. Два інші флігелі, на дворі садиби, зберегли також своє членування рустованими лопатками та значною мірою віконні лиштви. Окремо і вже поза симетричним плануванням розташовано господарське подвір'я з спорудами, мабуть, сучасними головними будівлями садиби.
Не менший інтерес, ніж архітектура, представляє парк у Глінках з його регулярними фігурними доріжками, які у плані утворюють цікаві складні фігури, в яких можна побачити масонські знаки. Схематично планування цього невеликого французького саду зводиться до чотирьох квадратів завширшки головного будинку, розділених трьома широкими алеями. Перша алея лип іде схилом, ніби продовжуючи лінію кордегардії і павільйону; друга проходить повз заднє вуличного фасадувдома, третя відмежовує парк з внутрішньої сторони. У чотирикутник перед будинком вписано багатокутник, що складається з вікових лип; разом із перетином доріжки та основної алеї він утворює фігуру, близьку до планетного знаку Венери. Далекий чотирикутник зайнятий квадратною водоймою, по осі якої далі, вже за парком, стоїть церква. Два інших прямокутники праворуч від середньої алеї зайняті один зіркоподібним перетином алей — іншим лужком, де, згідно з народним повір'ям, була альтанка з музикою, що мимоволі грає. Можливо, тут було поставлено власником садиби, як відомо, видатним вченим свого часу, Еолова Арфа. Треба думати, що колись підстригалися ці, тепер високо вирослі двохсотлітні липи і в стінах зелені біліли мармурові статуї. На долях парку, так само як і на долях будинку, відбилися мінливості історичного життя Глинок. Після смерті Я.В. Брюса садиба перейшла до його племінника Олександра, сина Романа Вилимовича, що в 1745 році одружився другим шлюбом на нещасній нареченій Петра II, кнг. Є.А. Довгорукий.
При них збудовані були церква і невелика усипальниця неподалік неї. Олександру Романовичу успадкував його син граф Яків Олександрович (1742-1791), відомий московський генерал-губернатор, гросмейстер масонства при Катерині II, одружений з гр. П.А. Румянцева, сестра фельдмаршала Румянцева, наперсниця Катерини II. У цей час, у 90-х роках XVIII століття, збагатилася садиба чудовим надгробком роботи Мартоса, що у церкві. Єдина дочка і спадкоємиця Якова Олександровича, графиня Катерина Яківна, вийшла заміж за видного масона, голову ложі Астреї Василя Валентиновича Мусін-Пушкіна-Брюса, який помер без чоловічого потомства 1836 року. Однак садиба тим часом переживала вже період свого занепаду. У «Московських відомостях» цього часу неодноразово згадується, наприклад, про продаж коней глінківської економії. Зрештою, і сама садиба потрапляє до чужих рук. Спочатку це купець Усачов, потім якась поміщиця Колесова, яка веліла заради скромності залишати в ставок усіх оголених Бахусів і Венусів, які прикрашали доріжки саду. Як повідомляє переказ, Брюс не дав їй життя в будинку, і вона переселилася у флігель навпроти, надбудувавши його другим поверхом. Після Колесової садиба переходить до рук купця Лопатіна, який побудував тут величезну фабрику. Повідомляють, що мармурові фігури, що залишилися, були при ньому вжиті в греблю як бут. Удар блискавки в будинок, який Лопатін перетворив на склад бавовни, спустошує пожежу; і ось, підкоряючись забобонним [родичам], Лопатін не тільки відремонтував його весь — правда, знову як склад, але навіть відновив у ньому, як зумів, вишку з годинником, звичайно, безглузду на «сараї». Незабаром згоріла й лопатинська фабрика, яка зараз сяє на березі Злодії розламаними стінами своїх корпусів. Нарешті, напередодні революції Глінки купив купець Малінін, який так і не встиг міцно в ній влаштуватися. Дух Брюса точно витав над садибою, караючи [вільне] ставлення власників до її старовини...
Побудови церковної садиби хоч і відносяться до 40-х років XVIII століття, тобто до часу трохи пізнішого, ніж архітектурний ансамбль будинку і флігелів, показують, однак, той самий барочний стиль з його характерними для Глинок формами і деталями. Невелика церква — хрестиста в плані, з вікнами в два ряди, стінами, розчленованими пілястрами, з дещо важким куполом — була згодом прибудована дзвіницею і повним внутрішнім «оновленням». Цікаві головки ангелів з крильцями поміщені тут на замкових каменях вікон, замінивши маски, що гримасують, у віконних наличниках будинку. Невелика прямокутна будівля усипальниці розділена також пілястрами, що охоплюють двері посередині стіни та вікна з її боків. У будівництві цієї відчувається вже відома грубість прийомів і манери будівельника, який намагався наслідувати прекрасним, поруч зразкам. Всередині в усипальниці по вузьких стінах її стоять гробниці Олександра Романовича та Катерини Олексіївни Брюс, два саркофаги на постаментах, прикрашені багатим рокайльним різьбленням по м'якому вапняку з великими написами на верхніх дошках. Тут же складені залишки старого іконостасу церкви — царська брама, різана в дереві смак бароко, окремі шматки позолоченого різьблення і з'їдені вогкістю ікони. Не можна не пошкодувати, звичайно, що цей іконостас був замінений у церкві іншим, ринковим та несмачним. І все ж начинка храму ніби осяяна променями мистецтва від чудового пам'ятника графині Парасковії Олександрівні Брюс роботи Мартоса в 90-х роках XVIII століття. Історико-художнє значення цього надгробка величезне. Воно найкраще вираз тієї схеми трикутної композиції, яка знайшла своє здійснення у низці робіт російських та іноземних майстрів XVIII - початку XIX століття.
Високий плоский трикутник сірого граніту служить тлом пам'ятнику, височіючи на східчастій основі. Вгорі вміщено в обрамленні двох бронзових лаврових гілок портретний медальйон - профіль графині П.А.Брюс, чіткий, як антична камея. Внизу на плиті червоного граніту височить саркофаг, фанерований фіолетовим мармуром з жовтими на ньому капелюшками скріплень. Ліворуч до нього припадає у рвучкому русі чоловіча постать, що втілює вбитого прикрощами чоловіка, що низько схилив голову на заломлені руки. Особи не видно — проте в спині, у рвучкому русі, в жесті заломлених рук виявлено такий драматизм, якого не досягти жодним виразом страждання в особі. Чітко малюються серед кольорових гранітів ця фігура паросського мармуру та шолом, поставлений на кришку саркофагу. Судячи з малюнка Андрєєва, завдяки щасливому випадку, який опинився в наших зборах, з іншого боку труни знаходилася — або була лише спроектована — антична курильниця, що димить. Бронзові герби та написи прикрашали пам'ятник; одна з них, віршована, ймовірно, що відвалилася з часом, була відновлена металевими літерами не зовсім приємного малюнка:
Ростіть завжди на труні сім квіти.
У ньому розум похований, у ньому зникла краса.
На місці цьому лежать залишки бревен тіла,
Але Брюсова душа на небеса злетіла.
Наївно-сентиментальний чотиривірш напрочуд характерний для епохи, для часу російського сентименталізму, років творчості Карамзіна і Боровиковського. У ряді робіт Мартоса пам'ятник у Глінках займає місце в ланцюзі схожих монументів — надгробків Собакіної в Донському монастирі, Баришнікова в Микільсько-Погорелому Смоленській губернії, пам'ятника «Любезнмм батькам» в Павловську і згодом — пам'ятнику «Супругу». де Томона у тому ж Павлівському парку. Як ми бачили, ідея такого монумента зустрічається не лише у творчості Мартоса — дуже близький приклад дає в Яропольці надгробок З.Г.Чернишева роботи А.Трапнеля, з яким Мартос не міг не зустрітися у Римі. Цей же принцип трикутної пірамідальної композиції, тільки більш об'ємної, проведений у ряді робіт Канови і застосований Пігалем у пам'ятнику маршалу Саксонському, що знаходиться в Страсбурзі. Тип цього надгробка повторювався і російськими майстрами - Гордєєвим, Піменовим, Демутом-Малиновським.
Зворушливе повідомляє, зливаючи докупи різні історичні особи, що граф Брюс, повернувшись з походу і дізнавшись про недавню без його смерті дружину, поспішив до церкви, кинувся до труни і так і закам'янів біля нього, убитий горем. Фігура його виявилася спиною до вівтаря. Три рази переставляли його, але він знову повертався до початкового положення, доки єпископ не благословив залишити його в колишній позі. Взагалі навколо Глинок та її власника гр. Я.В.Брюса склався цілий фольклор — і в Глінках повідомляють про вміння його оживляти померлі, навіть розрубані тіла, про дракона, що прилетів до Брюса, приводом чого, мабуть, послужили фантастичні істоти, що прикрашали сходові сходи гротової споруди, чарами Брюса ставку, де власник катався на ковзанах. Пам'ять смутно малює картинку, що десь зустрічалася, — Брюса, що катається на ковзанах з плащем, що розвівається за спиною. У садибі шукають підземні ходи, кажуть, що хтось має рукопис, що вказує на існування заритої бібліотеки знаменитого чаклуна.
Такі романтичні перекази. Насправді книжкові збори Брюса, які мали чимало «магічних» і «астрологічних» книжок, потрапили до Академії наук — їх перелік було опубліковано Хмировим, і навіть перерахування деяких [фізичних]приладів, «куріозитетів», ландкарт, складових власність вченого шотландця.
Як багато іншого, будинок Брюса в Глінках ще міг би бути відреставрований — неважко було б розмістити в ньому збережені в Академії наук і мало їй необхідні речі, повісити в кабінеті відомий портрет Брюса в мантії та капелюсі з пером, наповнити будинок меблями петровського часу.
Тільки за умов нашої сучасності — це утопічні мрії. Як все інше, Глінки приречені на вмирання подібно до найцікавішої старовинної, ще петровської фабрики — Лосиного заводу на протилежному березі Клязьми. Вже кілька років як зламані тут дерев'яні ампірні будиночки з колонами; Старіші одноповерхові білі флігелі розбираються на камінь і руйнуються з кожним роком.
Ця руйнація — у межах природного заповідника, який охороняє Головнаука. У багатоверстному лісі Лосиного острова ще тримаються кілька штук лосів. Високо піднімають у синє небо свої темно-зелені крони вікові рівні сосни. На вирубках під спекотним сонцем зріє суниця. Так рік у рік. Правильно, і тепер, як і раніше. А по луках синьою стрічкою тече повноводна Клязьма повз села, села, садиби. Райок, Болшево, колись садиба маркізів Кампанарі, херасківське Гребнєво, в інший бік Авдотьїно Новікова, Стоянове архітектора Баженова, Денежниково Тализіних широким колом оточують Глінки. Майже скрізь лише мізерні останки садибної архітектури, які доживають останні дніпам'ятники колишнього мистецтва
Високо над річкою розташована садиба Райок. Відкритий майданчик, на якому стояв старий поміщицький будинок, відгороджений по укосу парапетом-балюстрадою; ще недавно прикрашали її статуї та фігури левів, що нагадували собак. На багато верст відкривається вид на долину Клязьми — далекий заливний луг, ліс і небо, вкрите хмарами, що звучать яскравою симфонією під променями сонця. На місці старого будинку — химерна дерев'яна дача з балконами та вежами, що ніяк не в'яжеться із залишками планування та архітектури XVIII століття. Англійський парк розбитий схилом; то спускаючись, то піднімаючись, біжить звивиста доріжка. У зелені дерев біліє квадратний павільйон, прикрашений фасадами тонкими тосканськими колонами, що утворюють портики-ганочки. У павільйоні, світлому всередині, з вікнами та заскленими дверима на всі чотири сторони, була колись садибна бібліотека. У розквітлених замальовках художниці Айзман відбито ці залишки старовини, а також навколишні пам'ятки мистецтва, у тому числі надгробок графині Брюс у Глінках. Тільки відтворення у фарбах дає можливість судити про виняткову красу цієї чудової пам'ятки.
Часто трапляються навколо фабрики, деякі з них дома старих садиб; жалюгідні селища, скупчені й смердючі будинки виникли дома колишніх садів і парків, не залишивши майже жодних слідів колишнього. У Болшеві це дві церкви — одна висока, у два світла, XVIII століття, інша — одноповерхова, прикрашена пілястрами з тримісними ампірними вікнами під широкими дугами, — мабуть, усипальниця.
У Гребнєві ще цілий величезний триповерховий будинок з галереями, що з'єднують його з флігелями; збереглися ворота у вигляді тріумфальної арки, ближче до тих, що були збудовані Львівським у глебівському Райку Тверської губернії. Зберігся тут і великий запущений старовинний парк із заснулими, напівзатихлими ставками.
В Авдотині Новікова вціліли старий сад та церква з її історичними могилами на огорожі. Швидко руйнується Денежниково Тализіних. Тут одноповерховий будинок з колонадою врівень фасаду на диво близько нагадував Білий дім Микільського-Урюпіна, відрізняючись від нього, при всій тотожності архітектурної манери, грубішими деталями виконання. Галереї поєднували його з двома вежами феодального типу, наївною даниною романтиці XVIII століття. Відлуння модної у 70-80-х роках XVIII століття псевдоготики поєднувалися тут із раннім французьким класицизмом. Будинок руйнують на цеглу — обстановку вже давно розкрали, лише в залі розгорнутим трупом лежить рояль — старовинний типовий «флюгель» початку минулого сторіччя. Старі портрети, пастелі Барду розійшлися, розпорошилися по московських та провінційних музеях. Ще цілий парк – регулярний, французький. У ньому пахне вогкістю і в тіні розквітають ніжні фіолетові та рожеві аквілегії.
Баженівська садиба Стояново вже давно не існує, можливо, років сто чи більше. Проте вдалося розшукати її за старовинними публікаціями про продаж у «Московських відомостях» за 60-ті роки XVIII століття. Детально, барвистим мовою описувалося в газетному оголошенні сільце Стояново з панським будинком, перспективною, на кілька верст, що веде до нього дорогою-алеєю, ставками, багатими на рибу, на одному з яких на острові вказувалася земляна «розважальна фортеця». Кому не відомо з дослідників стародавнього мистецтва, що земляні споруди — те, що найбільше стійко противиться часу. Зникають будівлі, вирубуються насадження - тільки земляні вали та канави залишаються незмінними. І ось, виходячи з цього, можна було зробити висновок, що земляна фортеця в Стоянові вціліла до наших днів. Так і виявилося воно насправді; свої первісні контури зберіг ставок у вигляді чотирилисника з двома довшими затоками, і серед нього острів, на якому вали зберегли контури вигадливого форту. Бароковий візерунок цієї споруди при всій незначності, звичайно, в історії російської архітектури доповнює все ж таки цікавим штрихом ще невідоме нам, ще досі по-справжньому не розкрите обличчя архітектора В.І.Баженова. Але і для історії садово-паркового мистецтва цей залишок старовини в далекій частині Московської губернії, що мало відвідувається, має відоме значення. Він передає тип тих споруд із землі островах, поява яких було підказано міркуваннями суто практичного порядку — використанням надлишків землі під час копання ставків. Подібні споруди були і на ставку Кусковського озера, і, мабуть, також у старій садибі Урусових — Осташові Волоколамського повіту.
У різних місцях на схід від Москви, від Трійці до Богородська і Бронниць, були розпорошені поміщицькі садиби — то розкішні палаци на кшталт Гребнєва і Денежнікова, то стильні ансамблі, як Глінки, Охтирка або псевдоготична Мар'їнка, як Бутин, то, нарешті, обжиті дворянські та буржуазні будинки — Муранове та Абрамцеве. Всі ці місця зробили посильний внесок свій в історію російської архітектури, садово-паркового мистецтва, скульптури, живопису, літератури, поезії, декоративних мистецтв... І тому історик не може оминути ні будівель Глинок, ні надгробка Мартоса, ні літературного матеріалу Муранова. Все це — розсіяні крихти того розтоптаного і зметеного роками небувалої смути та хвилювань, що зветься російською культурою.
Початок свою садиба бере у 1727 році, коли Яків Вилимович Брюс викуповує землі у Долгорукових. Яків Брюс - граф, один із найближчих сподвижників Петра I, полководець, інженер та вчений. Саме Брюсом створено російську артилерію, він носив звання генерал-фельдцейхмейстер (начальник артилерії). Був президентом Берг- та Мануфактур-колегій (міністром важкої та легкої промисловості, це якщо на нашу). Після смерті Петра I Яків Вилимович не зміг вписатися в інтриги нового двору та пішов у відставку. Будує садибу у палацово-парковому стилі архітектури, де й мешкає останні 8 років свого життя. У цій місцевості існувало село Глинкове (Глінки), що й відбилося у назві садиби. До XVIII століття садиб не будували (це модно стало в післяпетровські часи), так що «Глінки» вважається однією з найстаріших садиб, що збереглися.
На жаль, до наших днів дожили не всі будівлі. Немає основного будинку, зруйновано церкву. Збереглися господарські споруди та парадний комплекс.
Садибою володіло кілька поколінь родичів Брюса, з 1815 року її купує власник паперово-паперової фабрики і використовує будівлі в складських потребах. У ХІХ столітті садиба неодноразово перепродавалася від фабриканта фабриканту, що найкраще позначалося її стані. У приміщеннях-складах почалися пожежі, внаслідок чого на рубежі XX століття садиба прийшла в занедбаний стан. Після Жовтневої революції тут розміщувався притулок, у 1934 році – будинок відпочинку наркомату харчової промисловості, у роки Великої Вітчизняної війни – госпіталь, а після війни – санаторій «Моніно». У кількох кілометрах звідси розташовується селище Моніно, у війну і післявоєнні роки широко відоме аеродромом військової авіації, через що і санаторій називають «Моніно». У 1972 році виявлено джерело унікальної мінеральної води та спеціалізація санаторію стає гастроентерологічною (шлунково-кишковий тракт). У будівлях садиби зараз адміністративні та лікувальні корпуси санаторію.
Після такого довгого вступу, прогуляємось трохи вже порошеними першим снігом доріжками садиби.
Клуб санаторію "Моніно". Одна з небагатьох споруджених за радянських часів будівель. Садиба визнана пам'яткою архітектури – будівництво на території заборонено.
Господарські споруди. Лікувальний корпус. Спочатку – стайні. Тут займалися розведенням коней.
Колись – оранжерея. Зі східної та західної сторін видно закладені нині величезні вікна. Третій поверх надбудовано пізніше.
Адміністративна будівля.
Найбільша будівля, що збереглася - парадний будинок, обсерваторія Брюса. З балконів на південній та північній сторонах велося спостереження за небом.
Цей парадний будинок зустрічав тих, хто в'їжджає в садибу. Цікаво оформлені вікна та арки. Маски виконані не ліпниною (вона не збереглася б за стільки років), а вирізані безпосередньо у камені з якого збудовано будинок.
Повертаючись до самого парадного двору: за тією модою мали бути розбиті клумби і стояти скульптури. Так і було ті дерева, що на передньому плані, з'явилися набагато пізніше. Мармурові скульптури припали не до душі одній з пізніх власників садиби і були покришені в щебінь.
Колишні ставки. Колись були повноводні, але останні десятиліття через зниження рівня грунтових вод, спроб прочистити дно, та й просто бардака, практично пересохли.
Перейдемо у північну частину садиби.
Якимось дивом зберігся внутрішній ставок.
На межі садиби житловий корпус санаторію.
А ми підходимо до будівлі із трагічною долею.
Але спочатку трохи поринемо знову в історію. Сам Яків Брюс був лютеранином і за правилами похований у Москві на лютеранському цвинтарі. Сядибний храм Іоанна Богослова був збудований племінником Я. Брюса Олександром Романовичем Брюсом, який успадкував «Глінки». У цьому храмі були поховання спадкоємців Брюса. Згодом храм із садибного стає парафіяльним.
Настає 1934 рік. У садибі розміщується будинок відпочинку. Церкву та дзвіницю руйнують. Червоної цеглини прибудова праворуч - храм, праві чотири вікна нижніх поверхів будівлі жовтого кольору - трапезна. Прибудовують фундамент, стіну вліво на три отвори та надбудовують два поверхи. Виходить житловий корпус. У такому вигляді він проіснував до середини 80-х. Після п'ятдесяти років використання постає питання необхідності заміни міжповерхових перекриттів. Корпус закривають на ремонт, але поки що всякі проекти-узгодження настає горбачовська перебудова. Усім різко стає не до ремонтів - в результаті корпус просто руйнується і зараз виглядає так.
Нещодавно поряд відкрилася невелика капличка.
Ось, у принципі, і все, що я хотів розповісти сьогодні про садибу.
Ну, і на завершення, для підняття настрою, фото місцевої братви.
Брюс відповідав, що жодних таємничих книг, окрім «Філософії містики», він не має.
У 1735 році чаклун помер, а книгу спробували знайти спадкоємці Катерини I. Вони обшукали обсерваторію та перевернули його науковий архів, що зберігався в Академії Наук. Але чарівної книжки ніде не було. Вони вірили в існування книги, щоб ніхто інший не зміг її знайти, поставили біля вежі варту. Цю охорону спочатку не ризикнули зняти навіть більшовики. Лише 1924 року пост у Сухаревої вежі розпустили, і відкрили в обсерваторії Брюса музей комунальних послуг.
Сухареву вежу, на відміну інших пам'яток архітектури, знищували довго і ретельно. Сталін захоплювався містикою і хотів знайти книжку Брюса. Він наказав розбирати вежу по цеглах під суворим контролем. Але книжки так і не знайшли. Присутній при знищенні вежі Лазар Каганович потім казав Сталіну, що бачив у натовпі високу, худу людину в перуці, які погрозив йому пальцем, а потім випарувався. Але багато робіт Брюса Сталін знайшов і використовував їх при будівництві сучасної Москви. 
ДУХ БРЮСУ: Після смерті Брюса, коли тіло вже було поховано в склепі біля лютеранської кірхи Св. Михайла в Німецькій слободі, щоночі в обсерваторії, як і раніше, спалахнуло світло. Москвичі казали, що це дух чаклуна охороняє свою магічну книгу. Після знесення вежі духу бачили у підмосковній садибі Брюса. 
ЕЛІКСИР БЕЗСМЕРТІЯ: Як будь-який чаклун, Брюс намагався розгадати таємницю життя Є легенда, що Брюс помер так само незвично, як і жив. Чаклун загинув під час дослідів у себе в маєтку у Глінках. Для омолодження він наказав слузі розрізати себе на частини, а потім полити еліксиром вічної молодості, зробленим за рецептом тієї самої книги. Досвід практично вдався, але коли частини тіла стали зростатися, слуга завадила закінчити досвід. Неприкаяний дух разом із книгою перемістився до Сухарової вежі.
РОБОТА БРЮСУ: Той же Павло Богатирьов записав враження сучасників Брюса, ніби чаклун обзавівся «механічною лялькою, яка вміє говорити і ходити, але не має душі» Залізна покоївка служила графу в його обсерваторії. Коли ж Яків Брюс пішов у відставку і залишив місто, він відвіз її до свого підмосковного маєтку Глінки. Кріпаки, побачивши ляльку, спочатку розбігалися, але потім звикли до неї, і між собою називали «Яшкиною бабою». Після смерті Брюса серед його паперів виявили схему механічного робота. За легендою Брюс надав роботу вигляду дівчини надзвичайної краси. Вона вміла робити всю роботу вдома: прибирала кімнати, готувала їжу, подавала каву.
МОГИЛА БРЮСУ: Могилу Брюса знищили під час реконструкції старої Москви У тридцяті роки на вулиці Радіо почали розбирати кирху та виявили у склепі труну з тілом графа. Його впізнали за прізвищем. Останки чаклуна передали до лабораторії антрополога та скульптора Герасимова. Але останки безвісти зникли - залишилися лише перстень, каптан і камзол Брюса. Одяг зараз – у фондах Державного Історичного музею. А перстень чаклуна загубився в часі. Цікавий факт- кірха Св. Михайла в Німецькій слободі – єдина знищена більшовиками кірха у Москві. На її фундаменті збудовано вежу авіаційного заводу.
НАУКА: Сам Яків Брюс мав скоріше скептичний, ніж містичний склад розуму За свідченням одного із сучасників, Брюс не вірив нічому надприродному. Коли Петро показував йому нетлінні мощі святих угодників у новгородській Софії, Брюс «відносив це до клімату, до якості землі, де раніше поховані були, до бальзамування тілес і до поміркованого життя».
КАРТА БРЮСА: Одним із наукових досягнень графа стала перша карта російської території від Москви до Малої Азії. Він також склав астрологічну та геолого-етнографічну карти міста.
Брюс стверджував, що Москву треба будувати за принципом кіл – це найнадійніша геометрична фігура. Є версія, що більшовики, прокладаючи дороги дома садів і вздовж бульварів, користувалися його астрологічним заповітом. Геолого-етнографічна карта не збереглася. Вона зникла в середині минулого століття, але її описи є в Академії наук.
Брюс ще 18 столітті стверджував, що не можна вести щільну забудову на Дмитрівці, т.к. під землею багато порожнеч, і будинки тут уже провалювалися. Не треба будувати високих будинків на набережній Москви-ріки у районі Воробйових гір, т.к. можливі зсуви, і побудована тут нова будівля Академії наук стали зміцнювати відразу після побудови, намагаючись зупинити загрозу обвалення.
Зате це місце Брюс помітив як найкраще для навчання, і на Воробйових горах при Сталіні почали будувати нову будівлю МДУ. Жити найкраще у Кузьминках, стверджував Брюс, а веселитися на Пресні. Згубні місця на карті Москви – Перово та початок Кутузовського проспекту... це підтверджує статистика ДАІ.
