Büyük Saat Öncesi Büyük Vatanseverlik Savaşı Tsarskoye Selo'nun saraylarından birinde, bir grup radyan askeri, tebeşirle Erotoman tarzında dekore edilmiş odalara baskın düzenledi. Duvarlardan birinde oymalı ahşap faloslar asılıydı; diğer duvarlarda ise pornografik görüntülerle süslenmiş koltuklar, çalışma masaları, masalar, paravanlar vardı.
Askerler - en büyüğü sadece yirmi yaşındaydı - düşmanla karşı karşıya geldi ve "sulama tenekeleri" ile bol miktarda tükürük döktüler. Genç çocuklar mobilyaları yağmalamıyor ya da kırmıyorlardı; sadece bilmeceyi çözmek için birkaç düzine fotoğraf çektiler. Kasetlerin çoğu savaş sırasında kayboldu, ancak görüntülerin bir kısmı Belçika'da yaşayan ve çok sayıda başarılı araştırma filminin yazarı olan Peter Wodic'in eline geçti.
Rusya'ya gelip o beş odadaki mobilyalara ne olduğunu anlamaya çalışıyorum. Ne yazık ki hiçbir şey söylemedi. Bu konu hakkında konuşmaya karar veren müze çalışanları, Katerina Druga'nın birçok "gizli ofisi"nin bulunduğunu belirtti. Sonunda bizi Gatchina'ya götürdüler ve Hermitage koleksiyonlarından on beş farklı sergiyi gösterdiler. Bir enfiye kutusu, bir sürü heykelcik, erotik madalyonlu bir kalkan. Hermitage'de çalışmayan bir tarihçi soğuk bir tavırla "Anlaşılabilir" dedi, "Doğal olmayan bir zevke sahip bir kişi olan Katerina, kendisini bu kadar eklektik bir seçimle çevrelemezdi, aksi takdirde diğer sergilerin nerede olduğunu asla bilemezdiniz." Hermitage'ın çalışanları resimlerden, gravürlerden, çeşitli tuhaflıklardan bahsediyorlardı ama mobilyaların yıprandığı gerçeğini tamamen gözden kaçırıyorlardı. 
Prote, otuzlu yıllarda Romanovların anavatanında yatan bir erotik gizemler koleksiyonunun olduğu açıktır. Bu koleksiyon müzenin seçilmiş üyelerine gösterildi ve kanıtlar korundu. Katalog yok. Koleksiyonun tamamı gibi şarap da 1950'de kayboldu. Raporlara bakılırsa sergilerin önemli bir kısmı o zamana kadar saklandı. XVIII yüzyıl, bu raporlar kim? Mistik kokular ne anladı? 
Hermitage öğrencileri, Katerina'nın Platon Zubov için bir tür yatak odası tasarladığını bilecekler, ancak bu ofisin 20. yüzyıla ulaşmak istediğini hemen fark edecekler. 
Ancak durum böyle değil. Hermitage'de çalışan Andriy İvanoviç Somov gibi kişiler hakkında, St. Petersburg entelektüellerine resmen dayanılmaz bir nadirlik gösteren bir hikaye var - uykulu halinize göre, konuşmadan önce bir Potomkin üyesinin ve Vasil Rozanov'un balmumu kopyası. parmaklar. Ve böylece, gaddarca ve belki de gaddarca, bariz nedenlerle adlarını anmak istemediğim kişilerin dışında, aslında geniş çaplı bir erotika ve pornografi koleksiyonuyla karşılaştık: "gizli ofis". 
İster “erotik ofisi” keşfedersiniz, ister kendinizi bir efsane olarak kaybedersiniz, bunu hemen doğrulayamayız. Birkaç yıl önce Vodich'le olasılıkları merak ederek konuştuk ama sonunda durumu biraz açıklığa kavuşturmak için geri döndük. 
Günümüzün süper müzelerinin geleneğinin erotik mistisizmin eserlerini elde etmek ve bazen de bulmak olması üzücü. Bu nedenle, yaygın pornografinin ve yaygın özgürlükçülüğün ortasında, kültürel liderler bağnazlık ve ikiyüzlülük geleneklerini dikkatle koruyorlar. І Londra'daki Ulusal Galeri, Paris'teki Louvre, Münih'teki Pinakothek, St. Petersburg'daki Hermitage, Madrid'deki Prado ve Roma'daki Vatikan'dan bahsetmeye bile gerek yok, yakın gelecekte iki yüz yıl boyunca da öyle olacaklar önce bir trimat ve İsviçre'nin erotik mistisizmi var. kilitler halkın önünde açılmıştı, bu yüzden ötmek ayıp olurdu. 
Rus İmparatoriçesi'nin imajı, o neslin farklı dönemlerine kadar varlığını sürdüren sanatçılardan ilham aldı.
Catherine II'nin saltanatının son otuz beş yılı boyunca, hem Çek Cumhuriyeti'nden hem de Rusya'ya gelen yabancı ustalardan ünlü sanatçılar tarafından portreler yapıldı. Törenler, hatta törensel olanlar bile, pis koku şarkının pek bir amacına hizmet etmiyor. Ressamlar, hüküm süren Catherine Oleksiivna'yı yüceltti, onu bilge ve kutsal bir hükümdar olarak sundu ve muhteşem bir imaj yarattı. Düşük kompozisyonun tamamı alegorik karakteri biraz güçlendiriyor, diğerlerinde İmparatoriçe sade, rahatsız edilmeyen bir ortamda gösteriliyor - ve aynı zamanda canlı ve abartılı harika bir resim galerisi oluşturmuşlar.
Her sanatçının eserinin asistanlara uygun olmadığını söylemek gerekir. Böylece İmparatoriçe, Oleksandr Roslin'in yarattığı portreden acı bir mizahla fışkırdı ve bunun daha çok İsveçli bir aşçıya benzediğini belirtti. Ona aşık olmamakla birlikte Volodymyr Borovikovsky'nin bir portresi de var. günlük kullanım için Tsarskosilsky Park'ta bir yürüyüşte (bu portre özellikle Puşkin'in "Kaptanın Donu" kaptanları arasında popüler hale geldi).
Büyük olarak adlandırılan İmparatoriçe imajı, Rus tarihi için ve onun ölümünden sonra önemini yitirdi - aynı dünyada değil, özellikle Peter I'in imajı ile korunan. Bu tür sanatsal ilginin olduğu iki dönem açıkça ayırt ediliyor: 19. yüzyılın diğer yarısı, II. İskender'in büyük reformlarından sonraki saat ve 20. yüzyılın başı, Orta Çağ. Tsarina'nın yaşayan galerisi hakkında biraz.
Katerina'nın ilk portresi, henüz Katerina olmadığı ve zaten mütevazı bir Anhalt-Zerbst prensesi olduğu için, bütün bir ressam ailesinin temsilcisi olan Annie Rosinie de Hajek'in (kızlık soyadı Lisivska, 1713-1783) penzla'sına ait. (Genç Anna Dorothea Terbush'un daha iyi tanındığı yer -Lisevska, 18. yüzyıl resminin en önemli "ilham perilerinden" biridir).
11. yüzyılda Anhalt-Zerbst'li Bachimo Sophia Augusta Frederick'in portresinde, bu çocuksu görüntü, gelecekteki Rus imparatoriçesinin karakterini açıkça gösteriyor. Prenses Fike (bu onun ev yapımı adıydı) saygıyla şaşırmış görünüyordu ve aynı zamanda anlamış gibi görünüyordu. İnce sıkılmış dudaklar düşmanlığı gösterecektir. Ve şimdi Katerina'nın tüm portrelerini birdenbire rahatsız eden bir tuhaflık var: onun alamet-i farikası gülüşü. O andan itibaren 18. yüzyıl sanatçıları evlilik üzerinde çalışırken gülümseyen modellerin portrelerini yapmaya başladılar. Kahkaha kıkırdadı ve görüntüye eklendi. Başka bir şey de herkesin bundan kurtulamamasıdır.
Katerina'nın gülüşü, portre geleneğine uygun olarak sadece bir kahkahadan daha fazlasıdır. Bu, bu politikanın bir aracıdır, en zenginlerinden biridir ama aynı zamanda en önemlisidir. Arkadaşlarımızın onun hakkında tahmin yürütmesini çok istediğimiz için, çoğu durumda onun iyi huylu, merhametli, rahatına düşkün kahkahalarının tanımlarını buluyoruz. Ve Katerina, kalbinin doluluğunu ustaca yuttu. Gülümseyerek Rus'a gitti klasik edebiyat. İmparatoriçe'nin iki ünlü görüntüsünün yanlarda yaratılmasıyla sanatsal yaratımlar- “Kaptanın Donu” ve “Noelden Önceki Geceler” de - Puşkin ve Gogol vikorist aynı sözleri söylüyor: Rus kraliçesinde Mavi gözlü ve her şeyi bir araya getirdiğim için beni çok mutlu eden hafif bir kıkırdama.
Zaten saat geçti. Kız, Rus tahtının halefi oldu ve Rusya'ya geldi. Ve daha önce hiç - Büyük Düşes Katerina Oleksiivna. O döneme ait bir avuç portre korunmuştur.
İlk kitaplardan birinin yazarı, I. Peter'in saray portre ressamı olarak popülerlik kazanan Fransız Louis Caravaque (1684-1754) idi. Uzun yıllar boyunca, imparatorluk rütbesinin hemen hemen tüm üyelerinin resmini yapan genç, Sanatçının sevgili tavrını nasıl tasvir ettiği Katerina Oleksiivna'nın suçu değildi. - Dilsizleri hafif bir serpantinle örteceğiz. Bu portre, bir çekicilik akışıyla karakterize edildi ve ustanın akılları yakalamayı başardığı için rolü belirli bir kahkaha tarafından oynandı, bu yüzden gelecekteki İmparatoriçe'nin cömert doğasını göstermeyi ve açığa vurmamayı başardı. Orada, Duma'da, daha sonra ve diğer ressamların tahmin edeceği canlılık var.
Catherine'i farklı bir ortamda temsil eden Georg Christoph Groot'un (1716-1749) sahaya bakan çok güzel portreleri. Büyük Düşes onlara her zaman gülecek ve onları kınamak daha da kötüleşecek. Örneğin, P'ietro dei Rotari'nin (1707-1762) tuvallerinde Katerina son derece masumdur: gerçek bir hanımefendi, sakin ve manzara karşısında hayrete düşmekten biraz uzak, imajını daha kabul edilebilir kılmak için görünüşünün yuvarlaklığını isteyen. Bu portre tipi daha sonra Rotary bilimcisi Ivan Argunov (1729-1802) ve 1766 yılında Catherine'i bir asa ve küreyle tahtta otururken tasvir eden Oleksiy Antropov (1716-1795) tarafından yaratıldı. İmparatoriçenin yakalanan görüntüsünün burada çok az ömrü var. Hanna Rosina de Hajek'in Peter ve Catherine'in erkek-erkek çocuklarıyla birlikte bir aile portresi çizdiği ortaya çıktı (bu şekilde Groot'un oğlunun portresi de yaratıldı): burada Rus tahtının soyundan gelen görüntülerin statik doğası ve onların ekibi resme iğdiş edilmiş bir karakter veriyor.
Catherine'in saltanatının ilk on yılında saray sanatçısı Vigilius Eriksen (1722-1782) idi. İtalyan Stefano Torelli (1712–1780) ile birlikte imparatoriçenin resmi, kanonik imajını yarattı. Eriksen'in çok sayıda portresi düz bir karakter ve zayıf bir ifade sergiliyor. Katerina, genellikle yana doğru bir ifadeyle, statik bir oyuncak bebek gibi görünüyor: pirincinin pişirilmesine gerek yok ve gülümsemesi oldukça gergin. Daha doğal olmayan görüntülerin ortaya çıkarılması zordur. Dürüst olmak gerekirse, İmparatoriçe'nin shuga ve kokoshnik içindeki orijinal portresi pek fazla düşmanlık uyandırmıyor: bize hayret eden yaz kadını pek fazla sempati uyandırmıyor.
Sanatçının yaratıcı tarzı ne olursa olsun, Catherine II, Preobrazhensky alayının üniformasının arkasındaki kumaşta darbe anında sevgili atı Diamanti'nin üzerinde tasvir edilen robot Eriksen'in portresini beğendi. Açıkçası, bu gerekli kahramanlık göz önüne alındığında, 1762 "devrimini" hatırlayan imparatoriçe için bu son derece önemliydi. Torelli, Catherine'in görüntüleri ile çoğunlukla alegorik tuvaller yarattı, imparatoriçe imajını Minervi görünümünde kanonlaştırdı ve penzilinin tören portrelerinde imparatoriçenin Eriksen'in resimlerinden daha canlı görünmesi anlamlıdır. Ancak Torelli'nin Rus kumaşına çizdiği portrede tamamen ciddi görünüyor (gülmeden) ve pek de dostane olmayan bir düşmanlıkla karşı karşıya.
Kanonik, Fyodor Rokotov (1735(?)-1808) tarafından 1763'te taç giyme töreninden kısa bir süre sonra yaratılan İmparatoriçe'nin profildeki portresi olarak adlandırılabilir: bu görüntünün kendisi en ünlülerden biridir. Catherine II, uzattığı elinde bir asayla tahtta oturuyor, pirincin eti maneviyatlı profilini açığa çıkarıyor ve kendisinin benimsediği poz daha hafif, daha az önemli, bu yüzden her an ortaya çıkıyor, gaddarlık. ileri, tören portresine pek açık değil. Cennetin İmparatoriçesi doğrudan gelecekte, planlardan ve yeniden yaratımdan öncedir. Bu portre şüphesiz imparatoriçenin resmi resim galerisindeki en büyük başarılardan biridir. Rokotov birlikte portresini Aziz George Nişanı'nın amblemiyle yarattı. Bu şekilde, Katerina aynı anda hem görkemli hem de çekicidir: Merhametli kahkahası sadakat noktasına kadar gaddarlaştırılmıştır.
1770'lerin diğer yarısında Rusya'da çalışan İsveçli sanatçı Oleksandr Roslin (1718-1793), milletvekiline layık olmayan bir portre çizenle aynı kişidir. Bu portrenin titrettiği estetik düşmanlardan uzak olmadığı açık: Katerina sarkık, yaşlı bir kadına benziyor ve gülüşü onun akışkanlığını ifade ettiği kadar çekiciliğini de aktarmıyor. Roslin'in portresi, kraliçenin imajını açıkça yumuşatan Karl Ludwig Christinek tarafından kopyalandı.
Katerina'nın resimdeki klasik gülümsemesinin ve çok çekici görüntüsünün 1780'lerin başında ve ardından yaklaşık olarak saltanatının ortasında ortaya çıktığı söylenebilir. Tarihten önce vіyshov'dayım. Bu temsilde gerçek rakamlar bulundu.
Zaten 1782'de, İmparatoriçe'nin tamamen büyüleyici, parlak ve ruhani bir imajı, kısa süre sonra İmparatoriçe'nin saray sanatçısı olan parlak bir İngiliz ressam olan Richard Brompton (1734-1783) tarafından yaratıldı. Belki de bu, Katerina'nın şimdiye kadar yazılmış en canlı portresidir.
İmparatoriçenin büyük kabulü tamamlandıktan sonra, bu öncelikle Dmitry Levitsky'nin (1735-1822) portrelerinde oldu; bunların arasında Adalet Tanrıçası Tapınağı'ndaki Kanun Koyucu Catherine'in (1783) görüntüsü de var. İmparatoriçenin bu diğer alegorik tasviri, mimar, şair, müzisyen, ressam ve gravürcü ve aynı zamanda Levitsky'nin arkadaşı olan Mikola Lvov tarafından zengin bir şekilde başlatılmıştır. Aslında Lviv bu tablonun “programını” da oluşturdu. Katerina burada bilimin ve mistisizmin koruyucusu olarak değil, vatandaşların iyiliği için muzaffer, yasa koyucu ve yasa koyucunun klasik imajında duruyor.Rahibenin hafif tuniği, mesajlarının ve belgelerinin saflığını, defne çelengi ve gemilerle deniz bölgesi - askeri zaferler ve diplomasi alanındaki başarılar, haşhaşlar, szhi - adalete aralıksız bir övgü ve tüylü bir kartal, pirincin büyük görüntüsüne Jüpiter'e benzerlik kazandırır. Tüm resmiliğiyle Levitsky'nin portreleri ( ve bunların bir dizi seçeneği ve tekrarı var), yumuşak, merhametli, destekleyici, müstakil ve aynı saatte kraliçede söylenen ve sanatçının çok hızlı bir şekilde ilettiği gibi konuşmadan önce bir kahkaha imajının yaratılmasını teşvik ediyor, burada daha da önemli bir rol oynuyor.
1780'lerin sonunda Katerina'nın portre galerisinde büyük fırçalı bir seyahat kıyafetinin portresi gösteriliyor, sanatçı Mikhail Shibanov (bu son derece sefil hakkında biyografik bilgi), Kırım'a giden ünlü yolun saati hakkında yazıyoruz (17 87) ). Bu portrenin odacıklı, “sade” bir karakteri vardır ve İmparatoriçe buna şaşırır ve oldukça şok olur. Bu temsilin bu versiyonunun, kraliçenin resimli tasvirlerine ilişkin resmi gelenekle eşleşmesi pek olası değildir ve hükümdarın resim galerisindeki görünümü gösterişlidir.
Görünüşe göre, Catherine'in hayatının geri kalan kaderi Johann Baptist Yaşlı Lampi (1751-1830) ve Volodymyr Borovikovsky (1757-1825) tarafından tasvir edilmişti, ancak imparatoriçenin en eski tören portresi aynı kalıyor. Bu robotlara yapılan hakaretler yaşlı hükümdarı hak etmedi. Lambalar, Forte ve Truth'un alegorik görevini gösteren Katerina'yı tasvir eden Levitsky'nin bayrak yarışını yakalamaya çalıştı. Ancak buradaki kraliçe ağır ve büyük görünüyor, görünümü kabarık ve genel olarak büyük bir öfkeyle başa çıkıyor (her ne kadar Katerina'nın başka bir tören portresinde ressam tarafından önemsiz bir şekilde kesilmiş olsa da). Borovikovsky'nin kaleminin portresi (iki versiyonda mevcut), imparatoriçeyi günlük "ev" zihninde gösteriyor - Tsarskoye Selo Park'ta ilk yürüyüşte, ancak alegorik doğayı azaltmadan (arka planda seçeneklerden biri olan є Çeşme Sütunu, diğer tarafta - Kagul Dikilitaşı). İmparatoriçe, sevgili İtalyan tazı Zemiri'nin eşliğinde kamışın üzerinde toplanmış, büyük ölçüde pişmanlık duyduğu resmi olmayan durumdan kaynaklanan sempati çığlıkları atan titrek bir kahkahayla yürüyor. Bu düşmanlık resepsiyonu, Puşkin'in "Kaptanın Küçük Hanımı" hikayesinin ünlü bölümünü (o zamanlar zaten popüler olan Mikoly Utkin'in gravüründeki ünlü portre tarafından söylenen) yaratmasının temelini oluşturdu.
Katerina'nın heykeldeki klasik görüntüsü Fyodor Shubin tarafından yaratıldı. Eserlerinin büstleri İmparatoriçe'yi Levitsky'nin resimleri kadar misafirperver, zarif ve güler yüzlü olarak bize sunuyor.
Katerini'nin bir görüntü yaratıcısı olarak ölümünden sonra gelen şöhreti ancak 1860'larda başladı. Bu bir tarih ve saltanat dönemiydi. O zamanın Rus tarihi resminde, 18. yüzyılın büyük imparatoriçesinin imgesi belki de ilk kez İmparatorluk Akademisi'nde çalışmalarına başlayan Polonyalı sanatçı Ivan Miodushevsky'nin çağdaş resminde karşımıza çıkıyor. vb. St. Petersburg'da. Resim 1861 yılında akademik bir program için yapılmış ve bu eskiz için yazara Büyük Gümüş Madalya verilmiştir. Tse "Kaptanın Donka A.S.'sinden bir sahne İmparatoriçe'nin Masha Mironova'ya Pyotr Grinov'un affına ilişkin bir mektup sunduğu anı anlatan Puşkin". Doğal olmayan genç Pavel Petrovich ve Prenses Katerina Dashkova'nın varlığıyla Tsarskoye Selo yakınlarındaki Catherine Sarayı'nın odalarında bir edebiyat sahnesi alevleniyor. İmparatoriçenin buradaki görünümü, Lamba portrelerinde gördüğümüz sessizliğe daha yakın ama asilliğin özü.
İki tane daha yarat, küçük bir 1880, Oleksiy Kivshenko'nun (1851-1895) kaderi için, az tanınan sanatçı Ivan Fedorov'un 1884'te yarattığı bu tablo, aynı şeye adanmıştır - Mikhail Lomonosov'un Catherine II'ye övgüsü 1764 roci. Her iki durumda da İmparatoriçe, postayla birlikte verilen hafif kumaşın üzerine oturur ve büyük bilim adamının açıklamalarını saygıyla dinler.
Ünlü tarihi ressam Valery Yakobi'nin (1833-1902) tablosu, Esrar Akademisi'nin 1765 yılındaki açılış törenini gösteriyor. Bu tuval 1889'da 125. Akademi'de oluşturuldu. Sanatçı burada izleyicilere sadece İmparatoriçe'nin kendisini değil, aynı zamanda çok sayıda saray mensubunu, önde gelen kültür figürlerini ve hükümdarlık döneminin gizemini (Panin, Rozumovsky, Dashkova, Betsky, Sumarokov ve diğerleri) sundu. Süreç içinde, Katerina'nın Fyodor Rokotov'un tören profil resminden ortaya çıkmasıyla birlikte çalışma, bu figürlerin tanıdık portrelerine dönüştü. Böylece, salonun duvarlarında, Torelli'nin (Minerva'nın görüntüsünde) ve Levitsky'nin (rahibenin görüntüsünde) İmparatoriçe'nin alegorik portreleri de dahil olmak üzere, Catherine'in saatinin resimlerini "ortaya çıkardığı" iddia edilen bir kutlama alevleniyor. Adalet tanrıçası), ne şu ne de bu portre 1765 olmasına rağmen henüz uyumadım.
Şüphesiz, Katerina imajının sadece mevcut olmadığı, aynı zamanda başrollerden birini oynadığı Rus tarihi resminin en ünlü eseri, Mikoly Ge'nin (1831-1894) “Catherine II, İmparatoriçe Elizabeth'i gölgede bırakıyor” tablosudur ( 1874). Bu, özellikle robotun kompozisyon ve renk açısından bakıldığında, Katerina'nın şikayetini gösteriyor: Dashkova'nın eskortu, Elizaveta Petrivna'nın trompetine gidiyor, ancak bu belirtilmemiş. İlk düzlemdeki bu hükümdar, resmin derinliklerinde arka planda yürüyen ve aynı zamanda saray mensuplarının da eşlik ettiği Peter III ile tezat oluşturuyor ve bu zıtlık yalnızca rokhum gruplarının farklı vektörleri ve tutarlı planlarla sağlanmıyor. tuval değil, aynı zamanda renkli çözümlerle Yum. Katerina'nın figürü bir mumun yarım ışığıyla aydınlatılıyor ve onun soğuk ve gurur dolu ifadesi - ince gülümsemesiyle gülüyor - henüz bakanın indirgenmediği durum üzerindeki çılgın üstünlüğünü gösteriyor. resmin kahramanı.
Ve kader daha önce, 1873'te, St. Petersburg yakınlarında Alexandrinsky Tiyatrosu'nun önünde Catherine II'ye bir anıt dikildi. Bu yazar Mikhailo Mikeshin (1835-1896) bir zamanlar Novgorod'daki Rusya'nın Bin Yıldönümü anıtında büyük imparatoriçeyi tasvir etmişti: İşte orada, önünde diz çöken Grigory Potomkin'in başına bir defne çelengi koyan, Ortada önde gelen Rus figürlerinin hikayeleri temsil ediliyor. Şimdi, Katerina'nın kendisine bir anıt yaratan Mikeshin, hem uzakta hem de burada ortaya çıkan Novgorod anıtının kompozisyon tasarımıdır. İmparatoriçe gururla sırıttı ve yoldaşlarının kemeriyle bilenmiş bir iskelet gibi ayağa kalktı. Mikeshin, Catherine'in yönetiminin özünü zekice aktardı: orada - hükümdar, ona ihtişamını getiren kartal galaksisini akıllıca seçti. Tören, Catherine'in imparatorluğun anıtlarının kompozisyon geleneğini sonsuza kadar vurguladı: Odessa'da böyle bir anıt (1900), bugünkü Krasnodar'ın adı olan Katerinodar'dakinin aynısı (1907, aynı Mikeshin'in projesi). Her şeye rağmen İmparatoriçe bakanların üzerinde yükseliyor ve bu konuda yalnız değil. Petersburg anıtından gelen düşmanlık ve en önemlisi kraliçenin özelliğinden dolayı, mucizeyi gören Oleksiy Apukhtin, "Beklenmedik Anıt" ın tepesinde şarkı söylüyor.
20. yüzyılın başı imparatoriçenin özel hayatına ilgiyi artırdı. Anna Ostroumova-Lebedeva (1871-1955) tarafından Sergiy Kaznakov için boyanan kitap plakasında, Katerina (sadece silueti tahmin edilebilir) ay gecesi Cameron Tsarskosels Galerisi'nde park edecek en sevdiği kişilerden biriyle birlikte tasvir ediliyor. Valentin Serov'un (1865-1911) Mikoli Kutepov'un Çarlık ve İmparatorluk Kayranı tarihine saygı duruşu niteliğindeki ünlü eseri için yarattığı küçük bebekte ise akşamları şahinin polubasında görülen İmparatoriçe'yi seviyoruz. Tam tersine en sevdiği arkadaşına bakarak bize döndü. Bu “akşam” Katerina Sribnogo viku Eski Rusya'da yaratılan sanatsal görseller galerisini tamamlayacağım.
7 621
1891'lerin başında Amerikan gazeteleri şaşırtıcı, tek kelimeyle inanılmaz bir keşif hakkında yazdı. Illinois eyaletindeki fırını tutuşturmak için ayrıntılı kömürle...
Anne tarafından Pivnichnaya Nimjechina'nın en büyük soylu ailelerinden biri olan Holstein-Gottorp soylu ailesinden, baba tarafından ise başka bir yerel ve daha uzak soylu olan Anhalt-Zerbst'ten geliyordu. Anhalt Budinka'nın Zerbst-Dornburg soyundan Christian Augustus Peder Katerini, diğer Alman prensleri gibi zengin arkadaşları gibi Prusya kralının hizmetinde bulunmuş, alay komutanı, komutan ve daha sonra şehrin valisi olmuştur. Yakın zamanda Courland hizmetinde Prusya saha mareşali olarak görev yapan Stettin, Rus İmparatoriçesi Elizabeth'in himayesi altında bilgi aldı. Stettina, 21 Kasım 1729'da Catherine II'miz Sophia-Augusta adında bir kızı doğurdu.
Stettin Kalesi – Catherine II halkının yeri
Bu şekilde, genç Catherine II, günlük Almanya'nın iki dost canlısı prens kulübesini şahsıyla birlikte kutladı. Bu Pivnichno-Zakhidna Nimechchyna 18. yüzyılda temsil edildi. Avrupa'nın en zengin bölgelerindeki çiçekler. Burada, orta Alman feodalizmi, geriye kalan hanedanlık kıyafetlerini ve soyağacına ilişkin yeniden anlatımları kendine aktardı. Brunswick-Lüneburg ve Brunswick-Wolfenbüttel, Saxe-Homburg, Saxe-Coburz, Saxe-Gotha ve Saxe-Coburg-Gotha, Mecklenburg-Schwerinst Eisk ve Mecklenburg-Schwerin n-Gottorp ve Gottorp prensleriyle sonsuz aile mirasçıları ve kardeşleriyle -Eitin, Anhalt-Desauskiy, Anhalt-Zerbstskiy ve Zerbst-Dornburgskiy, tüyleri diken diken olmuş, titiz ve son derece fakir, hatta yozlaşmış ve aşırı pişmiş, sıkışık bir ortamda cimridir. bu dar küçük yuva. Hayatı tamamen şanslı bir fırsat umuduyla, ülke içindeki ve dışındaki ilişkilerle, tatmin edici olmayan koşullar hakkındaki dedikodularla ilgiliydi. Bu yüzden her zaman büyük isimler arayan küçük talipler ve zengin isimlerin arkasında özetlenen kötü isimler, ara sıra ve spazmodik kararlar veren, boş pozisyonları kontrol eden küçük talipler tutulurdu.
Bu tür insanların aynı şekilde Anavatanizmi değil, kariyeri düşünen ve Anavatancılığı kariyerin gittiği bir yol olarak gören siyasi kozmopolitleri baştan çıkarması anlaşılabilir bir durumdur. Burada yabancılar arasında yaşamak bir aile mesleğiydi, başkasının sarayında hizmet etmek ve başka birinin hayatını yatıştırmak bir hanedan emriydi. Neden genç Catherine II'nin döndüğü, 18. yüzyıldan alınan prens dünyası? Uluslararası öneme sahip: Rusya da dahil olmak üzere büyük Avrupa güçlerinin paylarında bazen büyük roller oynayan küçük prensler birden fazla kez ortaya çıktı. Mecklenburg, Braunschweig, Holstein, Anhalt-Zerbst ve bizden önce bu tür siyasi mandalina-yabancılar, maaş bordrosunda prensler, prensesler ve basit hizmetçiler kılığında asılı kaldılar.
Neyse ki Büyük Petro'nun kızlarından biri (Anna), tarihimizde önemini yitirmiş olan Holstein Dükü ile evlendi. Anne tarafından Catherine II'nin akrabaları, doğrudan ve biyolojik olarak koçanı XVIII V. ya yabancı topraklarda hizmet ediyorlardı ya da fahişeler aracılığıyla karşı tarafta taht arıyorlardı. Büyükbabası (yan tarafta) Friedrich Karl, kız kardeşiyle arkadaş İsveç Kralı XII.Charles Pivnichnoy Savaşı'nın başlangıcında, bir savaşta başını öne eğdi ve yağmalarının önünde savaştı. Catherine'in amcalarından biri olan Frederick'in oğlu Charles, Dük Karl Frederick, Peter I Anna'nın en büyük kızı ile arkadaş oldu ve kısa süre sonra İsveç tahtına aday oldu. Natomist sina yogo. Karl Peter Ulrich, 1728'de doğdu. Ve 1742'de anneleri İsveçliler, Rusya ile olan son savaşın sona ermesinden sonra, teyzeleri Rusları imparatoriçe ve kışın nezaketleriyle yatıştırmak için İsveç tahtının halefini seçtiler; Ancak Elizabeth tahtı için zaten bir yeğen bulmuştu ve onun yerine İsveçlilere, Rus çıkarlarına zarar vermeden, başka bir Holstein prensini - Catherine II'nin amcası Adolf Frederick'i - daha önce Rus hükümetinde bulunan - dayattı. Courland Dükleri ile birlikte geçirdi. Katerina'nın Holstein ailesinden ikinci amcası Karl, eğer hâlâ bir prenses olsaydı ve prensin ölümü onu bir erkek haline getirmiş olsaydı, bizzat Elizabeth tarafından bu ismi alacaktı. Bu tür aile patlamalarına saygı duyan Braunschweiss'teki eski bir kanon, kehanet yeteneğini zorlamadan genç Catherine'in annesine şunu söyleyebildi: "Kızınızın alnında üç taç görüyorum." Kendi amaçları olmadan kaybedilen başkalarının taçlarını bastıkları eski Alman prensinin kafalarında ışık zaten çalıyordu.
Katerina, diğer Alman prenslerinden bir Prusyalı generalin mütevazı ortamında doğdu ve büyüklerini cezalandırmayı seven, özellikle de oğlanların önünde gururunu göstermek için, canlı, boş, görünüşte kaygısız bir kız olarak büyüdü. Eğer bir korkaksan gözünü kırpmanın bir sakıncası yoktu. Yaşlı adamlar yüksek hızlı turbolarıyla genç Katerina'yı rahatsız etmediler. Babası çalışkan bir hizmetçiydi ve annesi John-Elizabeth, kaynakçılık ve iftira, entrika ve kâr peşinde koşan, cansız ve huzursuz bir kadındı; Her şey yolundaydı ama evde değildi. Hayatı boyunca neredeyse tüm Avrupa'yı gezdi, her başkenti ziyaret etti, Büyük Kral'ın büyük saygısını kazandığı, kardeş diplomatların uğruna savaştığı diplomatik haklar için Büyük Frederick'e hizmet etti ve hükümdarlığından kısa bir süre önce kızı öldü. Paris'te, Frederick'in ajanlarının hizmetlerinin bedelini çok az ödediği için derin bir baskı altındayım.
Genç Katerina, annesinin nadiren evde olmasından yalnızca bir pay ödeyebildi: Stettin komutanı çocuklarına en basit kuralları uyguladı ve Katerina daha sonra her hatada annesinin hatalarını kontrol etmeye alışkın olduğunu itiraf etti. 15 yıl önce, Saksonya'da ve daha sonra Prusya hizmetinde olan Holştayn amcalarından biri bu işe sıkışıp kaldığında ve sonunda yeğeniyle evlenip Nogo Zamizh'e gittiğinde bu gerçekleşmedi. Ancak dostane koşulların saf Holstein baskısı bu ilk cenneti mahvetti ve Brunswick kanonunun ona üç değil sadece bir tane teslim eden kehanetini yerine getirmek için Anhalt-Zerbst prensesini Prusyalı albay veya generalin mütevazı kısmından çıkardı. taç ve ardından on Alman'ın savaşı. Her şeyden önce İmparatoriçe Elizabeth, kötü kalbinin daha sonra gömülmesine rağmen, çok erken ölen Holştayn'lı nişanlısının şefkatli anısını hayatının sonuna kadar korudu ve annesiyle birlikte yeğenine saygı gösterdi. pırlantalarla süslenmiş portresinin arka planına küçük paralar gönderiyor. ruble (en az 100 bin nins). Bu tür hediyeler, Stettin valisinin ailesine ve ardından Prusya mareşaline günlük yaşamlarında bir tür yardım olarak hizmet etti. Ve sonra gelecekteki Catherine II, anavatanının önemsizliğinden büyük ölçüde yardımcı oldu.
Rus İmparatoriçesi Elizaveta Petrivna. Robot V. Eriksen'in portresi
O zamanlar, St.Petersburg kapısına Rus tahtının soyundan gelen isim verilmişti ve ileri görüşlü St.Petersburg politikacıları Elizabeth uğruna aramalarını mütevazı bir Volodar'a yönlendirdiler, böylece büyüklerin gelini Belki de hanedan geçişinde İmparatoriçe'ye ve İmparatoriçe'ye iyi bir itaat ve saygı gösterilmesine izin verilmeyecekti.
St.Petersburg'da genç Catherine'e tatlı dille hitap etmeye çalışan çöpçatanlar arasında, mevcut Avrupa'yı önemli ölçüde açığa çıkaracak tek kişi Prusya Kralı II. Frederick'in kendisiydi. Avusturya'daki soyguncu Silezya kuşatmasının ardından İsveç ve Rusya'nın dostluğunu talep etti ve onları her iki gücün sonbahar Almanlarının dostlarıyla ödüllendirmeyi düşündü. Elizabeth, Prusya prensesi üzerindeki yeğeniyle gerçekten arkadaş olmak istiyordu, ancak Frederick kısa süre sonra kız kardeşini Rus barbarlarına ihanet etti ve onu, diplomatik ajanlarını ve Stokgo'yu güçlendirmek için Elisabeth'in İsveç soyundan gelen Holstein Adolf-Friedrich'ten gizemli protein antlaşmaları yapması için kışkırttı. Sigorta şirketi, sadık mareşalinin, büyük Stettin valisinin kızını yerleştirmek için onu yeni imparatorluğun korkunç bir başkentinde güvenilir bir acente olarak kullanacak. Vin, notlarında Peter III ve Catherine II'nin aşkının sağda olduğunu, Prusya'nın egemen çıkarları için önemli olduğu ve genç Catherine'in kendilerine en uygun kişiyi bulduğu fikrini büyük bir kendinden memnuniyetle itiraf ediyor. St. Petersburg tarafında güvenlik.
Prusya Kralı Büyük Frederick II
Anne tarafından Katerina'nın nişanlısının üçüncü kız kardeşi olmasına rağmen, tüm bunlar Elizabeth'in seçimiydi. Elizabeth, Holstein ailesine anavatanıyla saygı duydu ve sevgisinden gelen bir aileyi doğurdu. Eski Ortodoks ekolünün katı bir Lüteriyen'i olan baba, kızının Yunan sapkınlığına geçmesi düşüncesine izin vermeyen iç huzurunu kaybetmişti, ancak onu Rusların dininin muhtemelen Lüteriyen olduğuna ikna ettiler ve onlar da bunu yapmadılar. azizlerin şakasını kabul et.
14 nehirli Catherine'in mesajları büyük kralın ince duygularının dikkatini çekti. Erken gençliğinden itibaren bir aile içgüdüsü ortaya çıktı: 7 yıllık bilgisinden sonra, görünüşe göre yabancı olan taç düşüncesi kafasında dolaşmaya başladı ve eğer Prens Petro Holstein Rus tahtının halefi olursa, Katerina " ruhun derinlikleri kendisini bir youma olarak görüyordu” çünkü bu partiye en önemlisi saygı duyuyordu; Daha sonra notlarında, Rusya'ya geldikten sonra Rus tacının kendisine adı geçen kişiden daha uygun olduğunu açıkça fark etti. (1744 doğumlu) St.Petersburg'dan annesi, kızıyla birlikte Rusya'ya gitmesi için St.Petersburg'dan Zerbst'e bir talep aldığında, Katerina babasından bu geziyi kabul etmesini istedi. Annesi, Katerina'nın daha önce söz verdiği, görüşmediği erkek kardeşiyle evlendi. "Ya kardeşim Georg, ne diyorsun?" - Annesine ciddiyetle sordu. Kızı kalbini çizerek, "Sadece sen mutluluğa sahip olabilirsin" dedi.
Ve sonra, derin bir zindanda, başkalarının isimleri altında, kötü bir şeye bulaşan anne ve kızı aceleyle Rusya'ya doğru yola çıktılar ve kendilerini Moskova'da Elizabeth'e şiddetle tanıttılar. Tüm siyasi dünya Avrupa, Rus İmparatoriçesinin böyle bir seçimini öğrenince hayrete düştü.
Büyük Dük Petro Fedorovich (Petro III) ve Büyük Düşes Katerina Oleksiivna (Catherine II)
Çoğu zaman, kraliyet ailesinin görkemli prodüksiyonları (ve özellikle 18. yüzyılda), kopyaları aktif olarak alınan ve genişletilen tören portrelerinin görünümüne dayanmaktadır. Bu tür portreler "okunabilir" ve içlerindeki model her zaman görüntünün anlamlılığını, iddiasızlığını ve saflığını aktaran bir ortama yerleştirilir; , yaku mi bachimo önünüzde.
Bu kadar çok tören portresine boğulmamak elde değil. Ancak portre etkili olduğu ölçüde açık olmayacaktır.
Örneğin, Catherine I'in en ikonik görüntüsü, kreasyonlar Jean-Marc Nattier 1717 roku:
Ancak Katerina'nın sabahlıktaki samimi portresi tamamen farklı görünüyor, tarafından yazılmış Louis Caravacom 1720'lerde kayalar.
İmparatoriçe portrede bir boyun çizgisiyle tasvir edilmişti ve ardından siyah bir çizgi ortaya çıktı; bu, İlk Çağrılan Aziz Andrew Tarikatı'nın çizgisine ve yüksek statüye bir izinsiz giriş olarak anlaşılabilir. kişinin. Bir gerilim.
Louis Caravaque, resmi saray ressamı Hofmahler'i yalnızca Anna Ioannina için reddetti, ancak daha önce Büyük Peter ailesinin bir dizi portresini yapmayı başarmıştı. Ve bunların arasında gündelik dünyanın arkasında kalan bir avuç önemsiz şey var.
Her şeyden önce, özellikle portre benim için hemen tanınıyor Cupid imajında Tsarevich Pyotr Petrovich
Burada, açıkçası, Rusya'nın, özel maskeli balo atmosferi, antik mitolojinin kahramanlarını ve tanrılarını oynaması, Malovny geleneğinde fark edilmemesi mümkün olmayan davranış biçimleriyle birlikte Rokoko'nun yiğitliğini Avrupa'dan devraldığını belirtmekte fayda var.
Yine de küçük Peter'ın ona "Şişeçka" dedikleri doğrudur. sevgi dolu babalar yeniye büyük umutlar bağladılar, biz de böyleyiz. Pek çok kaderi yaşamamış ve görünüşe göre sağlık durumu iyi olan bu çocuğun ailesi bile aslında Tsarevich Oleksiy'in payını önceden belirledi.
Aynı Caravaque'ın 1750'de yapılmış portresini de tahmin ederek Pyotr Petrovich'in ablası Elizabeth'i tanıyabiliriz:
Veya Ivan Vishnyakov'un robotik öğrencisinin 1743'te yazılmış bir portresi:
İmparatoriçe'nin hayatındaki bir diğer büyük başarı, 1710'ların ortalarında Caravaque tarafından yapılan ve tanrıça Flora olarak tasvir edilen Elizaveta Petrivna'nın portresiydi:
Geleceğin imparatoriçesi, imparatorluk ailesine ait olduğunun bir işareti olan, mavi, kürk astarlı bir manto üzerinde çıplak ve uzanmış olarak tasvir edilmiştir. Sağ tarafta Aziz Andrew'un mavi dikişinin iliştirildiği Peter I portresinin yer aldığı bir minyatür var.
Yani gelenek ama aynı zamanda böyle bir görüntüde büyük bir dokunaklılık var. Tsikava, portreyi M. M. Wrangel'e getirdiği için saygısını yitirdi: “Eksen küçük bir kız, yetişkin bir kızın vücuduna sahip sekiz kat gerilmiş bir çocuk. , Rozumovsky, Shuvalov ve bu güzel özün sevdiği diğerleri.
Aynı zamanda Elizabeth'in birçok yönden küçük olduğu anlamına da geliyor.
Axis Elizaveta Petrivna ona çok benzeyen insan kostümüyle:
O.L. Weinberg, Caravaca'nın portresine hayran kaldı ve onu kader gereği 1745 yılına tarihledi. S.V. Rimska-Korsakova, Levitsky'nin Antropov'un eserinden Caravaque'ın ikonografik tipine benzeyen bu bilimsel kopyasını takdir etti.
Ve işte Elizabeth'in insan kostümlü başka bir portresi - 1743'te Georg Christoph Groot tarafından yazılan "İmparatoriçe Elizabeth Petrivna'nın Küçük Bir Arapla At Üzerinde Portresi" ders kitabı:
Bu portreye törensel bir portre denilebilir. İşte İlk Çağrılan Aziz Andrew Nişanı, siyah hareli emir çizgisi ve işareti, İmparatoriçe'nin elindeki mareşal sopası, Başkalaşım üniforması ve ayrıca Elizaveta Petrivna'nın insan gibi ata binmesi için gerekli mobilyalar , ve askeri Başkentte görülebilen filo budur.
Ayrıca farklı versiyonları bulunan Caravaque “Gizemli Takım Elbiseli Bir Çocuğun Portresi”. Buna Peter II'nin Portresi, III. Peter'in Portresi ve... Elizabeth'in Portresi adı verildi. Orijinal versiyona çok yakın olduğumu hissediyorum.
Catherine II'nin çok sayıda tören portresi var. Rusya'nın isteği üzerine yabancılar ve Rus sanatçılar tarafından yazılmıştır. Örneğin, Vigilius Eriksen tarafından yapılmış, sanatçının kendi tekniğini kullandığı, imparatoriçenin hem profilini hem de tam yüzünü göstermesine olanak tanıyan aynanın önündeki Catherine portresini tanıyabilirsiniz.
Rokotov'un tören portresi için kullandığı İmparatoriçe'nin profil resmi:
Katerina, Eriksen'in boyunu gösteren diğer portresini de sevmiş olabilir:
Hadi! Portre, imparatoriçenin uzun zamandır sevdiği 28 Haziran 1762 gününü simgeliyor; o gün hükümlüler bir sonraki saray darbesi için doğrudan Oranienbaum'a gidiyor. Katerina, ünlü atı Diamanti'nin üzerinde oturuyor ve askeri kıyafetler giyiyor - Muhafız Piyade subayının üniformasını giyiyor.
Portre, sarayda büyük bir başarı elde etti; kadını resmetti, onun tarzını tekrarladı, tuvalin boyutlarını değiştirdi.
Eriksen, başına ve kokoshnik'e Catherine II'nin bir portresini yazdı:
Hakkında hiçbir şey bilinmeyen bir sanatçı olan Mikhail Shibanov'un yaptığı, seyahat kıyafeti içindeki Catherine II'nin belirsiz portresini tanıyabilirsiniz. Sadece Potomkin'e yakın olanlar mı var?
Büyük Catherine'in onursuz portreleri göz önüne alındığında Borovikovsky'nin yaratımlarının imajından geçmek imkansızdır.
Sanatçı, Catherine II'yi "evde" bir salop ve şapka giymiş halde gösterdi. Yaşlılıkta bir kadın, sopasına yaslanarak Tsarskassil Parkı'nın sokaklarında beceriksizce yürür. Yanında en sevdiği köpeği İngiliz tazı var.
Açıkçası böyle bir imaj fikri, Mikoli Lvov'un edebi-mistik çevresinden kaynaklandı ve mistisizmdeki duygusallık adı verilen yeni bir eğilimle yakından bağlantılı. Catherine II'nin portresinin doğadan olması gösterişlidir. Ve sanatçının onu çağırdığı ifade, imparatoriçe kıyafetlerini giyen oda hizmetçisi (oda hizmetçisi) Perekusikhina'ya aşıktı.
Konuşmadan önce, 18. yüzyılda Rusya'da yalnızca 8 resmi saray ressamının bulunduğunu, bunların arasında yalnızca birinin Rus olduğunu ve bunların hayatlarına neredeyse trajik bir şekilde son verdiklerini hatırlayalım. Rus sanatçıların imparatorları ve imparatoriçeleri gerçek hayatta resmetme yeteneğine sahip olmaları şaşırtıcı değil.
Bu nedenle Borovikovsky, Lamp'te ne kadar çok çalıştığı konusunda "tanınmış" akademisyen unvanına layık görüldü. Ancak Gizemler Akademisi tarafından tanınmasına rağmen portre İmparatoriçe'ye verilmedi ve saray bölümüne eklenmedi.
Ve bu görüntüde onlar ve Puşkin "şeref hikayesi" "Kaptanın Donka'sında" tasvir ediliyorlardı.
Rus İmparatoriçesi'nin imajı, farklı dönemlere ve nesillere kadar var olan sanatçılardan ilham almıştır.
İmparatorluk Gizemler Akademisi'nin açılışı 7 Haziran 1765. Kapüşonlu svetşört. V.I. Jacobi. 1889
Yazar tarafından verilen
Mayzhe'nin üç buçuk on yıllık hükümdarlığı Catherine II Bu portreler hem Çek Cumhuriyeti'nin hem de Rusya'yı ziyaret eden yabancı ustaların önde gelen sanatçıları tarafından yapılmıştır. Törenler, hatta törensel olanlar bile, pis koku şarkının pek bir amacına hizmet etmiyor. Ressamlar, hüküm süren Catherine Oleksiivna'yı yüceltti, onu bilge ve kutsal bir hükümdar olarak sundu ve muhteşem bir imaj yarattı. Düşük kompozisyonun tamamı alegorik karakteri biraz güçlendiriyor, diğerlerinde İmparatoriçe sade, rahatsız edilmeyen bir ortamda gösteriliyor ve aynı zamanda hem canlı hem de çarpıcı harika bir resim galerisi oluşturuyorlar.
Her sanatçının eserinin asistanlara uygun olmadığını söylemek gerekir. İmparatoriçe acı bir mizahla portreden, yaratımlardan fışkırdı. Oleksandr Roslin, Yenisinin daha çok İsveçli bir aşçıya benzediğini fark eden Penzl'in portresine aşık olmadan Volodimir Borovikovski Tsarskosilsky Parkı'ndaki gezinti yolunda günlük yaşamda tasvir edildiği (bu portre özellikle kaptanın kızına tanıdık geldi) Puşkin).
Catherine II'nin portresi. Kapüşonlu svetşört. A. Roslin. 1776–1777
Yazar tarafından verilen
Büyük olarak adlandırılan İmparatoriçe imajı, Rus mistisizmi için önemini yitirmiş ve ölümünden sonra sadece bir imaj olarak kalmamıştır. Peter ben, ama hala. Bu tür sanatsal ilginin olduğu iki dönem açıkça ayırt edilebilir: 19. yüzyılın diğer yarısı, II. İskender'in büyük reformlarından sonraki saat ve 20. yüzyılın başı, Orta Çağ. Tsarina'nın yaşayan galerisi hakkında biraz.
Prenses Fike'ın gülüşü
Henüz Katerina olmadığı ve Anhalt-Zerbst Budin'in büyük mütevazı prensesi olduğu için Katerina'nın ilk portresi boyanmalı. Annie Rosini de Gasc(kızlık soyadı Lisevskaya, 1713–1783) – bütün bir ressam ailesinin temsilcileri (küçük bir kız kardeşi, bir sanatçı olduğunu biliyoruz) Anna Dorothea Terbush-Lisivska- 18. yüzyıl resminin en ünlü “ilham perilerinden” biri).
Portrede biz bachimo'yuz Sophia Ağustos Frederic Anhalt-Zerbssky 11. yüzyılda bu çocukça imaj, gelecekteki Rus imparatoriçesinin karakterini açıkça gösteriyor. Prenses Fike (bu onun ev yapımı adıydı) saygıyla şaşırmış görünüyordu ve aynı zamanda anlamış gibi görünüyordu. İnce sıkılmış dudaklar düşmanlığı gösterecektir. Ve aynı zamanda, burada Katerina'nın tüm portrelerini rahatsız eden bir tuhaflık ortaya çıkıyor - onun alamet-i farikası kıkırdaması. O andan itibaren 18. yüzyıl sanatçıları evlilik üzerinde çalışırken gülümseyen modellerin portrelerini yapmaya başladılar. Kahkaha kıkırdadı ve görüntüye eklendi. Başka bir şey de herkesin bundan kurtulamamasıdır.
Katerina'nın gülüşü, portre geleneğine uygun olarak sadece bir kahkahadan daha fazlasıdır. Bu, bu politikanın bir aracıdır, en zenginlerinden biridir ama aynı zamanda en önemlisidir. Arkadaşlarımızın onun hakkında tahmin yürütmesini çok istediğimiz için, çoğu durumda onun iyi huylu, merhametli, rahatına düşkün kahkahalarının tanımlarını buluyoruz. Ve Katerina, kalbinin doluluğunu ustaca yuttu. Gülümseyerek Rus klasik edebiyatına gitti. Sanat eserleri sayfalarında imparatoriçenin iki ünlü imgesinin yaratılmasıyla - "Kaptanın Donu" ve "Tatilden Önceki Geceler" de - Puşkin ve Gogol Vikorist aynı sözleri söylüyor: Rus kraliçelerinden Ve mavi gözler ve hafif kıkırdama bu her şeyi bir araya getirmeyi çok kolaylaştırdı.
Sobi Duma'da
Zaten saat geçti. Kız, Rus tahtının halefi oldu ve Rusya'ya geldi. Ve daha önce Büyük Düşes Katerina Oleksiivna yoktu. O döneme ait bir avuç portre korunmuştur.
Büyük Düşes Katerina Oleksiivna'nın portresi. Kapüşonlu svetşört. L. Caravaque. 1745
Yazar tarafından verilen
İlk kitaplardan birinin yazarı bir Fransızdır. Louis Caravaque(1684-1754), saray portre ressamı olarak popülerlik kazandı Peter ben. Rusya'da uzun yıllar boyunca imparatorluk takma adının neredeyse tüm üyelerini öven genç Katerina Oleksiyevna, en sevdiği tarzı - hafif bir serpank bilgisini tasvir ettiği için suçlu olmadı. Bu portre, bir çekicilik akışıyla karakterize edildi ve ustanın akılları yakalamayı başardığı için rolü belirli bir kahkaha tarafından oynandı, bu yüzden gelecekteki İmparatoriçe'nin cömert doğasını göstermeyi ve açığa vurmamayı başardı. Orada, Duma'da, daha sonra ve diğer ressamların tahmin edeceği canlılık var.
Büyük Düşes Katerina Oleksiivna'nın kostümlü portresi. Kapüşonlu svetşört. G. K. Groot. 1740'lar
Yazar tarafından verilen
Bir milden fazla portre ve robot Georg Christoph Groot(1716-1749), farklı bir ortamda Katerina'yı temsil ediyor, sahaya bakıyor. Büyük Düşes onlara her zaman gülecek ve onları kınamak daha da kötüleşecek. Tuvallerde P'ietro dei Rotari(1707–1762) Örneğin Katerina hiç de iyi değil: saf bir kadın, huzur içinde ve hatta biraz mesafeli, görünüşüne hayran kalacak, görünüşünün yuvarlaklığının imajını geliştirmek için kabul edilebilir olmasını istiyor. Bu portre türü kreasyonlar için kullanılacak İvan Argunov(1729–1802), Rotary'yi öğrenin ve Oleksiy Antropov(1716-1795), Catherine'i 1766'da elinde asa ve küreyle tahtta otururken tasvir ediyor. İmparatoriçenin yakalanan görüntüsünün burada çok az ömrü var. Nareshti, aynısı Anna Rosina de Gasc Peter ve Catherine'in bir erkek çocuk sayfasıyla birlikte bir aile portresi çizildi (bu şekilde Groot'un o çocuğun portresi de boyandı): burada Rus tahtının soyundan gelenlerin ve onların ekibinin görüntülerinin statik doğası, resme iğdiş edilmiş bir karakter veriyor .
Kanonik bir görsel arayışı içinde
İlk on yıl boyunca Tsarina Katerina saray sanatçısı oldu Vigilius Eriksen(1722-1782). İtalyan konusunda haklısın Stefano Torelli(1712-1780) İmparatoriçe'nin resmi, kanonik imajını yaratıyor. Eriksen'in çok sayıda portresi düz bir karakter ve zayıf bir ifade sergiliyor. Katerina, genellikle yana doğru bir ifadeyle, statik bir oyuncak bebek gibi görünüyor: pirincinin pişirilmesine gerek yok ve gülümsemesi oldukça gergin. Daha doğal olmayan görüntülerin ortaya çıkarılması zordur. Dürüst olmak gerekirse, İmparatoriçe'nin shuga ve kokoshnik içindeki orijinal portresi pek fazla düşmanlık uyandırmıyor: bize hayret eden yaz kadını pek fazla sempati uyandırmıyor.
Catherine II'nin portresi üstte. Kapüşonlu svetşört. V. Eriksen. 1762'den sonra
Yazar tarafından verilen
Sanatçının yaratıcı tarzı ne olursa olsun, Catherine II, Preobrazhensky alayının üniformasının arkasındaki kumaşta darbe anında sevgili atı Diamanti'nin üzerinde tasvir edilen robot Eriksen'in portresini beğendi. Açıkçası, bu gerekli kahramanlık göz önüne alındığında, 1762 "devrimini" hatırlayan imparatoriçe için bu son derece önemliydi. Torelli, Catherine'in görüntüleri ile çoğunlukla alegorik tuvaller yarattı, imparatoriçe imajını Minervi görünümünde kanonlaştırdı ve penzilinin tören portrelerinde imparatoriçenin Eriksen'in resimlerinden daha canlı görünmesi anlamlıdır. Ancak Torelli'nin Rus kumaşına çizdiği portrede tamamen ciddi görünüyor (gülmeden) ve pek de dostane olmayan bir düşmanlıkla karşı karşıya.
Catherine II'nin portresi. Kapüşonlu svetşört. F.S. Rokotiv. 1763
Yazar tarafından verilen
Kanonik, profilde, kreasyonlarda İmparatoriçe'nin portresi olarak adlandırılabilir Fyodor Rokotov(1735(?)–1808) taç giyme töreninden kısa bir süre sonra, 1763'te doğdu: bu görüntünün kendisi en tanıdık olanlardan biridir. Catherine II, uzattığı elinde bir asayla tahtta oturuyor, pirincin eti maneviyat profilini açığa çıkarıyor ve kendisinin benimsediği poz daha hafif, daha az önemli, bu her zaman herhangi bir ihtiyaca, gaddarlığa yanıt olarak yaratılıyor. ileri, tören portresine pek açık değil. Cennetin İmparatoriçesi doğrudan gelecekte, planlardan ve yeniden yaratımdan öncedir. Bu portre şüphesiz imparatoriçenin resmi resim galerisindeki en büyük başarılardan biridir. Rokotov birlikte portresini Aziz George Nişanı'nın amblemiyle yarattı. Bu şekilde, Katerina aynı anda hem görkemli hem de çekicidir: Merhametli kahkahası sadakat noktasına kadar gaddarlaştırılmıştır.
İsveçli sanatçı Oleksandr Roslin 1770'lerin diğer yarısında Rusya'da çalışan (1718-1793), değersiz bir milletvekilinin portresini çizenle aynı kişidir. Bu portrenin titrettiği estetik düşmanlardan uzak olmadığı açık: Katerina sarkık, yaşlı bir kadına benziyor ve gülüşü onun akışkanlığını ifade ettiği kadar çekiciliğini de aktarmıyor. Roslin'in portresi, kraliçenin imajını açıkça yumuşatan Karl Ludwig Christinek tarafından kopyalandı.
Konuyla ilgili alegoriler
Katerina'nın resimdeki klasik gülümsemesinin ve çok çekici görüntüsünün 1780'lerin başında ve ardından yaklaşık olarak saltanatının ortasında ortaya çıktığı söylenebilir. Tarihten önce vіyshov'dayım. Bu temsilde gerçek rakamlar bulundu.
Catherine II'nin portresi. Kapüşonlu svetşört. R. Brompton. 1782'yi kapat
Yazar tarafından verilen
Zaten 1782'de İmparatoriçe tamamen büyüleyici, parlak ve manevi bir imaj yarattı. Richard Brompton(1734-1783), parlak bir İngiliz ressam, kısa sürede imparatoriçenin saray sanatçısı oldu. Belki de bu, Katerina'nın şimdiye kadar yazılmış en canlı portresidir.
İmparatoriçenin büyük misafirperverliği tamamlandıktan sonra sanatçının portrelerinde de açıkça görülüyordu. Dmitri Levitsky(1735-1822), bunların arasında Adalet Tanrıçası Tapınağı'ndaki Kanun Koyucu Catherine'in (1783) imajı görülebilir. İmparatoriçe'nin bu diğer alegorik tasvirleri, onun başlattığı şey açısından zengindir. Mikola Lvov- bir mimar, şair, müzisyen, ressam ve oymacı ve aynı zamanda Levitsky'nin arkadaşı.
Catherine II'nin portresi - Adalet tanrıçası tapınağındaki milletvekili. Kapüşonlu svetşört. D.G. Levitsky. 1783
Yazar tarafından verilen
Aslında Lviv bu tablonun programını da oluşturmuştur. Katerina burada eski bir tanrıça kılığında değil - bilimin ve gizemlerin hamisi - muzaffer, vatandaşların iyiliği için yasa koyucu olan klasik bir imajda duruyor. Rahibenin hafif tuniği, mesajının ve adaletinin saflığını simgeliyor; bir defne çelengi ve gemilerle dolu bir deniz manzarası - askeri zaferler ve diplomasi alanındaki başarılar; Themidi Günü'nde yanan gelincikler adalete karşı dayanılmaz bir övgüdür ve tüylü kartal, pirinçten yapılmış muhteşem görüntüye Jüpiter'e benzerlik kazandırır. Tüm resmi çalışmalara rağmen, Levitsky'nin portreleri (ve bunların çeşitli versiyonları ve tekrarları vardır), hem uzakta olanları hem de yeni kraliçeyi cesaretlendiren nazik, merhametli bir imaj yaratır ve konuşmadan önce, Bu tabloyu aktaran muhteşem bir kahkaha burada çok önemli bir rol oynuyor.
Catherine II'nin seyahat kıyafeti giymiş portresi. Kapüşonlu svetşört. M. Şibanov. 1787
Yazar tarafından verilen
1780'lerin sonu Katerina Portre Galerisi'nde sanatçı Kolesny Kripak'ın kalemiyle yapılmış bir seyahat kıyafeti portresi gösteriliyor. Mikhaila Şibanova(Bu son derece sefil adam hakkında biyografik bilgi), Kırım'a giden ünlü yolun saatinde yazılmıştır (1787). Bu portrenin odacıklı, “sade” bir karakteri vardır ve İmparatoriçe buna şaşırır ve oldukça şok olur. Bu temsilin bu versiyonunun, kraliçenin resimli tasvirlerine ilişkin resmi gelenekle eşleşmesi pek olası değildir ve hükümdarın resim galerisindeki görünümü gösterişlidir.
Catherine II, Tsarskosilsky Park'ta yürüyüşte (arka planda Chesma Sütunu ile). Kapüşonlu svetşört. V.L. Borovikovski. 1794
Yazar tarafından verilen
Sonunda Katerina'nın hayatta kalan kaderleriyle birlikte fotoğrafı çekildi. Johann Baptist Yaşlı Lampi(1751-1830) ki Volodimir Borovikovski(1757-1825), İmparatoriçe'nin hala daha büyük bir erken tören portresi olmasına rağmen. Bu robotlara yapılan hakaretler yaşlı hükümdarı hak etmedi. Lambalar, Forte ve Truth'un alegorik görevini gösteren Katerina'yı tasvir eden Levitsky'nin bayrak yarışını yakalamaya çalıştı. Ancak buradaki kraliçe ağır ve uzun görünüyor, görünümü şişkin ve yüzü büyük bir düşmanlıkla başa çıkıyor (her ne kadar Katerina'nın başka bir tören portresinde ressam tarafından önemsiz bir şekilde kesilmiş olsa da). Borovikovsky'nin kaleminin portresi (iki versiyonda mevcut), İmparatoriçe'yi günlük "ev" zihninde gösteriyor - Tsarskoye Selo Park'ta erken bir yürüyüşte, ancak alegorik doğayı azaltmadan (arka planda seçeneklerden birinde є Çeşme Sütunu, diğer yanda – Kagul Dikilitaşı). İmparatoriçe, sevgili İtalyan tazı Zemiri'nin eşliğinde kamışın üzerinde toplanmış, büyük ölçüde pişmanlık duyduğu resmi olmayan durumdan kaynaklanan sempati çığlıkları atan titrek bir kahkahayla yürüyor. Bu düşmanlık resepsiyonu, Puşkin'in "Kaptanın Küçük Hanımı" hikayesinin ünlü bölümünü (o zamanlar zaten popüler olan Mikoly Utkin'in gravüründeki ünlü portre tarafından söylenen) yaratmasının temelini oluşturdu.
Katerina II. Göğüs robotu F.I. Shubina
Yazar tarafından verilen
Heykelde Katerina'nın klasik görüntüsü yaratıldı Fedor Shubin. Eserlerinin büstleri İmparatoriçe'yi Levitsky'nin resimleri kadar misafirperver, zarif ve güler yüzlü olarak bize sunuyor.
19. yüzyıldan Katerina
Katerini'nin bir görüntü yaratıcısı olarak ölümünden sonra gelen şöhreti ancak 1860'larda başladı. Bu bir tarih ve saltanat dönemiydi. O dönemin Rus tarihi resminde, 18. yüzyılın büyük imparatoriçesinin imgesi belki de ilk kez Polonyalı bir sanatçının çağdaş bir resminde karşımıza çıkıyor. Ivan Miodushevsky Petersburg yakınlarındaki İmparatorluk Gizemler Akademisi'nde başladı. Resim 1861 yılında akademik bir program için yapılmış ve bu eskiz için yazara Büyük Gümüş Madalya verilmiştir. Bu A.S.'nin “Kaptanın Donkası”ndan bir sahne. İmparatoriçe'nin yaprağı sunduğu anı tasvir eden Puşkin" Maşa Mironovy af hakkında Petra Grinova. Tsarskoe Selo yakınlarındaki Catherine Sarayı'nın odalarında, alışılmadık derecede genç bir adamın huzurunda bir edebiyat sahnesi alevleniyor. Pavel Petroviç ve prensesler Katerina Dashkova. İmparatoriçenin buradaki görünümü, Lamba portrelerinde gördüğümüz sessizliğe daha yakın ama asilliğin özü.
İmparatoriçe Catherine II, M.V. Lomonosov. Kapüşonlu svetşört. I.K. Fedorov. 1884
Yazar tarafından verilen
İki tane daha yarat, küçük bir 1880 roku Oleksia Kivshenka(1851–1895) az tanınan bir sanatçının bu tablosu Ivana Fedorova 1884'te yaratılmış, tek ve aynı ayete ithaf edilmiştir - Catherine II'ninkine Mihail Lomonosova 1764 roku. Her iki durumda da İmparatoriçe, postayla birlikte verilen hafif kumaşın üzerine oturur ve büyük bilim adamının açıklamalarını saygıyla dinler.
Ünlü bir tarihi ressamın tablosunda Valeria Yakobi(1833-1902), Esrar Akademisi'nin 1765'teki açılış törenini gösteriyor. Bu tuval 1889'da 125. Akademi'de oluşturuldu. Sanatçı burada sadece İmparatoriçe'yi değil, çok sayıda saray mensubunu, kültürün önde gelen isimlerini ve hükümdarlık döneminin gizemini de izleyicilere sundu ( Panin, Razumovsky, Dashkov, Betsky, Sumarokov Ve bircok digerleri). Süreç içinde, Katerina'nın Fyodor Rokotov'un tören profil resminden ortaya çıkmasıyla birlikte çalışma, bu figürlerin tanıdık portrelerine dönüştü.
Böylece, salonun duvarlarında, Torelli'nin (Minerva'nın görüntüsünde) ve Levitsky'nin (rahibenin görüntüsünde) İmparatoriçe'nin alegorik portreleri de dahil olmak üzere, Catherine'in saatinin resimlerini "ortaya çıkardığı" iddia edilen bir kutlama alevleniyor. Adalet tanrıçası), ne şu ne de bu portre 1765 olmasına rağmen henüz uyumadım.
Catherine II, İmparatoriçe Elizabeth'in baş belasıydı. Kapüşonlu svetşört. N.M. Ge. 1874
Yazar tarafından verilen
Şüphesiz, Katerina imajının sadece mevcut olmadığı, aynı zamanda ana rollerden birini oynadığı Rus tarihi resminin en ünlü eseri resimdir. Mikoli Ge(1831-1894) "II. Katherine ve İmparatoriçe Elizabeth'in gövdesi" (1874). Tsya, özellikle robotun kompozisyon ve renk açısından Katerina'yı şikayette gösteriyor: Dashkova'nın görevlisi başını belaya sokuyor Elizabeth Petrivny Ancak hiçbir anlamı yoktur. İlk düzlemdeki bu hükümdar, resmin derinliklerinde arka planda yürüyen ve aynı zamanda saray mensuplarının da eşlik ettiği Peter III ile tezat oluşturuyor ve bu zıtlık yalnızca rokhum gruplarının farklı vektörleri ve tutarlı planlarla sağlanmıyor. tuval değil, aynı zamanda renkli çözümlerle Yum. Katerina'nın figürü bir mumun yarım ışığıyla aydınlatılıyor ve soğuk ve gurur dolu ifadesi - akıcı gülüşüyle gülüyor - henüz bakanın indirgenmediği durum üzerindeki çılgın üstünlüğünü gösteriyor. resmin kahramanı.
St. Petersburg yakınlarındaki Catherine II Anıtı. Heykeltıraş M.Ö. Mikeshin. 1873
Yazar tarafından verilen
Ve kader daha önce, 1873'te, St. Petersburg yakınlarında Alexandrinsky Tiyatrosu'nun önünde Catherine II'ye bir anıt dikildi. Yoga yazarı Mikhailo Mikeshin(1835-1896) bir zamanlar büyük imparatoriçeyi Novgorod'daki Rusya'nın Bin Yılı anıtında tasvir etmiş: başına bir defne çelengi koyan, önünde eğilen biri var. Grigory Potyomkin Rus tarihinin birçok önemli figürü arasında temsil ediliyor. Şimdi, Katerina'nın kendisine bir anıt yaratan Mikeshin, hem uzakta hem de burada ortaya çıkan Novgorod anıtının kompozisyon tasarımıdır.
İmparatoriçe gururla sırıttı ve yoldaşlarının kemeriyle bilenmiş bir iskelet gibi ayağa kalktı. Mikeshin, Catherine'in yönetiminin özünü zekice aktardı: orada - onun ihtişamını yaratan kartalların galaksisi hükümdar tarafından seçildi. Tören, Catherine'in imparatorluk anıtlarının kompozisyon geleneğini sonsuza kadar damgasını vurdu: Odessa'da böyle bir anıt (1900) ve Katerinodar'da, mevcut Krasnodar'ın adıyla aynı (1907, aynı Mikeshin'in projesi). Her şeye rağmen İmparatoriçe bakanların üzerinde yükseliyor ve bu konuda yalnız değil. Petersburg anıtından gelen düşmanlık ve en önemlisi kraliçenin özelliğinden dolayı, mucizeyi gören Oleksiy Apukhtin, "Beklenmedik Anıt" ın tepesinde şarkı söylüyor.
Falcon polyuvannya'da Catherine II'nin ayrılışı. Kapüşonlu svetşört. V.A. Serov. 1902
Yazar tarafından verilen
20. yüzyılın başı imparatoriçenin özel hayatına ilgiyi artırdı. Kitap plakasında, Wikon'da Anna Ostroumova-Lebedeva(1871-1955) için Sergiya Kaznakova, Katerina (sadece silueti tahmin edilebilir), Tsarskoye Selo Park'taki Cameron Galerisi'nde her ay düzenlenen gecede favorilerinden biriyle birlikte tasvir ediliyor. Ve küçük olan için Valentina Serova(1865-1911), ünlü gösteri için yaratıldı Mikoli Kutepova Kraliyet ve imparatorluk açıklığının tarihiyle, akşamları açıklığı şahinin üzerinde gören imparatoriçeyi seviyoruz. Tam tersine en sevdiği arkadaşına bakarak bize döndü. Katerina Sribny'nin bu "akşamı", Eski Rusya'da yaratılan sanatsal görsellerden oluşan galeriyi tamamlayacak.
