Rusijos imperatorienės įvaizdį įkvėpė menininkai, egzistavę iki skirtingų epochų ir kartų
Imperatoriškosios paslapčių akademijos inauguracija 1765 m. birželio 7 d. Džemperis. V.I. Jacobi. 1889 m
Pateikė autorius
Mayzhe treji su puse dešimties valdymo metų Jekaterina IIŠiuos portretus piešė žymiausi menininkai tiek iš Čekijos, tiek iš užsienio meistrų, kurie lankėsi Rusijoje. Ceremonijos ir net ne apeiginės, smarvė dainai netinka. Dailininkai šlovino valdžią Kotryną Oleksiivną, pristatė ją kaip išmintingą ir pašventintą monarchę, sukūrė pasakišką įvaizdį. Visa žema kompozicija šiek tiek sustiprina alegorinį charakterį, kitose imperatorienė rodoma jaukioje, netrikdomoje aplinkoje - ir kartu jie sujungia puikią vaizdų galeriją, tiek ryškių, tiek įspūdingų.
Reikia pasakyti, kad ne visų menininkų darbai tiko asistentams. Taigi, imperatorienė su karčiu humoru tryško apie portretą, kūrybą Aleksandras Roslinas, Pastebėjus, kad naujoji labiau atrodo kaip švediška viryklė, neįsimylėjus penzlio portreto Vladimiras Borovikovskis, kokiu būdu ji pavaizduota kasdieniniam naudojimui pasivaikščiojimas Carskosilsky parke (šis portretas ypač išpopuliarėjo tarp kapitono Dono) Puškinas).
Kotrynos II portretas. Džemperis. A. Roslinas. 1776–1777 m
Pateikė autorius
Imperatorienės, kuri vadinama Didžiąja, įvaizdis prarado savo reikšmę rusų mistikai ir po jos mirties – ne tik kaip atvaizdas. Petras I, bet vis tiek. Aiškiai išskiriami du tokio meninio susidomėjimo laikotarpiai – kita XIX amžiaus pusė, valanda po didžiųjų Aleksandro II reformų ir XX amžiaus pradžia, viduramžiai. Šiek tiek apie carienės gyvąją galeriją.
Princesės Fike juokas
Reikėtų nutapyti pirmąjį Katerinos portretą, nes ji dar nebuvo Katerina, o buvo didžioji kukli Anhalto-Zerbst Budin princesė. Annie Rosini de Gasc(g. Lisevskaya, 1713–1783) – visos tapytojų giminės atstovai (žinome, kad ji turi jaunesnę seserį dailininkę). Anna Dorothea Terbush-Lisivska- Viena garsiausių XVIII amžiaus tapybos „mūzų“).
Portrete esame bachimo Sophia August Frederic Anhalt-Zerbstsky XI amžiuje šis vaikiškas vaizdas aiškiai parodo būsimos Rusijos imperatorienės charakterį. Princesė Fike (toks buvo jos naminis vardas) atrodė pagarbiai nustebusi ir kartu atrodė suprantanti. Plonos sutrauktos lūpos parodys priešiškumą. Ir tuo pačiu čia atsiranda ypatumas, kuris tuomet trikdo visus Katerinos portretus – firminis jos kikenimas. Nuo tada XVIII amžiaus menininkai pradėjo piešti besišypsančių modelių portretus, kai jie dirbo santuokoje. Juokas sukikeno ir papildė vaizdą. Kitas dalykas – ne visi išsisuka.
Katerinos juokas yra daugiau nei tik juokas, laikantis portretų tradicijos. Tai šios politikos instrumentas, vienas turtingiausių, bet ir pats svarbiausias. Kadangi mes labai norime, kad mūsų draugai apie ją atspėtų, dažniausiai randame jos geraširdiško, gailestingo, nuoširdaus juoko aprašymus. Ir Katerina meistriškai prarijo širdies pilnatvę. Su šypsena ji nuėjo pas rusą klasikinė literatūra. Sukūrus du garsius imperatorienės atvaizdus šonuose meniniai kūriniai- "Kapitono Done" ir "Naktys prieš Kalėdas" - Puškinas ir Gogolis vikoristas tuos pačius žodžius: rusų karalienėje mėlynos akys ir lengvas juokas, kuris mane taip nudžiugino viską sudėjus.
Sobi Dūmoje
Jau valanda praėjo. Mergina tapo Rusijos sosto įpėdine ir atvyko į Rusiją. Ir dar niekada - Didžioji kunigaikštienė Katerina Oleksiivna. Išsaugota keletas to laikotarpio portretų.
Didžiosios kunigaikštienės Katerinos Oleksiivnos portretas. Džemperis. L. Caravaque. 1745 m
Pateikė autorius
Vienos pirmųjų knygų autorius – prancūzas Louis Caravaque(1684-1754), išpopuliarėjęs kaip rūmų portretų tapytojas Petras I. Daugelį metų Rusijoje, gyrė beveik visus imperatoriškojo slapyvardžio narius, jaunoji Katerina Oleksijevna netapo kaltininke, nes vaizdavo savo mėgstamą būdą - lengvo serpanko išmanymą. Šis portretas pasižymi žavesio srove, o jo vaidmenį atliko tam tikras juokas, nes meistras sugebėjo pagauti mintis, todėl sugebėjo parodyti, o ne atskleisti dosnią būsimos imperatorienės prigimtį. Ten, kas vadinama Dūmoje, yra veržlumas, kurį vėliau ir kiti tapytojai atspėtų.
Didžiosios kunigaikštienės Katerinos Oleksiivnos portretas su kostiumu. Džemperis. G. K. Grootas. 1740-ieji
Pateikė autorius
Daugiau nei mylia portretų ir robotų Georgas Christophas Grootas(1716–1749), vaizduojanti Kateriną kitoje aplinkoje, žvelgiant į lauką. Didžioji kunigaikštienė visada juoksis iš jų, o smerkti juos bus dar blogiau. Ant drobių P'ietro dei Rotari(1707–1762) Katerina, pavyzdžiui, visai nebloga: tyra moteris, rami ir net šiek tiek nuošali, kad nustebtų reginiu, norinti, kad jos išvaizdos apvalumai sustiprintų įvaizdį, būtų priimtini. Šis portreto tipas bus naudojamas kūrybai Ivanas Argunovas(1729–1802), išmokti Rotary ir Oleksijus Antropovas(1716-1795), vaizduojanti Kotryną, sėdinčią soste, su skeptru ir rutuliu, 1766 m. Įamžintas imperatorienės vaizdas čia turi labai mažai gyvybės. Nareshti, tas pats Anna Rosina de Gasc nutapė Petro ir Kotrynos šeimos portretą su berniuko puslapiu (tokiu būdu buvo nutapytas ir Grooto to berniuko portretas): čia Rusijos sosto palikuonių ir jų būrio atvaizdų statiškumas suteikia paveikslui išsekusį charakterį. .
Ieškant kanoninio įvaizdžio
Pirmuosius dešimt metų carienė Katerina tapo teismo menininke Vigilijus Eriksenas(1722-1782). Su italu tu teisus Stefano Torelli(1712-1780), kuriant oficialų, kanoninį imperatorienės įvaizdį. Daugybė Erikseno portretų rodo plokščią charakterį ir silpną išraišką. Katerina juose atrodo kaip statiška lėlė, dažniausiai su šonu: jos ryžių nereikia virti, o šypsena gana įtempta. Nenatūralesnius vaizdus sunku atskleisti. Tiesą sakant, originalus imperatorienės su šuga ir kokoshnik portretas didelio priešiškumo nekelia: mumis besistebianti vasarotoja nekelia daug simpatijų.
Kotrynos II viršūnių portretas. Džemperis. V. Eriksenas. Po 1762 m
Pateikė autorius
Nepriklausomai nuo menininkės kūrybos stiliaus, Jekaterina II pamėgo roboto Erikseno portretą, kuris perversmo metu pavaizduotas ant jos mylimo žirgo Diamanti, ant audinio už Preobraženskio pulko uniformos. Akivaizdu, kad turint omenyje šią būtiną heroizaciją, tai buvo nepaprastai svarbu imperatorei, kuri prisiminė 1762 m. „revoliuciją“. Torelli kūrė daugiausia alegorines drobes su Kotrynos atvaizdais, kanonizuodamas imperatorienės įvaizdį Minervi išvaizdoje, o apeiginiuose jo pieštuko portretuose tai reikšminga, imperatorė atrodo gyvesnė nei Erikseno paveiksluose. Tačiau rusišku audeklu Torelli tapytame portrete ji atrodo visiškai rimta (be juoko) ir susiduria su ne visai draugišku priešiškumu.
Kotrynos II portretas. Džemperis. F.S. Rokotivas. 1763 m
Pateikė autorius
Kanoniniu galima vadinti imperatorienės portretą profilyje, kūrinius Fiodoras Rokotovas(1735(?)–1808) netrukus po karūnavimo, 1763 m., gimė: pats šis vaizdas yra vienas žinomiausių. Jekaterina II sėdi soste su skeptru prie ištiestos rankos, ryžių minkštimas atskleidžia jos profilį dvasingumui, o poza, kurią ji pati pasirenka, yra lengvesnė, mažiau svarbi, kuri visada sukuriama atsižvelgiant į bet kokį poreikį, nuožmumą. į priekį, ne visai imlus apeiginiam portretui . Dangaus imperatorienė yra tiesiai ateityje, prieš planus ir atkūrimą. Šis portretas neabejotinai yra vienas didžiausių laimėjimų oficialių imperatorienės atvaizdų galerijoje. Kartu Rokotovas sukūrė jos portretą su Šv. Jurgio ordino ženklais. Tokiu būdu Katerina kartu yra didinga ir žavinga: jos gailestingas juokas brutalizuojamas iki ištikimybės.
Švedų menininkas Aleksandras Roslinas(1718-1793), 1770-ųjų antroje pusėje dirbęs Rusijoje, yra tas pats, kuris nutapė neverto deputato portretą. Akivaizdu, kad šis portretas nėra toli nuo jo virpančių estetinių priešų: Katerina atrodo kaip suglebusi senolė, o jos juokas ne tiek perteikia jos žavesį, kiek išreiškia sklandumą. Roslin portretą nukopijavo Karlas Ludwigas Christinekas, kuris akivaizdžiai sušvelnino karalienės įvaizdį.
Alegorijos šia tema
Galima sakyti, kad klasikinė šypsena ir labai patrauklus Katerinos įvaizdis tapyboje atsirado 1780-ųjų pradžioje, o vėliau – maždaug jos valdymo viduryje. Vіn i vіyshov prieš istoriją. Šiame paveiksle buvo rasti tikri skaičiai.
Kotrynos II portretas. Džemperis. R. Bromptonas. Uždaryti 1782 m
Pateikė autorius
Jau 1782 metais imperatorė sukūrė visiškai žavingą, šviesų ir dvasingą įvaizdį Richardas Bromptonas(1734–1783), puikus anglų dailininkas, netrukus tapęs imperatorienės dvaro menininku. Galbūt tai gyviausias kada nors parašytas Katerinos portretas.
Pasibaigus didingam imperatorės svetingumui, tai buvo akivaizdu menininko portretuose Dmitrijus Levitskis(1735-1822), tarp kurių galima pamatyti Kotrynos Įstatymų leidėjos atvaizdą Teisingumo deivės šventykloje (1783). Šie kiti alegoriniai imperatorienės vaizdai yra turtingi tuo, į ką ji buvo pradėta Mikola Lvovas- architektas, poetas, muzikantas, dailininkas ir graveris, taip pat Levitsky draugas.
Jekaterinos II portretas – įstatymų leidėjas Teisingumo deivės šventykloje. Džemperis. DG Levitskis. 1783 m
Pateikė autorius
Iš esmės Lvovas sukūrė ir šio paveikslo programą. Katerina čia stovi ne senovės deivės – mokslų ir paslapčių globėjos – rūbu, o klasikiniu triumfuojančios, piliečių labui įstatymų leidėjos įvaizdžiu. Šviesi kunigės tunika simbolizuoja jos žinios tyrumą ir teisingumą; laurų vainikas ir jūros peizažas su laivais - karinės pergalės ir sėkmės diplomatijos srityje; Temidio dieną degančios aguonos yra nepakeliama duoklė teisingumui, o erelis su plunksnomis puikiam ryžių įvaizdžiui suteikia panašumo į Jupiterį. Visiems oficialiems darbams Levitskio portretai (o jų variantų ir pasikartojimų yra nemažai) sukuria įtaigų švelnaus, gailestingo įvaizdį, kuris padrąsina išvykusius ir tuo pačiu naująją karalienę, o prieš prabildamas juokas, kuris taip puikiai perteikia šį paveikslą, čia vaidina labai svarbų vaidmenį.
Jekaterinos II portretas su kelioniniu kostiumu. Džemperis. M. Šibanovas. 1787 m
Pateikė autorius
1780-ųjų pabaigoje Katerinos portretų galerijoje rodomas kelioninio kostiumo portretas su pieštuku kolesny kripak, men. Michaila Šibanova(biografinė informacija apie šį nepaprastai apgailėtiną žmogų), parašyta garsiojo kelio į Krymą valandą (1787 m.). Šis portretas yra kamerinio, „namiško“ charakterio, o imperatorienė tuo stebisi ir gerokai sukrėsta. Tokia šio vaizdavimo versija vargu ar atitiks oficialią vaizdingo karalienės vaizdavimo tradiciją, o jos atsiradimas valdovo atvaizdų galerijoje yra puikūs.
Jekaterina II pasivaikščioti Carskosilsky parke (su Chesma kolona fone). Džemperis. V.L. Borovikovskis. 1794 m
Pateikė autorius
Galiausiai su likusiais gyvenimo likimais Katerina buvo nufotografuota. Johanas Baptistas Lampi vyresnysis(1751-1830) kad Vladimiras Borovikovskis(1757-1825), nors vis dar yra didesnis ankstyvasis apeiginis imperatorienės portretas. Šie robotai nenusipelnė monarcho, kuris yra senas. Lempos bandė pasiimti Levitskio estafetę, vaizduojančią Kateriną, o tai rodo alegorinį Forte ir Tiesos postą. Tačiau karalienė čia atrodo sunki ir aukšta, jos išvaizda išpūsta, o veidas susidoroja su dideliu priešiškumu (nors nežymiai jį apdailino tapytojas kitame iškilmingame Katerinos portrete). Borovikovskio plunksnos portretas (galimas dviem versijomis) vaizduoja imperatorę jos kasdienėje „namų“ mintyse – ankstyvoje pasivaikščiojime Carskoje Selo parke, tačiau nesumažinant alegoriškumo (fone viename iš variantų є Chesme kolona, kitoje – Kagulo obeliskas). Imperatorienė vaikšto susigūžusi ant nendrės, lydima savo mylimo italų kurto Zemiri, drebančiu juoku, kuris šaukia užuojautą, daugiausia dėl neoficialios situacijos, dėl kurios ji gailisi є. Būtent šis priešiškumo priėmimas buvo pagrindas Puškinui sukurti garsųjį pasakojimo „Kapitono mažoji ponia“ epizodą (dainuoja garsusis portretas iš tuo metu jau populiaraus Mikolio Utkino graviūros).
Katerina II. Krūtinė robotas F.I. Šubina
Pateikė autorius
Skulptūroje sukurtas klasikinis Katerinos įvaizdis Fiodoras Šubinas. Jo darbų biustai mums pristato imperatorę taip pat svetingai, maloniai ir besišypsančiai kaip Levitskio paveikslai.
Katerina nuo XIX a
Pomirtinė Katerini, kaip įvaizdžio kūrėjos, šlovė prasidėjo tik 1860 m. Tai buvo istorijos ir karaliavimo era. To meto Rusijos istorinėje tapyboje XVIII amžiaus didžiosios imperatorienės atvaizdas galbūt pirmą kartą iškyla šiuolaikiniame lenkų dailininko paveiksle. Ivanas Mioduševskis, kuri prasidėjo Imperatoriškoje paslapčių akademijoje netoli Sankt Peterburgo. Paveikslas nutapytas 1861 metais pagal akademinę programą, už šį eskizą autorius buvo apdovanotas Didžiuoju sidabro medaliu. Tai „Scena iš „Kapitono donkos“, autoriaus A.S. Puškinas“, kuriame vaizduojamas momentas, kai imperatorienė padovanojo lapą Maša Mironovy apie atleidimą Petra Grinova. Kotrynos rūmų kamerose netoli Carskoje Selo įsiplieskia literatūrinė scena nenatūraliai jauno žmogaus akivaizdoje. Pavelas Petrovičius ir princesės Katerina Daškova. Imperatorienės išvaizda čia labiau artima tylai, kurią matome Lempos portretuose, bet kilnumo esmei.
Imperatorienė Jekaterina II su M.V. Lomonosovas. Džemperis. I.K. Fiodorovas. 1884 m
Pateikė autorius
Sukurti dar du, mažylis 1880 roku Oleksia Kivšenka(1851–1895) tą mažai žinomo dailininko paveikslą Ivana Fedorova, sukurta 1884 m., skirta vienai ir tai pačiai stichijai – Jekaterinos II Michaila Lomonosova 1764 metai. Abiem atvejais imperatorienė sėdi ant lengvo audinio, kurį lydi paštas, ir pagarbiai klausosi didžiojo mokslininko paaiškinimų.
Žymaus istorinio tapytojo paveiksle Valerija Jakobi(1833-1902) rodo 1765 m. misterijų akademijos inauguracijos ceremoniją. Ši drobė buvo sukurta 1889 m. 125-ojoje akademijoje. Čia menininkė žiūrovams pristatė ne tik pačią imperatorę, bet ir daugybę dvariškių, iškilių kultūros veikėjų bei jos valdymo epochos mistikos ( Paninas, Razumovskis, Daškovas, Betskis, Sumarokovas ir daugelis kitų). Proceso metu kūrinys išsivystė į pažįstamus šių figūrų portretus, nes Katerina iškilo iš iškilmingo Fiodoro Rokotovo profilio paveikslo.
Taigi ant salės sienų įsiliepsnoja šventė, tariamai „atkasanti“ Kotrynos valandos paveikslus, įskaitant Torelli (Minervos atvaizde) ir Levitskio (pagal kunigės atvaizdą) alegorinius imperatorienės portretus. teisingumo deivė), nors nei šis, nei tas portretas 1765 Dar nemiegojau.
Jekaterina II buvo imperatorienės Elžbietos rūpesčių keltojas. Džemperis. N.M. Ge. 1874 m
Pateikė autorius
Be jokios abejonės, paveikslas yra garsiausias Rusijos istorinės tapybos kūrinys, kuriame Katerinos atvaizdas ne tik yra, bet ir atlieka vieną iš pagrindinių vaidmenų. Mikoli Ge(1831-1894) „Katherine II ir imperatorienės Elžbietos kamienas“ (1874). Tsya, ypač roboto kompozicijos ir koloristikos požiūriu, skunde parodo Kateriną: Daškovos palydovė turi problemų. Elžbieta Petrivny, Tačiau reikšmių nėra. Šis valdovas pirmoje plokštumoje kontrastuoja su Petru III, kuris vaikšto fone paveikslo gilumoje, taip pat yra lydimas dvariškių, o kontrastas pasiekiamas ne tik skirtingais rokhum grupių vektoriais ir nuosekliais planais. drobė, bet ir spalvingi sprendimai Yum. Katerinos figūrą nušviečia pusiau šviesa žvakė, o jos šalta ir kupina pasididžiavimo veido išraiška, - juokiasi ji aptakiu juoku - demonstruoja savo beprotišką pranašumą prieš situaciją, kurios dar nežiūri žmogus. paveikslo herojė.
Paminklas Jekaterinai II prie Sankt Peterburgo. Skulptorius M.O. Mikeshin. 1873 m
Pateikė autorius
O likimas anksčiau, 1873 m., netoli Sankt Peterburgo, priešais Aleksandrinskio teatrą, buvo pastatytas paminklas Jekaterinai II. Jogo autorius Michailas Mikeshinas(1835-1896) kažkada pavaizdavęs didžiąją imperatorę - ant paminklo Tūkstantmečiui Rusijos Naugarduke: yra tas, kuris užsideda ant galvos laurų vainiką, nusilenkia prieš ją. Grigorijus Potiomkinas atstovaujama tarp daugelio žymių Rusijos istorijos veikėjų. Dabar Mikešinas, sukūręs paminklą pačiai Katerinai, yra kompozicinis Novgorodo paminklo projektas, atsiradęs tolumoje, bet ir čia.
Imperatorienė išdidžiai nusišypsojo ir atsistojo kaip griaučiai, pagaląsti bendražygių diržu. Mikeshinas puikiai perteikė pačią Kotrynos valdymo esmę: ten – jos šlovę sukūrusių erelių galaktiką pasirinko monarchas. Ceremonija amžiams žymėjo Jekaterinos imperijos paminklų kompozicijos tradiciją: toks paminklas Odesoje (1900 m.), toks pat ir Katerinodaryje, kaip vadinosi dabartinis Krasnodaras (1907 m., to paties Mikeshino projektas). Per visa tai imperatorė iškyla virš stebėtojų, ir per tai ji nėra viena. Priešiškumas nuo Sankt Peterburgo paminklo, o svarbiausia iš paties karalienės ypatingumo, stebuklą išvydęs Oleksijus Apuchtinas dainuoja „Netikėto paminklo“ viršuje.
Jekaterinos II išvykimas prie sakalo poliuvanijos. Džemperis. V.A. Serovas. 1902 m
Pateikė autorius
XX amžiaus pradžia sudomino asmeninį imperatorienės gyvenimą. Ant knygelės, Wikon Anna Ostroumova-Lebedeva(1871-1955) už Sergija Kaznakova, Katerina (galima tik spėlioti jos siluetą) vaizduojama su vienu iš savo mėgstamiausių mėnesio naktį Cameron galerijoje Tsarskoje Selo parke. Ir mažyliui Valentina Serova(1865-1911), sukurta garsiam šou Mikolis Kutepova Karališkosios ir imperatoriškosios proskynos istorija mums patinka imperatorienė, kuri vakare mato plyną ant sakalo. Priešingai, ji atsigręžė į mus, žvelgdama į savo mėgstamą kompanioną. Šį „vakarą“ Katerina Srіbnogo viku Papildysiu Senovės Rusijoje sukurtų meninių vaizdų galeriją.
Rusijos imperatorienės įvaizdį įkvėpė menininkai, kurie išliko iki skirtingų tos kartos epochų.
Per pastaruosius tris su puse Jekaterinos II valdymo dešimtmečio portretus piešė žinomi menininkai – tiek iš Čekijos, tiek iš užsienio meistrų, atvykusių į Rusiją. Ceremonijos ir net ne apeiginės, smarvė dainai netinka. Dailininkai šlovino valdžią Kotryną Oleksiivną, pristatė ją kaip išmintingą ir pašventintą monarchę, sukūrė pasakišką įvaizdį. Visa žema kompozicija šiek tiek sustiprina alegorinį charakterį, kitose imperatorienė rodoma jaukioje, netrikdomoje aplinkoje – ir kartu jie surinko puikią vaizdų galeriją, ryškią ir perdėmę.
Reikia pasakyti, kad ne visų menininkų darbai tiko asistentams. Taigi imperatorienė su karčiu humoru šmėkštelėjo apie Oleksandro Roslino sukurtą portretą, pažymėdama, kad jis panašesnis į švedų virėją. Jos neįsimylėjus, yra ir Volodymyro Borovikovskio portretas, kuriame ji pavaizduota kaip atsitiktinis vežimėlis Carskoje Selo parke (šis portretas ypač išgarsėjo Puškino „Kapitono dukters“ dalimi).
Imperatorienės, kuri vadinama Didžiąja, atvaizdas prarado savo reikšmę Rusijos istorijai ir po jos mirties – ne tame pačiame pasaulyje, ypač kaip Petro I, prot. Aiškiai išskiriami du tokio meninio susidomėjimo laikotarpiai – kita XIX amžiaus pusė, valanda po didžiųjų Aleksandro II reformų, ir XX amžiaus pradžia, viduramžiai. Šiek tiek apie carienės gyvąją galeriją.
Pirmasis Katerinos portretas, nes ji dar nebuvo Katerina, o jau buvo kukli Anhalto-Zerbsto princesė, priklauso Annie Rosinie de Hajek (g. Lisivska, 1713-1783) penzlai – visos tapytojų šeimos atstovei. (iš kurios geriau žinoma jaunesnioji Anna Dorothea Terbush - Lisevska yra viena ryškiausių XVIII a. tapybos „mūzų“).
Bachimo Sofijos Augustos Frederiko iš Anhalto-Zerbsto portrete XI amžiuje šis vaikiškas vaizdas aiškiai parodo būsimos Rusijos imperatorienės charakterį. Princesė Fike (toks buvo jos naminis vardas) atrodė pagarbiai nustebusi ir kartu atrodė suprantanti. Plonos sutrauktos lūpos parodys priešiškumą. Ir dabar atsiranda ypatumas, kuris staiga sutrikdo visus Katerinos portretus – jos firminis juokas. Nuo tada XVIII amžiaus menininkai pradėjo piešti besišypsančių modelių portretus, kai jie dirbo santuokoje. Juokas sukikeno ir papildė vaizdą. Kitas dalykas – ne visi išsisuka.
Katerinos juokas yra daugiau nei tik juokas, laikantis portretų tradicijos. Tai šios politikos instrumentas, vienas turtingiausių, bet ir pats svarbiausias. Kadangi mes labai norime, kad mūsų draugai apie ją atspėtų, dažniausiai randame jos geraširdiško, gailestingo, nuoširdaus juoko aprašymus. Ir Katerina meistriškai prarijo širdies pilnatvę. Su šypsena ji nuėjo į rusų klasikinę literatūrą. Sukūrę du garsius imperatorienės atvaizdus meno kūrinių puslapiuose - "Kapitono Done" ir "Naktis prieš šventę" - Puškinas ir Gogolis vikorizuoja tuos pačius žodžius: iš Rusijos karalienės Ir mėlynos akys ir lengvas juokas. todėl buvo taip lengva viską sujungti.
Jau valanda praėjo. Mergina tapo Rusijos sosto įpėdine ir atvyko į Rusiją. Ir dar niekada nebuvo didžiosios kunigaikštienės Katerina Oleksiivna. Išsaugota keletas to laikotarpio portretų.
Vienos pirmųjų knygų autorius buvo prancūzas Louisas Caravaque'as (1684-1754), išpopuliarėjęs kaip Petro I dvaro portretų tapytojas. Per ilgus metus nutapė beveik visus imperatoriško rango narius, jaun. Katerina Oleksiivna nebuvo kalta, kaip menininkas pavaizdavo savo mylimą būdą. - Nebylius aptrauksime lengvu serpanku. Šis portretas pasižymi žavesio srove, o jo vaidmenį atliko tam tikras juokas, nes meistras sugebėjo pagauti mintis, todėl sugebėjo parodyti, o ne atskleisti dosnią būsimos imperatorienės prigimtį. Ten, kas vadinama Dūmoje, yra veržlumas, kurį vėliau ir kiti tapytojai atspėtų.
Labai gražūs Georgo Christopho Grooto (1716-1749) portretai, vaizduojantys Kotryną kitoje aplinkoje, žiūrint į lauką. Didžioji kunigaikštienė visada juoksis iš jų, o smerkti juos bus dar blogiau. Pavyzdžiui, P'ietro dei Rotari (1707–1762) drobėse Katerina yra nepaprastai nekalta: tikra dama, rami ir šiek tiek nuošali, norinti stebėtis reginiu, norinti, kad jos išvaizdos apvalumai taptų priimtinesni. Šį portreto tipą vėliau sukūrė Rotary mokslininkas Ivanas Argunovas (1729-1802) ir 1766 metais Kotryną sėdinčią soste su skeptru ir rutuliu pavaizdavęs Oleksijus Antropovas (1716-1795). Įamžintas imperatorienės vaizdas čia turi labai mažai gyvybės. Pasirodo, pati Hanna Rosina de Hajek nutapė Petro ir Kotrynos šeimos portretą su jų berniuku (taip buvo sukurtas ir Grooto berniuko portretas): čia Rusijos sosto palikuonio atvaizdų statiškumas. o jų būrys paveikslui suteikia išsekusį charakterį.
Pirmuosius dešimt Kotrynos valdymo metų teismo menininkas buvo Vigilius Eriksenas (1722-1782). Kartu su italu Stefano Torelli (1712–1780) kūrė oficialų, kanoninį imperatorienės įvaizdį. Daugybė Erikseno portretų rodo plokščią charakterį ir silpną išraišką. Katerina juose atrodo kaip statiška lėlė, dažniausiai su šonu: jos ryžių nereikia virti, o šypsena gana įtempta. Nenatūralesnius vaizdus sunku atskleisti. Tiesą sakant, originalus imperatorienės su šuga ir kokoshnik portretas didelio priešiškumo nekelia: mumis besistebianti vasarotoja nekelia daug simpatijų.
Nepriklausomai nuo menininkės kūrybos stiliaus, Jekaterina II pamėgo roboto Erikseno portretą, kuris perversmo metu pavaizduotas ant jos mylimo žirgo Diamanti, ant audinio už Preobraženskio pulko uniformos. Akivaizdu, kad turint omenyje šią būtiną heroizaciją, tai buvo nepaprastai svarbu imperatorei, kuri prisiminė 1762 m. „revoliuciją“. Torelli kūrė daugiausia alegorines drobes su Kotrynos atvaizdais, kanonizuodamas imperatorienės įvaizdį Minervi išvaizdoje, o apeiginiuose jo pieštuko portretuose tai reikšminga, imperatorė atrodo gyvesnė nei Erikseno paveiksluose. Tačiau rusišku audeklu Torelli tapytame portrete ji atrodo visiškai rimta (be juoko) ir susiduria su ne visai draugišku priešiškumu.
Kanoniniu galima vadinti imperatorienės portretą profiliu, kurį Fiodoras Rokotovas (1735(?)-1808) sukūrė netrukus po jos karūnavimo, 1763 m.: pats šis atvaizdas yra vienas garsiausių. Kotryna II sėdi soste su skeptru prie ištiestos rankos, ryžių minkštimas atskleidžia jos profilį dvasingumui, o poza, kurią ji pati pasirenka, yra lengvesnė, mažiau svarbi, todėl ji pasirodo bet kuriuo metu, žiaurumas. į priekį, ne visai imlus apeiginiam portretui . Dangaus imperatorienė yra tiesiai ateityje, prieš planus ir atkūrimą. Šis portretas neabejotinai yra vienas didžiausių laimėjimų oficialių imperatorienės atvaizdų galerijoje. Kartu Rokotovas sukūrė jos portretą su Šv. Jurgio ordino ženklais. Tokiu būdu Katerina kartu yra didinga ir žavinga: jos gailestingas juokas brutalizuojamas iki ištikimybės.
Antroje septintojo dešimtmečio pusėje Rusijoje dirbęs švedų dailininkas Oleksandras Roslinas (1718-1793) yra tas pats, kuris nutapė deputato nevertą portretą. Akivaizdu, kad šis portretas nėra toli nuo jo virpančių estetinių priešų: Katerina atrodo kaip suglebusi senolė, o jos juokas ne tiek perteikia jos žavesį, kiek išreiškia sklandumą. Roslin portretą nukopijavo Karlas Ludwigas Christinekas, kuris akivaizdžiai sušvelnino karalienės įvaizdį.
Galima sakyti, kad klasikinė šypsena ir labai patrauklus Katerinos įvaizdis tapyboje atsirado 1780-ųjų pradžioje, o vėliau – maždaug jos valdymo viduryje. Vіn i vіyshov prieš istoriją. Šiame paveiksle buvo rasti tikri skaičiai.
Jau 1782 metais visiškai žavų, ryškų ir dvasingą imperatorienės įvaizdį sukūrė Richardas Bromptonas (1734-1783), genialus anglų tapytojas, netrukus tapęs imperatorienės dvaro menininku. Galbūt tai gyviausias kada nors parašytas Katerinos portretas.
Kai buvo baigtas didysis imperatorienės priėmimas, pirmiausia tai buvo Dmitrijaus Levitskio (1735–1822) portretai, tarp kurių yra Kotrynos Įstatymų leidėjos atvaizdas Teisingumo deivės šventykloje (1783). Šį kitą alegorinį imperatorienės vaizdavimą“ gausiai inicijavo Mikola Lvovas – architektas, poetas, muzikantas, dailininkas ir graveris, taip pat Levitskio draugas. Iš esmės Lvovas sukūrė ir šio paveikslo „programą“. Katerina čia stovi ne kaip mokslo ir mistikos antipatronė, o klasikiniu triumfuojančios, įstatymų leidėjos ir įstatymų leidėjo piliečių labui įvaizdžiu.Šviesi kunigienės tunika simbolizuoja jos pranešimų ir dokumentų grynumą, laurų vainikas ir jūrinis regionas su laivais - karinės pergalės ir pasisekimai diplomatijos srityje , aguonos, szhi, - nepaliaujama duoklė teisingumui, o erelis su plunksnomis suteikia puikiam ryžių įvaizdžiui panašumo į Jupiterį. Visu oficialumu Levitskio portretai ( o jų variantų yra nemažai ir kartojimas) skatina kurti švelnaus, gailestingo, palaikančio atsiskyrusio ir tą pačią valandą karalienėje dainuojamo įvaizdį, o prieš kalbą – juoką, kaip menininkė taip greitai perteikė, čia vaidina net reikšmingą vaidmenį.
1780-ųjų pabaigoje Katerinos portretų galerijoje rodomas kelioninio kostiumo su dideliu teptuku portretas, dailininkas Michailas Šibanovas (biografinė informacija apie šį itin apgailėtiną), rašome apie garsiojo kelio į Krymą valandą (17 87). ). Šis portretas yra kamerinio, „namiško“ charakterio, o imperatorienė tuo stebisi ir gerokai sukrėsta. Tokia šio vaizdavimo versija vargu ar atitiks oficialią vaizdingo karalienės vaizdavimo tradiciją, o jos atsiradimas valdovo atvaizdų galerijoje yra puikūs.
Pasirodo, likę gyvenimo likimai Kotryną vaizdavo Johanas Baptistas Lampi Vyresnysis (1751-1830) ir Volodymyras Borovikovskis (1757-1825), nors seniausias apeiginis imperatorienės portretas išlieka toks pat. Šie robotai nenusipelnė monarcho, kuris yra senas. Lempos bandė pasiimti Levitskio estafetę, vaizduojančią Kateriną, o tai rodo alegorinį Forte ir Tiesos postą. Tačiau karalienė čia atrodo sunki ir stambi, jos išvaizda išpūsta ir apskritai susidoroja su dideliu pykčiu (nors nežymiai jį apkarpė tapytoja dar viename iškilmingame Katerinos portrete). Borovikovskio plunksnos portretas (galimas dviem versijomis) vaizduoja imperatorę jos kasdienėje „namų“ mintyse - pradiniame pasivaikščiojime Carskoje Selo parke, tačiau nesumažinant alegoriškumo (fone viename iš variantų є Chesme kolona, iš kitos – Kagulo obeliskas). Imperatorienė vaikšto susigūžusi ant nendrės, lydima savo mylimo italų kurto Zemiri, drebančiu juoku, kuris šaukia užuojautą, daugiausia dėl neoficialios situacijos, dėl kurios ji gailisi є. Būtent šis priešiškumo priėmimas buvo pagrindas Puškinui sukurti garsųjį pasakojimo „Kapitono mažoji ponia“ epizodą (dainuoja garsusis portretas iš tuo metu jau populiaraus Mikolio Utkino graviūros).
Klasikinį Katerinos įvaizdį skulptūroje sukūrė Fiodoras Šubinas. Jo darbų biustai mums pristato imperatorę taip pat svetingai, maloniai ir besišypsančiai kaip Levitskio paveikslai.
Pomirtinė Katerini, kaip įvaizdžio kūrėjos, šlovė prasidėjo tik 1860 m. Tai buvo istorijos ir karaliavimo era. To meto Rusijos istorinėje tapyboje XVIII amžiaus didžiosios imperatorienės atvaizdas, ko gero, pirmą kartą iškyla šiuolaikinėje lenkų dailininko Ivano Mioduševskio, pradėjusio studijas Imperatoriškoje akademijoje, tapyboje.ectv prie Šv. Peterburgas. Paveikslas nutapytas 1861 metais pagal akademinę programą, už šį eskizą autorius buvo apdovanotas Didžiuoju sidabro medaliu. Tse „Scena iš kapitono Donkos A.S. Puškinas“, kuriame vaizduojamas momentas, kai imperatorienė įteikė Mašai Mironovai laišką apie Piotro Grinovo atleidimą. Kotrynos rūmų, esančių netoli Carskoje Selo, kamerose įsiplieskia literatūrinė scena, kurioje dalyvauja nenatūraliai jaunas Pavelas Petrovičius ir princesė Katerina Daškova. Imperatorienės išvaizda čia labiau artima tylai, kurią matome Lempos portretuose, bet kilnumo esmei.
Sukurkite dar du, mažylis 1880 likimas Oleksijui Kivšenko (1851-1895) šį mažai žinomo dailininko Ivano Fiodorovo paveikslą, sukurtą 1884 m., skirtą vienam ir tam pačiam - Michailo Lomonosovo pagarbai Jekaterinai II 1764 m. Abiem atvejais imperatorienė sėdi ant lengvo audinio, kurį lydi paštas, ir pagarbiai klausosi didžiojo mokslininko paaiškinimų.
Garsaus istorinio tapytojo Valerijaus Jakobio (1833-1902) paveiksle pavaizduota Paslapčių akademijos inauguracijos ceremonija 1765 m. Ši drobė buvo sukurta 1889 m. 125-ojoje akademijoje. Čia menininkė žiūrovams pristatė ne tik pačią imperatorę, bet ir daugybę dvariškių, iškilių kultūros veikėjų bei jos valdymo eros mistikos (Panino, Rozumovskio, Daškovos, Betskio, Sumarokovo ir daugelio kitų). Proceso metu kūrinys išsivystė į pažįstamus šių figūrų portretus, nes Katerina iškilo iš iškilmingo Fiodoro Rokotovo profilio paveikslo. Taigi ant salės sienų įsiliepsnoja šventė, tariamai „atkasanti“ Kotrynos valandos paveikslus, įskaitant Torelli (Minervos atvaizde) ir Levitskio (pagal kunigės atvaizdą) alegorinius imperatorienės portretus. teisingumo deivė), nors nei šis, nei tas portretas 1765 Dar nemiegojau.
Be jokios abejonės, žinomiausias Rusijos istorinės tapybos kūrinys, kuriame Katerinos atvaizdas ne tik egzistuoja, bet ir atlieka vieną iš pagrindinių vaidmenų, yra Mikolio Ge (1831-1894) paveikslas „Kotryna II trumpinant imperatorę Elžbietą“ ( 1874). Tai, ypač roboto kompozicijos ir koloristikos požiūriu, rodo Katerina skunde: Daškovos palyda eina į Elizavetos Petrivnos trimitą, tačiau tai nenurodyta. Šis valdovas pirmoje plokštumoje kontrastuoja su Petru III, kuris vaikšto fone paveikslo gilumoje, taip pat yra lydimas dvariškių, o kontrastas pasiekiamas ne tik skirtingais rokhum grupių vektoriais ir nuosekliais planais. drobė, bet ir spalvingi sprendimai Yum. Katerinos figūrą apšviečia pusiau šviesa žvakė, o jos šalta ir kupina pasididžiavimo veido išraiška, - juokiasi plona šypsena, - demonstruoja beprotišką pranašumą prieš situaciją, kurios dar nėra. paveikslo herojė.
O likimas anksčiau, 1873 m., netoli Sankt Peterburgo, priešais Aleksandrinskio teatrą, buvo pastatytas paminklas Jekaterinai II. Šis autorius Michailas Mikešinas (1835-1896) kažkada pavaizdavo didžiąją imperatorę prie paminklo Rusijos tūkstantmečiui Novgorodo: štai ji, deda laurų vainiką ant priešais atsiklaupusio Grigorijaus Potomkino galvos, viduryje reprezentuoja oi iškilių rusų veikėjų istorijos. Dabar Mikešinas, sukūręs paminklą pačiai Katerinai, yra kompozicinis Novgorodo paminklo projektas, atsiradęs tolumoje, bet ir čia. Imperatorienė išdidžiai nusišypsojo ir atsistojo kaip griaučiai, pagaląsti bendražygių diržu. Mikeshinas puikiai perteikė pačią Kotrynos valdymo esmę: čia – monarchė sumaniai parinko jai šlovę atnešusią erelių galaktiką. Ceremonija amžiams išryškino Jekaterinos imperijos paminklų kompozicijos tradiciją: toks paminklas Odesoje (1900 m.), toks pats Katerinodaryje, kaip vadinosi dabartinis Krasnodaras (1907 m., to paties Mikešino projektas). Per visa tai imperatorė iškyla virš stebėtojų, ir per tai ji nėra viena. Priešiškumas nuo Sankt Peterburgo paminklo, o svarbiausia iš paties karalienės ypatingumo, stebuklą išvydęs Oleksijus Apuchtinas dainuoja „Netikėto paminklo“ viršuje.
XX amžiaus pradžia sudomino asmeninį imperatorienės gyvenimą. Ant Sergijui Kaznakovo Anos Ostroumovos-Lebedevos (1871-1955) nutapytoje knygelėje Katerina (jos siluetą galima tik spėti) pavaizduota su vienu mėgstamiausių mėnesio naktį Carskosels Cameron galerijoje, kam pastatyti automobilį. O ant Valentino Serovo (1865-1911) mažylio, sukurto Mikolio Kutepovo garsiajai duoklei caro ir Imperatoriškosios laukymės istorijai, mylime imperatorę, kurią vakare matome ant sakalo polubos. Priešingai, ji atsigręžė į mus, žvelgdama į savo mėgstamą kompanioną. Šis Katerinos Sribny „vakaras“ užbaigs Senovės Rusijoje sukurtų meninių vaizdų galeriją.
7 621
1891-ųjų pradžioje Amerikos laikraščiai rašė apie nuostabų, tiesiog neįtikėtiną atradimą. Su detaliomis anglimis krosnies uždegimui Ilinojaus valstijoje...
Iš motinos pusės ji buvo kilusi iš Holšteino-Gottorpų kunigaikščių šeimos, vienos didžiausių Pivnichnaya Nimjechina kunigaikščių šeimų, o iš tėvo pusės - iš kito vietinio ir dar tolimesnio didiko - Anhalto-Zerbsto. Tėvas Katerini, Christianas Augustas iš Anhalto Budinkos Zerbsto-Dornburgo linijos, kaip ir jo turtingi draugai, kiti vokiečių kunigaikščiai, tarnavę Prūsijos karaliaus tarnyboje, būdami pulko vadu, komendantu, o vėliau ir miesto gubernatoriumi. Stettinas, neseniai tarnavęs Kuršo tarnyboje Prūsijos feldmaršalu, informaciją globoja Rusijos imperatorienė Elžbieta. 1729 m. lapkričio 21 d. Stettina pagimdė dukrą Sofiją Augustę, mūsų Jekateriną II.
Ščetino pilis – Jekaterinos II žmonių vieta
Taip jaunoji Jekaterina II kartu su savo asmeniu šventė dvi draugiškas kasdienės Vokietijos kunigaikščių trobeles. Ši Pivnichno-Zakhidna Nimechchyna atstovavo XVIII a. gėlės turtingiausiose Europos vietose. Čia vidurio vokiečių feodalizmas perteikė sau išlikusias dinastines regalijas ir genealoginius perpasakojimus. Su nesibaigiančiais šeimos ryšiais ir broliais ir seserimis, su Brunswick-Liuneburg ir Brunswick-Wolfenbüttel, Saxe-Homburg, Saxe-Coburz, Saxe-Gotha ir Saxe-Coburg-Gotha, Mecklenburg-Schwerinstein-Mergeishti ir Gottorp-halytinsky, Gottorp-halytinsky, Gottorp-halytinsky. , Anhalt-Zerbst ir Zerbst-Dornburgs yra pavėluoti feodaliniai žąsiai, smulkmeniški ir itin prasti, net atsinaujinę ir pervirškinti, šykštūs ankštoje aplinkoje. lizdai Kurio gyvenimas buvo susijęs su viltimi pasisekti, apie ryšius namuose ir svetimas situacijas, apie nepatenkinamų aplinkybių apkalbas. Štai kodėl atsargose visada buvo laikomi mažieji piršliai, kurie ieškojo puikių vardų, ir prasti vardai, kurie sumuojasi už turtingų vardų, sprendimų, atsitiktiniai ir spazminiai, kurie tikrino laisvas vietas.
Suprantama, kad tokie žmonės viliojo ir politinius kosmopolitus, galvojančius ne apie tėvyniškumą, o apie karjerą ir kuriems tėvyniškumas buvo kelias, kur veda karjera. Čia gyvenimas tarp svetimų buvo šeimos verslas, tarnavimas svetimame teisme ir pataikavimas kito gyvybei buvo dinastinis įsakymas. Kodėl kunigaikščių pasaulis, kuriame pasuko jaunoji Jekaterina II, iš XVIII a. Tarptautinės svarbos: ne kartą pasirodė mažieji princai, kurie kartais vaidindavo didelius vaidmenis didžiųjų Europos valstybių, įskaitant Rusiją, akcijose. Meklenburgas, Braunšveigas, Holšteinas, Anhaltas-Zerbstas ir prieš mus tokie politiniai mandarinai-svetimšaliai kabėjo princų, princesių ir paprastų tarnautojų pavidalu atlyginimų sąraše.
Laimei, viena iš Petro Didžiojo dukterų (Ana) ištekėjo už Holšteino kunigaikščio, kuris prarado savo reikšmę mūsų istorijoje. Kotrynos II giminaičiai iš motinos pusės, tiesioginiai ir biologiniai, iš pat pradžių burbuolės XVIII V. arba jie tarnavo svetimoje žemėje, arba per paleistuves ieškojo sostų kitoje pusėje. Jos senelis (šoninėje linijoje) Friedrichas Karlas, draugai su seserimi Švedijos Karolis XII, Pivnichnojaus karo pradžioje, jis padėjo galvą viename mūšyje, kovodamas priešakyje. Vienas iš Kotrynos dėdžių, Frederiko sūnus Charlesas, kunigaikštis Karlas Frederikas, susidraugavo su vyriausiąja Petro I dukra Ana ir netrukus tapo kandidatu į Švedijos sostą. Natomas sina yogo. Karlas Piteris Ulrichas, gimęs 1728 m. O savo motinoms švedai 1742 m., pasibaigus neseniai įvykusiam karui su Rusija, išrinko Švedijos sosto įpėdinį, norėdami savo gerumu imperatorę ir žiemą nuraminti tetą rusę; Tačiau Elžbieta jau buvo susiradusi savo sostui sūnėną ir vietoj jo primetė švedams, nepakenkiant Rusijos interesams, kitą Holšteino princą – Adolfą Fredericką, Jekaterinos II dėdę, prieš tai buvusią Rusijos vyriausybėje. praleido pas Kuršo kunigaikščius. Antrąjį Katerinos dėdę iš Holšteinų giminės Karlo pavadintų pati Elžbieta, jei ji vis dar būtų princesė, o nuo princo mirties ją pavertė vyru. Gerbdamas tokius šeimos išsišokimus, vienas senas Braunšveiso kanauninkas, neįtempdamas pranašiškos dovanos, galėjo pasakyti jaunos Kotrynos motinai: „Ant tavo dukters kaktos atpažįstu tris karūnas“. Senovės vokiečių kunigaikščio galvose jau skambėjo šviesa, ant kurių jie kaldino svetimas karūnas, kurios buvo pamestos be savo tikslų.
Katerina gimė nuolankioje Prūsijos generolo aplinkoje iš kitų vokiečių kunigaikščių ir užaugo kaip gyva, tuščia, iš pažiūros nerūpestinga mergina, mėgusi bausti vyresniuosius, ypač kaip žvilgtelėjus, demonstruoti savo pasididžiavimą vaikinų akivaizdoje ir neprieštaraudavo mirksėti, jei buvai bailys. Senukai jaunosios Katerinos netrukdė savo greitaeigėmis turbinomis. Jos tėvas buvo stropus tarnas, o motina Jonas Elžbieta buvo negyva ir nerami moteris, kurią taip slėgė virinimas ir šmeižtas, intrigos ir pelnas; Viskas buvo gerai, bet ne namie. Savo gyvenime ji aplankė beveik visą Europą, aplankė kiekvieną sostinę, tarnavo Frydrichui Didžiajam už tokias diplomatines teises, už kurias kovojo seserys diplomatės, už ką ji pelnė didžiulę didžiojo karaliaus pagarbą, o prieš pat karaliavimą mirė jos dukra. Paryžiuje aš giliausiu gniaužtu, kad Frederikas šykščiai sumokėjo už savo agentų paslaugas.
Jaunoji Katerina galėjo mokėti tik dalį už tai, kad mama retai būdavo namuose: Ščetino komendantas su vaikais laikėsi paprasčiausių taisyklių, o pati Katerina vėliau prisipažino, kad už kiekvieną klaidą buvo įpratusi tikrinti mamos klaidas. Tai atsitiko ne prieš 15 metų, kai vienas iš jos holšteinų dėdžių, buvęs saksų, o paskui Prūsijos tarnyboje, įstrigo ir galiausiai susituokė su dukterėčia, o paskui išvyko į nogo zamižą. Tačiau grynas Holšteino draugiškų aplinkybių šurmulys sugriovė šią ankstyvą idilę ir išvedė Anhalto-Zerbsto princesę iš kuklios Prūsijos pulkininko ar generolo dalies, kad išsipildytų Branšviko kanauninko pranašystė, padovanojusi ją ne tris, o tik vieną. karūną, o vėliau – dešimties vokiečių karą. Visų pirma, imperatorienė Elžbieta, nepaisant vėlesnių savo piktos širdies palaidojimų, iki gyvenimo pabaigos išsaugojo švelnų Holšteino sužadėtinės, kuri taip anksti mirė, atminimą ir parodė pagarbą savo dukterėčiai su motina. R'yu siųsdamas jiems mažas monetas į savo portreto foną, papuoštą deimantais. rublių (ne mažiau kaip 100 tūkst. ninų). Tokios dovanos pasitarnavo Ščetino gubernatoriaus, o vėliau ir Prūsijos feldmaršalo šeimai, kaip tam tikra pagalba kasdieniame gyvenime. Ir tada būsimajai Jekaterinai II labai padėjo jos tėvynės menkumas.
Rusijos imperatorienė Elizaveta Petrivna. Roboto V. Erikseno portretas
Tuo metu Sankt Peterburgo durys buvo pavadintos Rusijos sosto palikuonio vardu ir toliaregiai Sankt Peterburgo politikai dėl Elžbietos nukreipė paieškas į kokį kuklų Volodarą, kad didžiojo marčios. dinastiniam perėjimui, ko gero, nebūtų leidžiamas geras paklusnumas ir pagarba imperatorienei ir jai.
Tarp jauną Kotryną Sankt Peterburge saldžiai apkalbinėti bandančių piršlių vienintelis reikšmingai apnuoginęs dabartinę Europą buvo pats Prūsijos karalius Frydrichas II. Po plėšikų Silezijos apgulties Austrijoje jis pareikalavo Švedijos ir Rusijos draugystės ir sumanė jas apdovanoti abiejų jėgų žuvusių vokiečių draugais. Elžbieta labai norėjo susidraugauti su savo sūnėnu dėl Prūsijos princesės, tačiau Frederikas netrukus išdavė savo seserį Rusijos barbarams ir pakurstė ją švedų palikuoniui paslaptingų Elisabeth globėjo sandorų iš Holšteino Adolfo-Friedricho, kad sustiprintų savo diplomatinius agentus ir Stokgo. norėdama apgyvendinti savo ištikimojo feldmaršalo, didžiojo Ščetino gubernatoriaus, dukterį, draudimo bendrovė panaudos ją kaip patikimą agentą siaubingos naujosios imperijos sostinėje. Pats Vinas savo užrašuose su dideliu pasitenkinimu pripažįsta, kad Petro III ir Jekaterinos II meilė yra dešinėje, jo mintis, kad jis buvo svarbus suvereniams Prūsijos interesams ir jaunajai Kotrynai rado jiems tinkamiausią žmogų. saugumas Sankt Peterburgo pusėje.
Frydrichas II Didysis, Prūsijos karalius
Visa tai buvo Elžbietos pasirinkimas, nepaisant to, kad Katerina iš motinos pusės buvo trečioji jos sužadėtinio sesuo. Elžbieta gerbė Holšteinų šeimą su savo tėvyne ir pagimdė savo šeimą, iš kurios meilės. Tėvas, griežtas senosios stačiatikių mokyklos liuteronas, prarado dvasios ramybę, kuris neleido minties, kad jo dukra pereis į graikų ereziją, tačiau jie įtikino jį, kad rusų religija tikriausiai yra liuteronų ir jie to nedaro. priimti šventųjų pokštą.būti.
14 upių Kotrynos pranešimai atkreipė subtilių didžiojo karaliaus emocijų dėmesį. Nuo ankstyvos jaunystės kilo šeimyninis instinktas: po jos žinių, jau nuo 7 metų, galvoje ėmė klysti mintis apie karūną, matyt, svetima, o jei princas Petro Holšteinas tapo Rusijos sosto įpėdiniu, Katerina „m. sielos gelmės laikė save youma“, nes šią partiją ji gerbė visų svarbiausia; Vėliau ji savo užrašuose atvirai pripažino, kad atvykus į Rusiją jai labiau tinka Rusijos karūna, o ne įvardytas asmuo. Kai (g. 1744 m.) iš Sankt Peterburgo jos mama gavo prašymą iš Peterburgo į Zerbstą vykti su dukra į Rusiją, Katerina paprašė tėvo sutikti su šia kelione. Jos mama ištekėjo už svetimo brolio, kuriam Katerina jau davė žodį. – O mano broli Georgi, ką tu sakai? – nuoširdžiai paklausė mamos. „Tik tu gali būti laimingas“, – tarė dukra, patraukusi širdį.
Ir tada, giliame požemyje, svetimais vardais, susilaukusios ko nors blogo, motina ir dukra skubiai išvyko į Rusiją ir Maskvoje įnirtingai prisistatė Elžbieta. Visi politinis pasaulis Europa nustebo sužinojusi apie tokį Rusijos imperatorienės pasirinkimą.
Didysis kunigaikštis Petro Fedorovičius (Petro III) ir didžioji kunigaikštienė Katerina Oleksiivna (Jokaterina II)
Dažniausiai didingi karališkieji kūriniai (o ypač XVIII a.) paremti iškilmingų portretų atsiradimu, kurių kopijos buvo aktyviai daromos ir plečiamos. Tokius portretus galima „skaityti“, o juose esantis modelis visada dedamas į aplinką, kuri perteiktų vaizdo reikšmingumo, nepretenzingumo ir grynumo pojūtį; , yaku mi bachimo priešais jus.
Sunku neužspringti nuo daugybės iškilmingų portretų. Tačiau tiek, kiek portretas demonstruoja efektyvumą, jis nebus atviras.
Taigi, pavyzdžiui, ikoniškiausias Jekaterinos I įvaizdis, kūriniai Jean-Marc Nattier 1717 metai:
Tačiau intymus Katerinos portretas peniuare atrodo visai kitaip, parašytas Louisas Caravacomas 1720-ųjų uolose.
Būtų nutikę taip, kad imperatorienė portrete buvo pavaizduota su iškirpte, o tada atsirado juoda linija, kurią galima suprasti kaip įsibrovimą į Šv. Andriejaus Pirmojo pašaukto ordino liniją ir aukštą statusą. asmens. Viena įtampa.
Louisas Caravaque'as atmetė oficialų dvaro tapytoją Hofmahlerį tik dėl Anna Ioannina, tačiau anksčiau buvo spėjęs nutapyti daugybę Petro Didžiojo šeimos portretų. O tarp jų – saujelė nereikšmingų už kasdienybės pasaulio.
Visų pirma, ypač portretas man iš karto atpažįstamas Tsarevičius Piotras Petrovičius Kupidono atvaizde
Čia, be abejo, verta paminėti, kad Rusija iš Europos perėmė rokoko galantiškumą kartu su ypatinga maskaradų atmosfera, vaidina senovės mitologijos didvyrius ir dievus, elgesio manieras, kurios negalėjo nepastebėti Malovny tradicijoje.
Ir vis dėlto tiesa, kad mažasis Petras, kaip jie vadino, „Šišečka“. mylintys tėčiai, kad jie deda dideles viltis į naująjį, mes patys tokie. Netgi šio vaikino žmonės, nepatyrę kelių likimų, taip pat, matyt, buvo geros sveikatos, iš tikrųjų iš anksto nulėmė caro Oleksijaus dalį.
Vyriausiąją Piotro Petrovičiaus seserį Elžbietą galime atpažinti ir atspėję tos pačios karavos portretą, nutapytą 1750 m.:
Arba roboto Ivano Višniakovo mokinio portretas, parašytas 1743 m.
Kitas didelis pasisekimas imperatorienės gyvenime buvo Elizavetos Petrivnos portretas, 1710-ųjų viduryje nutapytas Caravaque, kuriame ji pavaizduota kaip deivė Flora:
Būsimoji imperatorienė vaizduojama nuoga ir atsigulusi ant mėlynos, šermuonėliais išklotos mantijos – tai priklausymo imperatoriškajai šeimai ženklas. Dešinėje – miniatiūra su Petro I portretu, prie kurios prisegtas šv. Andriejaus mėlynas dygsnis.
Taigi, tradicija, bet ir didžiulis pojūtis tokiame įvaizdyje. Tsikava prarado pagarbą atnešusi portretą M. M. Wrangeliui: „Ašis – maža mergaitė, aštuonis kartus ištemptas vaikas su suaugusios mergaitės kūnu. , Rozumovskis, Šuvalovas ir visi kiti, kuriuos mylėjo ši graži esmė.
Kartu tai reiškia, kad Elžbieta daugeliu atžvilgių yra maža.
Ašis Elizaveta Petrivna žmogaus kostiumu, kuris yra toks panašus į ją:
O.L. Weinbergas žavėjosi Karavakos portretu ir likimo datavo jį 1745 m. S.V. Rimska-Korsakova įvertino šią mokslinę Levitskio kopiją iš Antropovo kūrinio, kuri primena ikonografinį Karavakos tipą.
O štai dar vienas Elžbietos portretas žmogaus kostiumu – vadovėlis „Imperatorienės Elžbietos Petrivnos portretas ant žirgo su mažu arapu“, kurį 1743 m. parašė Georgas Christophas Grootas:
Šį portretą galima pavadinti iškilmingu. Čia yra Šv. Andriejaus Pirmojo pašaukto ordinas, juoda muaro įsakymo linija ir ženklas, maršalo lazda imperatorienės rankoje, Atsimainymo uniforma, taip pat įranga, skirta Elizavetai Petrivnai sėdėti ant žirgo kaip žmogus. , ir kariuomenės Tai yra laivynas, kurį galima pamatyti sostinėje.
Taip pat karavaka „Berniuko portretas paslaptingu kostiumu“, iš kurio buvo įvairių versijų. Jis buvo vadinamas Petro II portretu, Petro III portretu ir... Elžbietos portretu. Jaučiu, kad esu labai arti originalios versijos.
Čia gausu Jekaterinos II apeiginių portretų. Juos parašė užsieniečiai ir Rusijos menininkai, kaip paprašė Rusija. Galite atpažinti, pavyzdžiui, Vigiliaus Erikseno nutapytą Kotrynos portretą prieš veidrodį, kuriame menininkas naudoja savo techniką, leidžiančią parodyti ir profilį, ir visą imperatorienės veidą.
Imperatorienės profilio atvaizdas tarnavo Rokotovo nutapytam iškilmingam portretui:
Pačiai Katerinai galėjo patikti kitas Erikseno portretas, kuriame vaizduojamas jos ūgis:
Nagi! O portretas simbolizuoja ilgai pamėgtą imperatorienės dieną – 1762 m. birželio 28 d., kai nuteistieji nukreipiami tiesiai į Oranienbaumą vėlesniam rūmų perversmui. Katerina sėdi pakraupusi savo garsųjį žirgą Diamanti ir apsirengusi kariniais drabužiais – vilki gvardijos pėstininkų karininko uniformą.
Portretas sulaukė didžiulio pasisekimo teisme, tapant damą, atkartojant jos stilių, keičiant drobės matmenis.
Eriksenas parašė Jekaterinos II portretą prie galvos ir kokoshnik:
Galite atpažinti be ceremonijų Jekaterinos II su kelioniniu kostiumu portretą, tapytą Michailo Šibanovo, menininko, apie kurį nieko nežinoma. Ar yra tik tie, kurie artimi Potomkinui?
Turint omeny niekinius Jekaterinos Didžiosios portretus, neįmanoma peržvelgti Borovikovskio kūrybos įvaizdžio.
Menininkas Jekateriną II parodė „namuose“, dėvinčią salpą ir kepuraitę. Senatvėje moteris nerangiai vaikšto Tsarskassil parko alėjomis, pasirėmusi į savo klubą. Šalia jos mylimiausias šuo – anglų kurtas.
Akivaizdu, kad tokio įvaizdžio idėja kilo literatūriniame-mistiniame Mikolio Lvovo rate ir yra glaudžiai susijusi su nauja mistikos tendencija, vadinama sentimentalizmu. Puiku, kad Jekaterinos II portretas yra iš gamtos. O liudijimas, kuriuo menininkas ją vadino, buvo įsimylėjęs kambarinę (kambario tarnaitę) Perekusikhiną, kuri apsirengė imperatorienės audeklu.
Prieš kalbėdami prisiminkime paprastą faktą, kad XVIII amžiuje Rusijoje buvo tik 8 oficialūs dvaro tapytojai, tarp jų tik vienas buvo rusas ir tie, kurie baigė savo gyvenimą beveik tragiškai. Nenuostabu, kad rusų menininkai realiame gyvenime gali piešti imperatorius ir imperatores.
Dėl šios priežasties Borovikovskiui, kaip sunkiai dirbo prie lempos, buvo suteiktas „pripažinto“ akademiko vardas. Tačiau, nepaisant Paslapčių akademijos pripažinimo, portretas nebuvo suteiktas imperatorei ir nebuvo įtrauktas į rūmų skyrių.
Ir šiame paveikslėlyje jie ir Puškinas buvo pavaizduoti „garbės pasakoje“ „Kapitono Donka“.
Didžiosios valstybės ir kariniai veikėjai tapo jų bendražygiais: A.A. Vyazemsky, N.I. Paninas, A.R. Voroncovas, P.A. Rumjancevas, A.G. Orlovas, G.A. Potiomkinas, A.A. Bezborodko, A.V. Suvorovas, F.F. Ušakovas ir kiti. Ji matė žurnalą „Usyaka Sundry“, lankstė knygas, rinko paveikslėlius ir knygas; parašė savo užrašus ir 4 tomų veikalą apie Rusijos istoriją - „Gero užrašai Rusijos istorija“ Išsaugojau N.I. puslapius ir užrašus. Panina, klausantis Anglijos ambasadoriaus C. Williamso, kalbantis su D. Didro, klausantis barono Grimo, Voltero, P.A. Rumjancevimas, A.G. Orlovimas. Galite pamatyti politinius lankstinukus ir imperatorienės popierius.
Politikoje Katerina buvo pragmatikas. Vaughnas jėgą vertino kaip ekonomiškai neveiksmingą, o galiausiai vyriausybė buvo priklausoma nuo jos nuosmukio kainos. Ale atiteko bajorams: 1765 rub. žemvaldžiai atsisakė teisės siųsti kaimo gyventojus į katorgos darbus; Iš jos valdymo dvarininkai nemokamai paėmė per 50 milijonų desiatų žemės ir 425 tūkst. kripakiv "dušas".
Tą pačią valandą bažnytinių žemių sekuliarizacija suverenui atidavė 910 tūkst. dušas. 1763 m. Buvo patvirtinti nauji valstybiniai nuostatai, o dabar kariai pradėjo mokėti mažiau reguliariai. Reforma 1775 m. įvestas naujas administracinis suskirstymas, išlikęs iki 1930-ųjų, ir nauja vietos valdžios sistema: rajono valdžios vadovas – kapitonas-direktorius, tapęs bajorais, teismą sustiprino administracija; Atsirado naujos taisyklės – mokykloms ir ligoninėms buvo įteikti didžiulių žudynių įsakymai.
Šios reformos buvo skirtos pramonei ir prekybai (1775 m. dekretas dėl verslo laisvės, 1769 m. banknotų išleidimas). „Suteiktas laiškas Mistam“ 1785 rub. garantavo miestiečiams ypatingos garbės ir orumo apsaugą bei teisę į valdžią pagrindiniame „Vietos palaikyme“ surinko savivaldybės Dūma, kuri žinojo, kad joje yra gerai prižiūrima ir sanitarinė stotis, kurią kontroliuoja burmistras ir bajorai. Mokyklos reforma 1786 m. sukūrė visų klasių ugdymo sistemą to paties tipo pagrindinėse ir mažose valstybinėse mokyklose.
Stipriai centralizuota monarchija su neorganizuota valdžios sistema vietovėse, imperatorienės nuomone, privalėjo laikytis „neliečiamų“ įstatymų, reiškiančių valstybių teises ir privačią savivaldą („raštingumo atlyginimus“ bajorams). ir vietovės 1 785 rub.) – kas sukūrė pagrindą bendruomenės draugystei formuoti. Taip pat buvo parengtas „įsipareigojimo rašto“ projektas suvereniams kaimo gyventojams - apie laisvų kaimo gyventojų valdymą, o ne įvedimą į veiksmą.
Vaughnas oficialiuose dokumentuose vartojo žodį „vergas“ ir keiksmažodžius, fizines bausmes kunigams. Rusijoje yra pirmos klasės muziejus – Ermitažas, po atviru dangumi pradinės hipotekos„Džentų merginoms“ ir Vichovny būdelė našlaičiams ir vaikams įsteigta ekonomiškesnė santuoka. Buvo leidžiama daug naujų žurnalų, buvo paklausi knygų leidyba, muzikinė ir teatrinė mistika.
Jekaterinai II Rusija vieną dieną susėdo į Europos galingųjų „koncertą“: „Europoje reikia harmonijos, be mūsų leidimo jūs nedrįsote smogti“, – vėliau pasakė jauniesiems kariams. senasis sekretorius A.A. Bezborodko. Imperatorienės vadai ir diplomatai akcentavo svarbius Rusijos Ukrainos užsienio politikos uždavinius – Juodosios jūros pakrančių sukilimą (Rusijos ir Turkijos karai 1768-1774 ir 1787-1791 m.), buvo kordonai Rusijos- Švedijos karas 1788-1790 m. Prasidėjus Prancūzijos revoliucijai 1789 m. Jekaterina II mirė 1792–1793 m. Europos šalių koalicija prieš Prancūziją Kai kaimyninė Lenkija priėmė 1791 m. Konstituciją, joje buvo įvestos Rusijos ir Prūsijos kariuomenės ir vonas įsitvirtino kaip nepriklausoma galia (dizija arba Lenkija). Tuo pat metu vidaus politika pakrypo nuo reformos prie reakcijos („nuoroda“ N. I. Novikova, A. N. Radiščevas, cenzūros įvedimas 1796 m.).
Valdant Jekaterinai II, regiono gyventojų skaičius išaugo nuo 20 iki 36 milijonų žmonių, biudžetas padidėjo nuo 16 iki 69 milijonų rublių, vidaus prekybos mainai padidėjo 5 kartus. Juodosios jūros pakrantė papildyta naujomis vietomis – Odesa, Chersonas, Mikolajivas, Sevastopolis; Juodosios jūros prekyba buvo gauta. Kariuomenės pajėgumą užtikrino 400 000 karių kariuomenė ir stiprus laivynas. Nepaisant didelių pergalių ir oficialios imperijos „klestėjimo“ iki amžiaus pabaigos, pasirodė pirmieji krizės požymiai. Karo ir reformų keliai atvedė prie dabartinės padėties, biudžeto deficito ir infliacijos.
