Prieš Didžiąją valandą Didysis Tėvynės karas viename iš Carskoje Selo rūmų grupė radjanskų kareivių užpuolė kambarius, dekoruotus kreida Erotomano stiliumi. Viena iš sienų buvo nukabinėta raižytomis raižytų formų medinėmis falosomis, ant kitų sienų – foteliai, kabinetai, stalai, širmos, puoštos pornografiniais vaizdais.
Kareiviai – vyriausiam tebuvo dvidešimties metų – susidūrė su priešu ir išpylė daug spjaudžių savo „laistytuvais“. Vaikinai negrobė ir nedaužė baldų, jie tiesiog padarė kelias dešimtis nuotraukų, kad įmintų mįslę. Didžioji dalis juostų buvo pamesta per karą, tačiau dalis kadrų atsidūrė Belgijoje gyvenančio Peterio Wodičiaus, kelių itin sėkmingų tiriamųjų filmų autoriaus, rankose.
Atvykęs į Rusiją ir bandęs suprasti, kas atsitiko su baldais tuose penkiuose kambariuose. Deja, jis nieko nesakė. Muziejininkai nusprendė pasisakyti šia tema ir pareiškė, kad yra daug Katerinos Drugos „slaptų biurų“. Tada jie galiausiai nuvežė mus į Gatčiną ir parodė penkiolika skirtingų eksponatų iš Ermitažo kolekcijų. Uosto dėžė, krūva figūrėlių, skydas su erotiniais medalionais. „Suprantama, – šaltai kalbėjo vienas Ermitaže nedirbantis istorikas, – Katerina, būdama nenatūralaus pasimėgavimo asmenybė, nebūtų apsupusi savęs tokia eklektiška rinktine, kitaip niekada nesužinosi, kur yra kiti eksponatai. Ermitažo darbininkai kalbėjo apie paveikslus, apie graviūras, apie įvairias keistenybes, bet visiškai pasigedo to, kad baldai susidėvėjo. 
Prote, aišku, kad trisdešimtajame dešimtmetyje Romanovų tėvynėje slypėjo erotinių paslapčių kolekcija. Ši kolekcija buvo parodyta atrinktiems muziejaus nariams, išsaugoti įrodymai. Katalogo nėra. Vynas, kaip ir visa kolekcija, buvo prarastas 1950 m. Sprendžiant iš ataskaitų, nemaža dalis eksponatų buvo saugoma iki XVIII a, kas tie pranešimai? Ką suprato mistikos smarvės? 
Ermitažo studentai žinos, kad Katerina sukūrė savotišką buduarą Platonui Zubovui, tačiau iškart pastebės, kad šis biuras norėtų pasiekti XX a. 
Tačiau taip nėra. Štai pasakojimas apie tokius kaip Andrijus Ivanovičius Somovas, dirbęs Ermitaže, Sankt Peterburgo intelektualams parodydamas oficialią neįtikėtiną retenybę – vaškinę Potomkino nario kopiją, o Vasilijus Rozanovas, prieš kalbėdamas, poško stebisi mieguistais pirštais. Ir taip staiga ir galbūt, be žmonių, kurių vardų nenorėčiau minėti dėl rimtų priežasčių, mes iš tikrųjų susidūrėme su didelės apimties erotikos ir pornografijos kolekcija - „slaptuoju biuru“. 
Nesvarbu, ar galiausiai atrasite „erotinį biurą“, ar pasimetate kaip legenda, mes negalime iš karto patvirtinti nieko. Su Vodichu kalbėjomės maždaug prieš keletą metų, domėjomės galimybėmis, bet galiausiai grįžome šiek tiek išsiaiškinti situaciją. 
Gaila, kad šių dienų supermuziejų tradicija yra įsigyti ir kartais rasti erotinės mistikos artefaktų. Taigi, tarp siautėjančios pornografijos ir plačiai paplitusio liberalizmo, kultūros lyderiai kruopščiai saugo fanatizmo ir veidmainystės tradicijas. І Nacionalinė galerija Londone, Luvras Paryžiuje, Pinakotekas Miunchene, Ermitažas Sankt Peterburge, jau nekalbant apie Prado Madride ir Vatikanas Romoje, netolimoje ateityje, taip pat du šimtai metų prieš šveicarų paslaptis turi dar tris erotines paslaptis. spynos, paduotos visuomenės akivaizdoje, todėl krankytis būtų nekuklu. 
Rusijos imperatorienės įvaizdį įkvėpė menininkai, kurie išliko iki skirtingų tos kartos epochų.
Per pastaruosius tris su puse Jekaterinos II valdymo dešimtmečio portretus piešė žinomi menininkai – tiek iš Čekijos, tiek iš užsienio meistrų, atvykusių į Rusiją. Ceremonijos ir net ne apeiginės, smarvė dainai netinka. Dailininkai šlovino valdžią Kotryną Oleksiivną, pristatė ją kaip išmintingą ir pašventintą monarchę, sukūrė pasakišką įvaizdį. Visa žema kompozicija šiek tiek sustiprina alegorinį charakterį, kitose imperatorienė rodoma jaukioje, netrikdomoje aplinkoje – ir kartu jie surinko puikią vaizdų galeriją, ryškią ir perdėmę.
Reikia pasakyti, kad ne visų menininkų darbai tiko asistentams. Taigi imperatorienė su karčiu humoru šmėkštelėjo apie Oleksandro Roslino sukurtą portretą, pažymėdama, kad jis panašesnis į švedų virėją. Jos neįsimylėjus, yra ir Volodymyro Borovikovskio portretas, kuriame ji pavaizduota m. kasdieniniam naudojimui pasivaikščiojimo Carskosilsky parke (šis portretas ypač išpopuliarėjo tarp Puškino „Kapitono Dono“ kapitonų).
Imperatorienės, kuri vadinama Didžiąja, atvaizdas prarado savo reikšmę Rusijos istorijai ir po jos mirties – ne tame pačiame pasaulyje, ypač kaip Petro I, prot. Aiškiai išskiriami du tokio meninio susidomėjimo laikotarpiai – kita XIX amžiaus pusė, valanda po didžiųjų Aleksandro II reformų, ir XX amžiaus pradžia, viduramžiai. Šiek tiek apie carienės gyvąją galeriją.
Pirmasis Katerinos portretas, nes ji dar nebuvo Katerina, o kukli Anhalto-Zerbsto princesė, priklauso Annie Rosinie de Hajek (g. Lisivska, 1713-1783) - visos tapytojų šeimos (iš kurios Tik jaunoji Anna Dorothea Terbush - Lisevska yra viena ryškiausių XVIII amžiaus tapybos „mūzų“).
Bachimo Sofijos Augustos Frederiko iš Anhalto-Zerbsto portrete XI amžiuje šis vaikiškas vaizdas aiškiai parodo būsimos Rusijos imperatorienės charakterį. Princesė Fike (toks buvo jos naminis vardas) atrodė pagarbiai nustebusi ir kartu atrodė suprantanti. Plonos sutrauktos lūpos parodys priešiškumą. Ir dabar atsiranda ypatumas, kuris staiga sutrikdo visus Katerinos portretus – jos firminis juokas. Nuo tada XVIII amžiaus menininkai pradėjo piešti besišypsančių modelių portretus, kai jie dirbo santuokoje. Juokas sukikeno ir papildė vaizdą. Kitas dalykas – ne visi išsisuka.
Katerinos juokas yra daugiau nei tik juokas, laikantis portretų tradicijos. Tai šios politikos instrumentas, vienas turtingiausių, bet ir pats svarbiausias. Kadangi mes labai norime, kad mūsų draugai apie ją atspėtų, dažniausiai randame jos geraširdiško, gailestingo, nuoširdaus juoko aprašymus. Ir Katerina meistriškai prarijo širdies pilnatvę. Su šypsena ji nuėjo pas rusą klasikinė literatūra. Sukūrus du garsius imperatorienės atvaizdus šonuose meniniai kūriniai- „Kapitono Done“ ir „Naktys prieš Kalėdas“ - Puškinas ir Gogolis vikoristas tuos pačius žodžius: rusų karalienėje mėlynos akys ir lengvas juokas, kuris mane taip nudžiugino viską sudėjus.
Jau valanda praėjo. Mergina tapo Rusijos sosto įpėdine ir atvyko į Rusiją. Ir dar niekada - Didžioji kunigaikštienė Katerina Oleksiivna. Išsaugota keletas to laikotarpio portretų.
Vienos pirmųjų knygų autorius buvo prancūzas Louisas Caravaque'as (1684-1754), išpopuliarėjęs kaip Petro I dvaro portretų tapytojas. Per ilgus metus nutapė beveik visus imperatoriško rango narius, jaun. Katerina Oleksiivna, kuri menininkė pavaizdavo savo mylimą būdą. - Nebylius aptrauksime lengvu serpanku. Šis portretas pasižymi žavesio srove, o jo vaidmenį atliko tam tikras juokas, nes meistras sugebėjo pagauti mintis, todėl jam pavyko parodyti, o ne atskleisti dosnią būsimos imperatorienės prigimtį. Ten, kas vadinama Dūmoje, yra veržlumas, kurį vėliau ir kiti tapytojai atspėtų.
Labai gražūs Georgo Christopho Grooto (1716-1749) portretai, vaizduojantys Kotryną kitoje aplinkoje, žiūrint į lauką. Didžioji kunigaikštienė visada juoksis iš jų, o smerkti juos bus dar blogiau. Pavyzdžiui, P'ietro dei Rotari (1707-1762) drobėse Katerina yra nepaprastai nekalta: tikra dama, rami ir šiek tiek nuošali, norinti stebėtis reginiu, norinti, kad jos išvaizdos apvalumai taptų priimtinesni. Šį portreto tipą vėliau sukūrė Rotary mokslininkas Ivanas Argunovas (1729-1802) ir 1766 metais Kotryną, sėdinčią soste, su skeptru ir rutuliu pavaizdavęs Oleksijus Antropovas (1716-1795). Įamžintas imperatorienės vaizdas čia turi labai mažai gyvybės. Pasirodo, pati Hanna Rosina de Hajek nutapė Petro ir Kotrynos šeimos portretą su jų berniuku (taip buvo sukurtas ir Grooto berniuko portretas): čia Rusijos sosto palikuonio atvaizdų statiškumas. o jų būrys paveikslui suteikia išsekusį charakterį.
Pirmuosius dešimt Kotrynos valdymo metų teismo menininkas buvo Vigilius Eriksenas (1722-1782). Kartu su italu Stefano Torelli (1712–1780) kūrė oficialų, kanoninį imperatorienės įvaizdį. Daugybė Erikseno portretų rodo plokščią charakterį ir silpną išraišką. Juose Katerina atrodo kaip statiška lėlė, dažniausiai su šonu: jos ryžių nereikia virti, o šypsena gana įtempta. Nenatūralesnius vaizdus sunku atskleisti. Tiesą sakant, originalus imperatorienės su šuga ir kokoshnik portretas didelio priešiškumo nekelia: mumis besistebianti vasarotoja nekelia daug simpatijų.
Nepriklausomai nuo menininkės kūrybos stiliaus, Jekaterina II pamėgo roboto Erikseno portretą, kuris perversmo metu pavaizduotas ant jos mylimo žirgo Diamanti, ant audinio už Preobraženskio pulko uniformos. Akivaizdu, kad turint omenyje šią būtiną heroizaciją, tai buvo nepaprastai svarbu imperatorei, kuri prisiminė 1762 m. „revoliuciją“. Torelli daugiausia kūrė alegorines drobes su Kotrynos atvaizdais, kanonizuodamas imperatorienės įvaizdį Minervi išvaizda, o jo pieštuko apeiginiuose portretuose tai reikšminga, imperatorė atrodo gyviau nei Erikseno paveiksluose. Tačiau rusišku audeklu Torelli tapytame portrete ji atrodo visiškai rimta (be juoko) ir susiduria su ne visai draugišku priešiškumu.
Kanoniniu galima vadinti imperatorienės portretą profiliu, kurį Fiodoras Rokotovas (1735(?)-1808) sukūrė netrukus po jos karūnavimo, 1763 m.: pats šis atvaizdas yra vienas garsiausių. Jekaterina II sėdi soste su skeptru prie ištiestos rankos, o ryžių minkštimas atskleidžia jos profilį dvasingumui, o ji pati pasirinko lengvesnę, mažiau svarbią pozą – todėl ji pasirodo bet kuriuo metu. , žvėris nejuda į priekį, ne iki galo suvokia iškilmingą portretą. Dangaus imperatorienė yra tiesiai ateityje, prieš planus ir atkūrimą. Šis portretas neabejotinai yra vienas didžiausių laimėjimų oficialių imperatorienės atvaizdų galerijoje. Kartu Rokotovas sukūrė jos portretą su Šv. Jurgio ordino ženklais. Tokiu būdu Katerina kartu yra didinga ir žavinga: jos gailestingas juokas brutalizuojamas iki ištikimybės.
Antroje septintojo dešimtmečio pusėje Rusijoje dirbęs švedų dailininkas Oleksandras Roslinas (1718-1793) yra tas pats, kuris nutapė deputato nevertą portretą. Akivaizdu, kad šis portretas nenutolsta nuo juo virpančių estetinių priešų: Katerina atrodo kaip suglebusi senolė, o jos juokas ne tiek perteikia jos žavesį, kiek išreiškia sklandumą. Roslin portretą nukopijavo Karlas Ludwigas Christinekas, kuris akivaizdžiai sušvelnino karalienės įvaizdį.
Galima sakyti, kad klasikinė šypsena ir labai patrauklus Katerinos įvaizdis tapyboje atsirado 1780-ųjų pradžioje, o vėliau – maždaug jos valdymo viduryje. Vіn i vіyshov prieš istoriją. Šiame paveiksle buvo rasti tikri skaičiai.
Jau 1782 metais visiškai žavų, ryškų ir dvasingą imperatorienės įvaizdį sukūrė Richardas Bromptonas (1734-1783), genialus anglų tapytojas, netrukus tapęs imperatorienės dvaro menininku. Galbūt tai gyviausias kada nors parašytas Katerinos portretas.
Kai buvo baigtas didysis imperatorienės priėmimas, pirmiausia tai buvo Dmitrijaus Levitskio (1735–1822) portretai, tarp kurių yra Kotrynos Įstatymų leidėjos atvaizdas Teisingumo deivės šventykloje (1783). Šį kitą alegorinį imperatorienės vaizdavimą“ gausiai inicijavo Mikola Lvovas – architektas, poetas, muzikantas, dailininkas ir graveris, taip pat Levitskio draugas. Iš esmės Lvovas sukūrė ir šio paveikslo „programą“. Katerina čia stovi ne kaip mokslų ir mistikos antipatronė, o klasikiniu triumfuojančios, įstatymų leidėjos ir įstatymų leidėjo piliečių labui įvaizdžiu.Šviesi kunigės tunika simbolizuoja jos pranešimų ir dokumentų tyrumą, laurų vainikas. ir jūros dumbliai, kurių regione yra laivų - karinės pergalės ir sėkmės diplomatijos srityje , aguonos, szhi, - nepaliaujama duoklė teisingumui, o erelis su plunksnomis suteikia puikiam ryžių įvaizdžiui panašumo į Jupiterį. portretai (o jų variantų ir pasikartojimų yra nemažai) skatina kurti švelnaus, gailestingo, palaikančio atsieto ir tą pačią valandą karalienėje dainuojamo įvaizdį, o prieš kalbą – juoką, kaip perteikė menininkas. taip greitai, čia atlieka net reikšmingą vaidmenį.
1780-ųjų pabaigoje Katerinos portretų galerijoje rodomas kelioninio kostiumo su dideliu teptuku portretas, dailininkas Michailas Šibanovas (biografinė informacija apie šį itin apgailėtiną žmogų), rašantis apie garsiojo kelio į Krymą valandą (1787). Šis portretas yra kamerinio, „namiško“ charakterio, o imperatorienė tuo stebisi ir gerokai sukrėsta. Tokia šio vaizdavimo versija vargu ar atitiks oficialią vaizdingo karalienės vaizdavimo tradiciją, o jos atsiradimas valdovo atvaizdų galerijoje yra puikūs.
Pasirodo, likę gyvenimo likimai Kotryną pavaizdavo Johanas Baptistas Lampis Vyresnysis (1751-1830) ir Volodymyras Borovikovskis (1757-1825), nors seniausias apeiginis imperatorienės portretas išlieka toks pat. Šie robotai nenusipelnė monarcho, kuris yra senas. Lempos bandė pasiimti Levitskio estafetę, vaizduojančią Kateriną, o tai rodo alegorinį Forte ir Tiesos postą. Tačiau karalienė čia atrodo sunki ir stambi, jos išvaizda išpūsta ir apskritai susitvarko su dideliu pykčiu (nors nežymiai jį apkarpė tapytoja dar viename iškilmingame Katerinos portrete). Borovikovskio plunksnos portretas (galimas dviem versijomis) vaizduoja imperatorę jos kasdienėje „namų“ mintyse - ankstyvoje pasivaikščiojime Carskoje Selo parke, tačiau nesumažinant alegoriškumo (vieno iš variantų fonas yra Chesme kolona, ant kitas – Kagulo obeliskas). Imtritz Yee, spijah ant Trostin, į meilę sverto Zemiri, Strimano nuskęsti, viclika simpatijos, vinica bagato į Choma Iskiyaki neofitzіyini, Sho їi Otchu. Būtent šis priešiškumo priėmimas buvo pagrindas Puškinui sukurti garsųjį istorijos „Kapitono mažoji ponia“ epizodą (dainuoja garsusis portretas iš tuo metu jau populiaraus Mikolio Utkino graviūros).
Klasikinį Katerinos įvaizdį skulptūroje sukūrė Fiodoras Šubinas. Jo darbų biustai mums pristato imperatorę taip pat svetingai, maloniai ir besišypsančiai kaip Levitskio paveikslai.
Pomirtinė Katerini, kaip įvaizdžio kūrėjos, šlovė prasidėjo tik 1860 m. Tai buvo istorijos ir karaliavimo era. Tuometinėje Rusijos istorinėje tapyboje XVIII amžiaus didžiosios imperatorienės atvaizdas, ko gero, pirmą kartą iškyla šiuolaikinėje lenkų dailininko Ivano Mioduševskio, pradėjusio studijas Imperatoriškoje akademijoje Sankt Peterburge, tapyboje. . Paveikslas nutapytas 1861 metais pagal akademinę programą, už šį eskizą autorius buvo apdovanotas Didžiuoju sidabro medaliu. Tse „Scena iš kapitono Donkos A.S. Puškinas“, kuriame vaizduojamas momentas, kai imperatorienė įteikė Mašai Mironovai laišką apie Piotro Grinovo atleidimą. Kotrynos rūmų kamerose netoli Carskoje Selo įsiplieskia literatūrinė scena, kurioje dalyvauja nenatūraliai jaunas Pavelas Petrovičius ir princesė Katerina Daškova. Imperatorienės išvaizda čia labiau artima tylai, kurią matome Lempos portretuose, bet kilnumo esmei.
Sukurkite dar du, mažylį 1880 m., skirtą Oleksijaus Kivšenkos (1851-1895) likimui, šį mažai žinomo menininko Ivano Fiodorovo paveikslą, sukurtą 1884 m., skirtą tam pačiam - Michailo Lomonosovo pagerbimui Jekaterinai II 17 64 roci. Abiem atvejais imperatorienė sėdi ant lengvo audinio, kurį lydi paštas, ir pagarbiai klausosi didžiojo mokslininko paaiškinimų.
Garsaus istorinio tapytojo Valerijaus Jakobio (1833-1902) paveiksle pavaizduota Paslapčių akademijos inauguracijos ceremonija 1765 m. Ši drobė buvo sukurta 1889 m. 125-ojoje akademijoje. Čia menininkė žiūrovams pristatė ne tik pačią imperatorę, bet ir daugybę dvariškių, iškilių kultūros veikėjų bei jos valdymo eros mistikos (Panino, Rozumovskio, Daškovos, Betskio, Sumarokovo ir daugelio kitų). Proceso metu kūrinys išsivystė į pažįstamus šių figūrų portretus, nes Katerina iškilo iš iškilmingo Fiodoro Rokotovo profilio paveikslo. Taigi ant salės sienų įsiliepsnoja šventė, tariamai „atkasanti“ Kotrynos valandos paveikslus, įskaitant Torelli (Minervos atvaizde) ir Levitskio (pagal kunigės atvaizdą) alegorinius imperatorienės portretus. teisingumo deivė), nors ir šį bei tą portretą 1765 Dar nemiegojau.
Be jokios abejonės, žinomiausias Rusijos istorinės tapybos kūrinys, kuriame Katerinos atvaizdas ne tik egzistuoja, bet ir atlieka vieną iš pagrindinių vaidmenų, yra Mikolio Ge (1831-1894) paveikslas „Kotryna II trumpinant imperatorę Elžbietą“ ( 1874). Tai, ypač roboto kompozicijos ir koloristikos požiūriu, rodo Katerina skunde: Daškovos palyda eina į Elizavetos Petrivnos trimitą, tačiau tai nenurodyta. Šis valdovas pirmoje plokštumoje kontrastuoja su Petru III, kuris vaikšto fone paveikslo gilumoje, taip pat yra lydimas dvariškių, o kontrastas pasiekiamas ne tik skirtingais rokhum grupių vektoriais ir susijusiais drobės planais. , bet ir spalvingais sprendimais . Katerinos figūrą nušviečia pusiau šviesa žvakė, o jos šalta ir kupina pasididžiavimo veido išraiška, - juokiasi plona šypsena, - demonstruoja beprotišką pranašumą prieš situaciją, kuri nėra net silpna. paveikslo herojė.
O likimas anksčiau, 1873 m., netoli Sankt Peterburgo, priešais Aleksandrinskio teatrą, buvo pastatytas paminklas Jekaterinai II. Šis autorius Michailas Mikešinas (1835-1896) kažkada pavaizdavo didžiąją imperatorę prie paminklo Rusijos tūkstantmečiui Novgorodo: štai ji, deda laurų vainiką ant prieš ją nusilenkusio Grigorijaus Potomkino galvos. atstovaujama tarp turtingų iškilių Rusijos veikėjų istorijų. Dabar Mikešinas, sukūręs paminklą pačiai Katerinai, yra kompozicinis Novgorodo paminklo projektas, atsiradęs tolumoje, bet ir čia. Imperatorienė išdidžiai nusišypsojo ir atsistojo kaip griaučiai, pagaląsti bendražygių diržu. Mikeshinas puikiai perteikė pačią Kotrynos valdymo esmę: čia – monarchė sumaniai parinko jai šlovę atnešusią erelių galaktiką. Ceremonija amžiams išryškino Jekaterinos imperijos paminklų kompozicijos tradiciją: toks paminklas Odesoje (1900 m.), toks pats Katerinodaryje, kaip vadinosi dabartinis Krasnodaras (1907 m., to paties Mikešino projektas). Per visa tai imperatorė iškyla virš stebėtojų, ir per tai ji nėra viena. Priešiškumas nuo Sankt Peterburgo paminklo, o svarbiausia iš paties karalienės ypatingumo, stebuklą išvydęs Oleksijus Apuchtinas dainuoja „Netikėto paminklo“ viršuje.
XX amžiaus pradžia sudomino asmeninį imperatorienės gyvenimą. Ant Sergijui Kaznakovo Anos Ostroumovos-Lebedevos (1871-1955) tapytos ekslibriso Katerina (jos siluetą galima tik spėlioti) pavaizduota su viena mėgstamiausių mėnesio naktį Kamerono galerijoje Tsarskoje Selo Park u. O ant Valentino Serovo (1865-1911) mažylio, sukurto Mikolio Kutepovo garsiajai duoklei caro ir Imperatoriškosios laukymės istorijai, mylime imperatorę, kurią vakare matome ant sakalo polubos. Priešingai, ji atsigręžė į mus, žvelgdama į savo mėgstamą kompanioną. Šį „vakarą“ Katerina Srіbnogo viku Papildysiu Senovės Rusijoje sukurtų meninių vaizdų galeriją.
7 621
1891-ųjų pradžioje Amerikos laikraščiai rašė apie nuostabų, tiesiog neįtikėtiną atradimą. Su detaliomis anglimis krosnies uždegimui Ilinojaus valstijoje...
Iš motinos pusės ji buvo kilusi iš Holšteino-Gottorpų kunigaikščių šeimos, vienos didžiausių Pivnichnaya Nimjechina kunigaikščių šeimų, o iš tėvo pusės - iš kito vietinio ir dar tolimesnio didiko - Anhalto-Zerbsto. Tėvas Katerini, Christianas Augustas iš Anhalto Budinkos Zerbsto-Dornburgo linijos, kaip ir jo turtingi kaimynai, kiti vokiečių kunigaikščiai, tarnavę Prūsijos karaliaus tarnyboje, buvę pulko vadas, komendantas, o paskui tas miesto valdytojas. Ščetino, neseniai ėjusio Prūsijos feldmaršalo pareigas Kuršų tarnyboje, informaciją globojo Rusijos imperatorienė Elžbieta. 1729 m. lapkričio 21 d. Stettina pagimdė dukrą Sofiją Augustę, mūsų Jekateriną II.
Ščetino pilis – Jekaterinos II žmonių vieta
Taip jaunoji Jekaterina II kartu su savo asmeniu šventė dvi draugiškas kasdienės Vokietijos kunigaikščių trobeles. Ši Pivnichno-Zakhidna Nimechchyna atstovavo XVIII a. gėlės turtingiausiose Europos vietose. Čia vidurio vokiečių feodalizmas perteikė sau išlikusias dinastines regalijas ir genealoginius perpasakojimus. Su begale šeimos įpėdinių ir brolių ir seserų, su Brunswick-Liuneburg ir Brunswick-Wolfenbüttel, Saxe-Homburg, Saxe-Coburz, Saxe-Gotha ir Saxe-Coburg-Gotha, Mecklenburg-Schwerinstein, tokiais kaip Meklenburgas-Šerpas ir Gottorpingas, princai. Eitin, Anhalt-Desauskiy, Anhalt-Zerbstskiy ir Zerbst-Dornburgskiy yra pavėluota feodalinė žąsų oda, metliška ir itin skurdi, net išsigimusi ir perkepta, šykštu ankštoje aplinkoje. šis ankštas lizdelis. Kurio gyvenimas buvo susijęs su viltimi pasisekti, apie ryšius namuose ir svetimas situacijas, apie nepatenkinamų aplinkybių apkalbas. Štai kodėl atsargoje visada buvo mažieji piršliai, kurie ieškojo puikių vardų, ir vargšai, kurie apibendrina turtingus vardus, sprendimus, potvarkius ir dekretus, kurie ieškojo laisvų sostų IV.
Suprantama, kad tokie žmonės viliojo ir politinius kosmopolitus, galvojančius ne apie tėvyniškumą, o apie karjerą ir kuriems tėvyniškumas buvo kelias, kur veda karjera. Čia gyvenimas tarp svetimų buvo šeimos verslas, tarnavimas svetimame teisme ir pataikavimas kito gyvybei buvo dinastinis įsakymas. Kodėl kunigaikščių pasaulis, kuriame pasuko jaunoji Jekaterina II, iš XVIII a. Tarptautinės svarbos: ne kartą pasirodė mažieji princai, kurie kartais vaidindavo didelius vaidmenis didžiųjų Europos valstybių, įskaitant Rusiją, akcijose. Meklenburgas, Braunšveigas, Holšteinas, Anhaltas-Zerbstas ir prieš mus tokie politiniai mandarinai-svetimšaliai kabėjo princų, princesių ir paprastų tarnautojų pavidalu atlyginimų sąraše.
Laimei, viena iš Petro Didžiojo dukterų (Ana) ištekėjo už Holšteino kunigaikščio, kuris prarado savo reikšmę mūsų istorijoje. Kotrynos II giminaičiai iš motinos pusės, tiesioginiai ir biologiniai, iš pat pradžių burbuolės XVIII V. arba jie tarnavo svetimoje žemėje, arba per paleistuves ieškojo sostų kitoje pusėje. Jos senelis (šoninėje linijoje) Friedrichas Karlas, draugai su seserimi Švedijos Karolis XII, Pivnichnojaus karo pradžioje, jis padėjo galvą viename mūšyje, kovodamas priešakyje. Vienas iš Kotrynos dėdžių, Frederiko sūnus Charlesas, kunigaikštis Karlas Frederikas, susidraugavo su vyriausiąja Petro I dukra Ana ir netrukus tapo kandidatu į Švedijos sostą. Natomas sina yogo. Karlas Piteris Ulrichas, gimęs 1728 m. O savo motinoms švedai 1742 m., pasibaigus neseniai įvykusiam karui su Rusija, išrinko Švedijos sosto įpėdinį, norėdami savo gerumu imperatorę ir žiemą nuraminti tetą rusę; Juk Elžbieta jau buvo susiradusi savo sostui sūnėną, o į jo vietą švedams, nepakenkiant Rusijos interesams, primetė kitą Holšteino kunigaikštį - Adolfą Fredericką, artimą Jekaterinos II dėdę, anksčiau vykdžiusį Rusų ordinas pas Kuršo kunigaikščius. Antrąjį Katerinos dėdę iš Holšteinų giminės Karlo pavadintų pati Elžbieta, jei ji vis dar būtų princesė, o nuo princo mirties ją pavertė vyru. Gerbdamas tokius šeimos išsišokimus, vienas senas Braunšveiso kanauninkas, neįtempdamas pranašiškos dovanos, galėjo pasakyti jaunos Kotrynos motinai: „Ant tavo dukters kaktos atpažįstu tris karūnas“. Senovės vokiečių kunigaikščio galvose jau skambėjo šviesa, ant kurių jie kaldino svetimas karūnas, kurios buvo pamestos be savo tikslų.
Katerina gimė nuolankioje kitų vokiečių kunigaikščių Prūsijos generolo aplinkoje ir užaugo kaip gyva, tuščia, iš pažiūros nerūpestinga mergina, mėgusia bausti vyresniuosius, ypač kaip smalsų akį, pasipuikuoti prieš vaikinus ir niekada. mirksėti.o jei būčiau bailys. Senukai jaunosios Katerinos netrukdė savo greitaeigėmis turbinomis. Jos tėvas buvo stropus tarnas, o motina Jonas Elžbieta buvo negyva ir nerami moteris, kurią taip slėgė virinimas ir šmeižtas, intrigos ir pelnas; Viskas buvo gerai, bet ne namie. Per savo gyvenimą ji aplankė beveik visą Europą, aplankė kiekvieną sostinę, tarnavo Frydrichui Didžiajam už tokias diplomatines teises, už kurias kovojo broliai diplomatai, už tai pelnė didžiulę didžiojo karaliaus pagarbą, o prieš pat karaliavimą mirė jos dukra m. Paryžius buvo giliausias gniaužtuose, kad Frederikas šykščiai sumokėjo už savo agentų paslaugas.
Jaunoji Katerina galėjo mokėti tik dalį už tai, kad mama retai būdavo namuose: Ščetino komendantas su vaikais laikėsi paprasčiausių taisyklių, o pati Katerina vėliau prisipažino, kad už kiekvieną klaidą buvo įpratusi tikrinti mamos klaidas. Tai atsitiko ne prieš 15 metų, kai vienas jos dėdė Holšteinas, buvęs Saksonijos, o paskui Prūsijos tarnyboje, įstrigo ir galiausiai susituokė su savo dukterėčia ir dabar ištekės už jo. Tačiau grynas holšteinų susiklosčiusios draugiškos aplinkybės sugriovė šią ankstyvą idilę ir išvedė Anhalto-Zerbsto princesę iš kuklios Prūsijos pulkininko ar generolo dalies, kad išsipildytų Branšviko kanauninko pranašystė, kuri ją padovanojo ne tris, o tik viena karūna, bet paskui dešimties vokiečių karas. Visų pirma, imperatorienė Elžbieta, nepaisant vėlesnių savo piktos širdies palaidojimų, iki gyvenimo pabaigos išsaugojo švelnų Holšteino sužadėtinės, kuri taip anksti mirė, atminimą ir parodė pagarbą savo motinos dukterėčiai. Yu, I įdėkite mano mažas drožles ant mano portreto fono, papuošto deimantais. rublių (ne mažiau kaip 100 tūkst. ninų). Tokios dovanos pasitarnavo Ščetino gubernatoriaus, o vėliau ir Prūsijos feldmaršalo šeimai, kaip tam tikra pagalba kasdieniame gyvenime. Ir tada būsimajai Jekaterinai II labai padėjo jos tėvynės menkumas.
Rusijos imperatorienė Elizaveta Petrivna. Roboto V. Erikseno portretas
Tuo metu Sankt Peterburgo durys buvo pavadintos Rusijos sosto palikuonio vardu ir toliaregiai Sankt Peterburgo politikai dėl Elžbietos nukreipė savo paieškas į kokį kuklų Volodarą, kad įdukra didelis dinastinis perėjimas, ko gero, ateityje nebūtų įmanomas Geras įsiklausymas ir pagarba imperatorienei ir jai.
Tarp jauną Kotryną Sankt Peterburge saldžiai apkalbinėti bandžiusių piršlių vienintelis reikšmingai dabartinę Europą apnuoginęs buvo pats Prūsijos karalius Frydrichas II. Po plėšikų Silezijos apgulties Austrijoje jis pareikalavo Švedijos ir Rusijos draugystės ir sumanė jas apdovanoti abiejų jėgų žuvusių vokiečių draugais. Elžbieta labai norėjo susidraugauti su savo sūnėnu dėl Prūsijos princesės, tačiau Frederikas buvo priverstas eikvoti savo seserį rusų barbarams ir ji buvo kalta dėl to, kad ištekėjo už paslaptingo Elžbietos globotinio švedų palikuoniui ir iš Holšteino Adolfo-Friedricho, kad sustiprintų savo diplomatinius agentus ir apgyvendindama Stokholme savo ištikimo feldmaršalo dukterį, didįjį Ščetino gubernatorių, draudimo bendrovė panaudos ją kaip patikimą agentą siaubingos naujosios imperijos sostinėje. Jis pats savo užrašuose su dideliu pasitenkinimu pripažįsta, kad Petro III ir Jekaterinos II meilė yra dešinėje, jo mintis, kad jis buvo svarbus Prūsijos suvereniams interesams, o jaunojoje Kotrynoje jis buvo ypač svarbus y, labiausiai tinkamas jų saugumui yra iš Sankt Peterburgo pusės.
Frydrichas II Didysis, Prūsijos karalius
Visa tai buvo Elžbietos pasirinkimas, nepaisant to, kad Katerina iš motinos pusės buvo trečioji jos sužadėtinio sesuo. Elžbieta gerbė Holšteinų šeimą su savo tėvyne ir pagimdė savo šeimą, iš kurios meilės. Senosios stačiatikių mokyklos liuteronetės Otzios biuras neleido šiukšlių apie likusias dukteris į Grezka єres, Ale Yogo Religya, Rosiian Mayzhe Lutheranski, jie neateitų pas šventųjų šventuosius.
14 upių Kotrynos pranešimai atkreipė subtilių didžiojo karaliaus emocijų dėmesį. Nuo ankstyvos jaunystės kilo šeimyninis instinktas: po jos žinių, jau nuo 7 metų, galvoje ėmė klysti mintis apie karūną, matyt, svetimą, o jei princas Petro Holšteinas tapo Rusijos sosto įpėdiniu, Katerina “ Bini sielos laikė save youma“, nes šią partiją ji gerbė svarbiausia iš visų; Vėliau ji savo užrašuose atvirai pripažino, kad atvykus į Rusiją jai labiau tinka Rusijos karūna, o ne įvardytas asmuo. Kai (g. 1744 m.) iš Sankt Peterburgo jos mama gavo prašymą Zerbstui vykti su dukra į Rusiją, Katerina paprašė tėvo sutikti su šia kelione. Jos mama ištekėjo už svetimo brolio, kuriam Katerina jau davė žodį. – O mano broli Georgi, ką tu sakai? – nuoširdžiai paklausė mamos. „Tik tu gali būti laimingas“, – tarė dukra, patraukusi širdį.
Ir vėl giliame požemyje, svetimais vardais, prisikėlusios į blogus darbus, motina su dukra skubiai išvyko į Rusiją ir Maskvoje įnirtingai prisistatė Elžbietai. Visi politinis pasaulis Europa nustebo sužinojusi apie tokį Rusijos imperatorienės pasirinkimą.
Didysis kunigaikštis Petro Fedorovičius (Petro III) ir didžioji kunigaikštienė Katerina Oleksiivna (Jokaterina II)
Dažniausiai didingi karališkieji kūriniai (o ypač XVIII a.) paremti iškilmingų portretų atsiradimu, kurių kopijos buvo aktyviai daromos ir plečiamos. Tokius portretus galima „skaityti“, o juose esantis modelis visada patalpinamas į tokią situaciją, kuri perteikia sukurtą vaizdo reikšmingumo, nepretenzingumo, grynumo pojūtį, o detalių oda yra spaudžiama veiksmams ir veiksmams. akivaizdūs žmogaus nuopelnai ir dorybės, aš ku mi bachimo priešais jus.
Sunku neužspringti nuo daugybės iškilmingų portretų. Tačiau tiek, kiek portretas demonstruoja efektyvumą, jis nebus atviras.
Taigi, pavyzdžiui, ikoniškiausias Jekaterinos I įvaizdis, kūriniai Jean-Marc Nattier 1717 metai:
Tačiau intymus Katerinos portretas peniuare atrodo visai kitaip, parašytas Louisas Caravacomas 1720-ųjų uolose.
Būtų nutikę taip, kad imperatorienė portrete buvo pavaizduota su iškirpte, o tada atsirado juoda linija, kurią galima suprasti kaip įsibrovimą į Šv. Andriejaus Pirmojo pašaukto ordino liniją ir aukštą statusą. asmens. Viena įtampa.
Louisas Caravaque'as atmetė oficialų dvaro tapytoją Hofmahlerį tik dėl Anna Ioannina, tačiau anksčiau buvo spėjęs nutapyti daugybę Petro Didžiojo šeimos portretų. O tarp jų – saujelė nereikšmingų už kasdienybės pasaulio.
Visų pirma, ypač portretas man iš karto atpažįstamas Tsarevičius Piotras Petrovičius Kupidono atvaizde
Čia, aišku, verta paminėti, kad Rusija iš Europos perėmė rokoko galantiškumą kartu su ypatinga maskaradų atmosfera, vaidinimu antikinės mitologijos herojais ir dievais, elgesio manieromis, kurios negalėjo būti reikšminga ovniška tradicija.
Ir vis dėlto tiesa, kad mažasis Petras, kaip jie vadino, „Šišečka“. mylintys tėčiai, kad jie deda dideles viltis į naująjį, mes patys tokie. Netgi šio vaikino žmonės, nepatyrę kelių likimų, taip pat, matyt, buvo geros sveikatos, iš tikrųjų iš anksto nulėmė caro Oleksijaus dalį.
Vyriausiąją Piotro Petrovičiaus seserį Elžbietą galime atpažinti ir atspėję tos pačios karavos portretą, nutapytą 1750 m.:
Arba roboto Ivano Višniakovo mokinio portretas, parašytas 1743 m.
Kitas didelis imperatorienės gyvenimo pasisekimas buvo Elizavetos Petrivnos portretas, 1710-ųjų viduryje nutapytas Caravaque, kuriame ji pavaizduota deivės Floros atvaizdu:
Būsimoji imperatorienė vaizduojama nuoga ir atsigulusi ant mėlynos, šermuonėliais išklotos mantijos – tai priklausymo imperatoriškajai šeimai ženklas. Dešinėje – miniatiūra su Petro I portretu, prie kurios prisegtas šv. Andriejaus mėlynas dygsnis.
Taigi, tradicija, bet ir didžiulis pojūtis tokiame įvaizdyje. Tsikava prarado pagarbą atnešusi portretą M. M. Wrangeliui: „Ašis – maža mergaitė, aštuonis kartus ištemptas vaikas su suaugusios mergaitės kūnu. , Rozumovskis, Šuvalovas ir visi kiti, kuriuos mylėjo ši graži esmė.
Kartu tai reiškia, kad Elžbieta daugeliu atžvilgių yra maža.
Ašis Elizaveta Petrivna žmogaus kostiumu, kuris yra toks panašus į ją:
O.L. Weinbergas žavėjosi Karavakos portretu ir likimo datavo jį 1745 m. S.V. Rimska-Korsakova įvertino šią mokslinę Levitskio kopiją iš Antropovo kūrinio, kuri primena ikonografinį Karavakos tipą.
Ir dar vienas Elžbietos portretas su žmogaus kostiumu - vadovėlis „Imperatorienės Elžbietos Petrivnos portretas ant žirgo su mažu arapu“, kurį 1743 m. parašė Georgas Christophas Grootas:
Šį portretą galima pavadinti iškilmingu. Čia yra Šv. Andriejaus Pirmojo pašaukto ordinas, juoda muaro įsakymo linija ir ženklas, maršalo lazda imperatorienės rankoje, Atsimainymo uniforma, taip pat baldai, skirti Elžbietai Petrivnai sėdėti ant žirgo kaip žmogus ir karinis laivynas, ką galima pamatyti paveikslėlyje.
Taip pat karavaka „Berniuko portretas paslaptingu kostiumu“, iš kurio buvo įvairių versijų. Jis buvo vadinamas Petro II portretu, Petro III portretu ir... Elžbietos portretu. Jaučiu, kad esu labai arti originalios versijos.
Čia gausu Jekaterinos II apeiginių portretų. Jie buvo parašyti taip, kaip prašė užsieniečiai ir rusų menininkai. Galite atpažinti, pavyzdžiui, Vigiliaus Erikseno nutapytą Kotrynos portretą prieš veidrodį, kuriame menininkas naudoja savo techniką, leidžiančią parodyti ir profilį, ir visą imperatorienės veidą.
Imperatorienės profilio atvaizdas tarnavo Rokotovo nutapytam iškilmingam portretui:
Pačiai Katerinai galėjo patikti kitas Erikseno portretas, kuriame vaizduojamas jos ūgis:
Nagi! O portretas simbolizuoja ilgai pamėgtą imperatorienės dieną – 1762 m. birželio 28 d., kai nuteistieji nukreipiami tiesiai į Oranienbaumą vėlesniam rūmų perversmui. Katerina sėdi pakraupusi savo garsųjį žirgą Diamanti ir apsirengusi kariniais drabužiais – vilki gvardijos pėstininkų karininko uniformą.
Portretas sulaukė didžiulio pasisekimo teisme, tapant damą, atkartojant jos stilių, keičiant drobės matmenis.
Eriksenas parašė Jekaterinos II portretą prie galvos ir kokoshnik:
Galite atpažinti be ceremonijų Jekaterinos II su kelioniniu kostiumu portretą, tapytą Michailo Šibanovo, menininko, apie kurį nieko nežinoma. Ar yra tik tie, kurie artimi Potomkinui?
Turint omeny niekinius Jekaterinos Didžiosios portretus, neįmanoma peržvelgti Borovikovskio kūrybos įvaizdžio.
Menininkas Jekateriną II parodė „namuose“, dėvinčią salpą ir kepuraitę. Senatvėje moteris nerangiai vaikšto Tsarskassil parko alėjomis, pasirėmusi į savo klubą. Šalia jos mylimiausias šuo – anglų kurtas.
Akivaizdu, kad tokio įvaizdžio idėja kilo literatūrinėje-mistinėje Mikolio Lvovo grupėje ir yra glaudžiai susijusi su nauja mistikos tendencija, vadinama sentimentalizmu. Puiku, kad Jekaterinos II portretas yra iš gamtos. O liudijimas, kuriuo menininkas ją vadino, buvo įsimylėjęs kambarinę (kambario tarnaitę) Perekusikhiną, kuri apsirengė imperatorienės audeklu.
Prieš kalbėdami prisiminkime paprastą faktą, kad XVIII amžiuje Rusijoje buvo tik 8 oficialūs dvaro tapytojai, tarp jų tik vienas buvo rusas ir tie, kurie baigė savo gyvenimą beveik tragiškai. Nenuostabu, kad rusų menininkai realiame gyvenime gali piešti imperatorius ir imperatores.
Dėl šios priežasties Borovikovskiui, kaip sunkiai dirbo prie lempos, buvo suteiktas „pripažinto“ akademiko vardas. Tačiau, nepaisant Paslapčių akademijos pripažinimo, portretas nebuvo suteiktas imperatorei ir nebuvo įtrauktas į rūmų skyrių.
Ir šiame paveikslėlyje jie ir Puškinas buvo pavaizduoti „garbės pasakoje“ „Kapitono Donka“.
Rusijos imperatorienės įvaizdį įkvėpė menininkai, egzistavę iki skirtingų epochų ir kartų
Imperatoriškosios paslapčių akademijos inauguracija 1765 m. birželio 7 d. Džemperis. V.I. Jacobi. 1889 m
Pateikė autorius
Mayzhe treji su puse dešimties valdymo metų Jekaterina IIŠiuos portretus piešė žymiausi menininkai tiek iš Čekijos, tiek iš užsienio meistrų, kurie lankėsi Rusijoje. Ceremonijos ir net ne apeiginės, smarvė dainai netinka. Dailininkai šlovino valdžią Kotryną Oleksiivną, pristatė ją kaip išmintingą ir pašventintą monarchę, sukūrė pasakišką įvaizdį. Visa žema kompozicija šiek tiek sustiprina alegorinį charakterį, kitose imperatorienė rodoma jaukioje, netrikdomoje aplinkoje - ir kartu jie sujungia puikią vaizdų galeriją, tiek ryškių, tiek įspūdingų.
Reikia pasakyti, kad ne visų menininkų darbai tiko asistentams. Taigi, imperatorienė su karčiu humoru tryško apie portretą, kūrybą Aleksandras Roslinas, Pastebėjus, kad naujoji labiau atrodo kaip švediška viryklė, neįsimylėjus penzlio portreto Vladimiras Borovikovskis, kuriame ji vaizduojama kasdieniame gyvenime Carskosilsky parko promenadoje (šis portretas tapo ypač pažįstamas kapitono dukrai) Puškinas).
Kotrynos II portretas. Džemperis. A. Roslinas. 1776–1777 m
Pateikė autorius
Imperatorienės, kuri vadinama Didžiąja, įvaizdis prarado savo reikšmę rusų mistikai ir po jos mirties – ne tik kaip atvaizdas. Petras I, bet vis tiek. Aiškiai išskiriami du tokio meninio susidomėjimo laikotarpiai – kita XIX amžiaus pusė, valanda po didžiųjų Aleksandro II reformų ir XX amžiaus pradžia, viduramžiai. Šiek tiek apie carienės gyvąją galeriją.
Princesės Fike juokas
Reikėtų nutapyti pirmąjį Katerinos portretą, nes ji dar nebuvo Katerina, o buvo didžioji kukli Anhalto-Zerbst Budin princesė. Annie Rosini de Gasc(g. Lisevskaya, 1713–1783) – visos tapytojų giminės atstovai (žinome, kad ji turi jaunesnę seserį dailininkę). Anna Dorothea Terbush-Lisivska- Viena garsiausių XVIII amžiaus tapybos „mūzų“).
Portrete esame bachimo Sophia August Frederic Anhalt-Zerbstsky XI amžiuje šis vaikiškas vaizdas aiškiai parodo būsimos Rusijos imperatorienės charakterį. Princesė Fike (toks buvo jos naminis vardas) atrodė pagarbiai nustebusi ir kartu atrodė suprantanti. Plonos sutrauktos lūpos parodys priešiškumą. Ir tuo pačiu čia atsiranda ypatumas, kuris tuomet trikdo visus Katerinos portretus – firminis jos kikenimas. Nuo tada XVIII amžiaus menininkai pradėjo piešti besišypsančių modelių portretus, kai jie dirbo santuokoje. Juokas sukikeno ir papildė vaizdą. Kitas dalykas – ne visi išsisuka.
Katerinos juokas yra daugiau nei tik juokas, laikantis portretų tradicijos. Tai šios politikos instrumentas, vienas turtingiausių, bet ir pats svarbiausias. Kadangi mes labai norime, kad mūsų draugai apie ją atspėtų, dažniausiai randame jos geraširdiško, gailestingo, nuoširdaus juoko aprašymus. Ir Katerina meistriškai prarijo širdies pilnatvę. Su šypsena ji nuėjo į rusų klasikinę literatūrą. Sukūrę du garsius imperatorienės atvaizdus meno kūrinių pusėje – „Kapitono Done“ ir „Naktyse prieš šventes“ – Puškinas ir Gogolis vikoruoja tuos pačius žodžius: Rusijos karalienėje Tamsios akys ir šviesus juokas, mane taip nudžiugino, kad viską suderinau.
Sobi Dūmoje
Jau valanda praėjo. Mergina tapo Rusijos sosto įpėdine ir atvyko į Rusiją. Ir dar niekada nebuvo didžiosios kunigaikštienės Katerina Oleksiivna. Išsaugota keletas to laikotarpio portretų.
Didžiosios kunigaikštienės Katerinos Oleksiivnos portretas. Džemperis. L. Caravaque. 1745 m
Pateikė autorius
Vienos pirmųjų knygų autorius – prancūzas Louis Caravaque(1684-1754), išpopuliarėjęs kaip rūmų portretų tapytojas Petras I. Daugelį metų Rusijoje, gyrė beveik visus imperatoriškojo slapyvardžio narius, jaunoji Katerina Oleksijevna netapo kaltininke, nes vaizdavo savo mėgstamą būdą - lengvo serpanko išmanymą. Šis portretas pasižymi žavesio srove, o jo vaidmenį atliko tam tikras juokas, nes meistras sugebėjo pagauti mintis, todėl jam pavyko parodyti, o ne atskleisti dosnią būsimos imperatorienės prigimtį. Ten, kas vadinama Dūmoje, yra veržlumas, kurį vėliau ir kiti tapytojai atspėtų.
Didžiosios kunigaikštienės Katerinos Oleksiivnos portretas su kostiumu. Džemperis. G. K. Grootas. 1740-ieji
Pateikė autorius
Daugiau nei mylia portretų ir robotų Georgas Christophas Grootas(1716–1749), vaizduojanti Kateriną kitoje aplinkoje, žvelgiant į lauką. Didžioji kunigaikštienė visada juoksis iš jų, o smerkti juos bus dar blogiau. Ant drobių P'ietro dei Rotari(1707–1762) Katerina, pavyzdžiui, visai nebloga: tyra moteris, rami ir net šiek tiek nuošali, kad nustebtų reginiu, norinti, kad jos išvaizdos apvalumai sustiprintų įvaizdį, būtų priimtini. Šis portreto tipas bus naudojamas kūrybai Ivanas Argunovas(1729–1802), išmokti Rotary ir Oleksijus Antropovas(1716-1795), vaizduojanti Kotryną, sėdinčią soste, su skeptru ir rutuliu, 1766 m. Įamžintas imperatorienės vaizdas čia turi labai mažai gyvybės. Nareshti, tas pats Anna Rosina de Gasc nutapė Petro ir Kotrynos šeimos portretą su berniuko puslapiu (taip buvo nutapytas ir Grooto to berniuko portretas): čia Rusijos sosto palikuonių ir jų būrio atvaizdų statiškumas suteikia paveikslui išsekusį charakterį. .
Ieškant kanoninio įvaizdžio
Pirmuosius dešimt metų carienė Katerina tapo teismo menininke Vigilijus Eriksenas(1722-1782). Su italu tu teisus Stefano Torelli(1712-1780), kuriant oficialų, kanoninį imperatorienės įvaizdį. Daugybė Erikseno portretų rodo plokščią charakterį ir silpną išraišką. Juose Katerina atrodo kaip statiška lėlė, dažniausiai su šonu: jos ryžių nereikia virti, o šypsena gana įtempta. Nenatūralesnius vaizdus sunku atskleisti. Tiesą sakant, originalus imperatorienės su šuga ir kokoshnik portretas didelio priešiškumo nekelia: mumis besistebianti vasarotoja nekelia daug simpatijų.
Kotrynos II viršūnių portretas. Džemperis. V. Eriksenas. Po 1762 m
Pateikė autorius
Nepriklausomai nuo menininkės kūrybos stiliaus, Jekaterina II pamėgo roboto Erikseno portretą, kuris perversmo metu pavaizduotas ant jos mylimo žirgo Diamanti, ant audinio už Preobraženskio pulko uniformos. Akivaizdu, kad turint omenyje šią būtiną heroizaciją, tai buvo nepaprastai svarbu imperatorei, kuri prisiminė 1762 m. „revoliuciją“. Torelli daugiausia kūrė alegorines drobes su Kotrynos atvaizdais, kanonizuodamas imperatorienės įvaizdį Minervi išvaizda, o jo pieštuko apeiginiuose portretuose tai reikšminga, imperatorė atrodo gyviau nei Erikseno paveiksluose. Tačiau rusišku audeklu Torelli tapytame portrete ji atrodo visiškai rimta (be juoko) ir susiduria su ne visai draugišku priešiškumu.
Kotrynos II portretas. Džemperis. F.S. Rokotivas. 1763 m
Pateikė autorius
Kanoniniu galima vadinti imperatorienės portretą profilyje, kūrinius Fiodoras Rokotovas(1735(?)–1808) netrukus po karūnavimo, 1763 m., gimė: pats šis vaizdas yra vienas žinomiausių. Kotryna II sėdi soste su skeptru prie ištiestos rankos, minkšti ryžiai, atskleidžiantys jos profilį dvasingumui, o ji pati laikosi lengvesnės, ne tokios svarbios pozos – todėl bet kada pasirodo, nejuda žvėris. į priekį, ne iki galo žinodamas apie iškilmingą portretą. Dangaus imperatorienė yra tiesiai ateityje, prieš planus ir atkūrimą. Šis portretas neabejotinai yra vienas didžiausių laimėjimų oficialių imperatorienės atvaizdų galerijoje. Kartu Rokotovas sukūrė jos portretą su Šv. Jurgio ordino ženklais. Tokiu būdu Katerina kartu yra didinga ir žavinga: jos gailestingas juokas brutalizuojamas iki ištikimybės.
Švedų menininkas Aleksandras Roslinas(1718-1793), 1770-ųjų antroje pusėje dirbęs Rusijoje, yra tas pats, kuris nutapė neverto deputato portretą. Akivaizdu, kad šis portretas nenutolsta nuo juo virpančių estetinių priešų: Katerina atrodo kaip suglebusi senolė, o jos juokas ne tiek perteikia jos žavesį, kiek išreiškia sklandumą. Roslin portretą nukopijavo Karlas Ludwigas Christinekas, kuris akivaizdžiai sušvelnino karalienės įvaizdį.
Alegorijos šia tema
Galima sakyti, kad klasikinė šypsena ir labai patrauklus Katerinos įvaizdis tapyboje atsirado 1780-ųjų pradžioje, o vėliau – maždaug jos valdymo viduryje. Vіn i vіyshov prieš istoriją. Šiame paveiksle buvo rasti tikri skaičiai.
Kotrynos II portretas. Džemperis. R. Bromptonas. Uždaryti 1782 m
Pateikė autorius
Jau 1782 metais imperatorė sukūrė visiškai žavingą, šviesų ir dvasingą įvaizdį Richardas Bromptonas(1734–1783), puikus anglų dailininkas, netrukus tapęs imperatorienės dvaro menininku. Galbūt tai gyviausias kada nors parašytas Katerinos portretas.
Pasibaigus didingam imperatorės svetingumui, tai buvo akivaizdu menininko portretuose Dmitrijus Levitskis(1735-1822), tarp kurių galima pamatyti Kotrynos Įstatymų leidėjos atvaizdą Teisingumo deivės šventykloje (1783). Šie kiti alegoriniai imperatorienės vaizdai yra turtingi tuo, į ką ji buvo pradėta Mikola Lvovas- architektas, poetas, muzikantas, dailininkas ir graveris, taip pat Levitsky draugas.
Jekaterinos II portretas – įstatymų leidėjas Teisingumo deivės šventykloje. Džemperis. DG Levitskis. 1783 m
Pateikė autorius
Iš esmės Lvovas sukūrė ir šio paveikslo programą. Katerina čia stovi ne senovės deivės – mokslų ir paslapčių globėjos – rūbu, o klasikiniu triumfuojančios, piliečių labui įstatymų leidėjos įvaizdžiu. Šviesi kunigės tunika simbolizuoja jos žinios tyrumą ir teisingumą; laurų vainikas ir jūros peizažas su laivais - karinės pergalės ir sėkmės diplomatijos srityje; Temidio dieną degančios aguonos yra nepakeliama duoklė teisingumui, o erelis su plunksnomis puikiam ryžių įvaizdžiui suteikia panašumo į Jupiterį. Visuose oficialiuose Levitskio portretų darbuose (o jų variantų ir pasikartojimų yra nemažai) ryškus švelnaus, gailestingo įvaizdis, kuris padrąsina nesančius ir tuo pačiu dainuoja Ir joje yra karalienė. , ir, prieš kalbant, labai svarbų vaidmenį čia vaidina juokas, kuris puikiai perteikia šį paveikslą.
Jekaterinos II portretas su kelioniniu kostiumu. Džemperis. M. Šibanovas. 1787 m
Pateikė autorius
1780-ųjų pabaigoje Katerinos portretų galerijoje rodomas kelioninio kostiumo portretas su pieštuku kolesny kripak, men. Michaila Šibanova(biografinė informacija apie šį itin apgailėtiną žmogų), parašyta garsiojo kelio į Krymą valandą (1787 m.). Šis portretas yra kamerinio, „namiško“ charakterio, o imperatorienė tuo stebisi ir gerokai sukrėsta. Tokia šio vaizdavimo versija vargu ar atitiks oficialią vaizdingo karalienės vaizdavimo tradiciją, o jos atsiradimas valdovo atvaizdų galerijoje yra puikūs.
Jekaterina II pasivaikščioti Carskosilsky parke (su Chesma kolona fone). Džemperis. V.L. Borovikovskis. 1794 m
Pateikė autorius
Galiausiai su likusiais gyvenimo likimais Katerina buvo nufotografuota. Johanas Baptistas Lampi vyresnysis(1751-1830), kad Vladimiras Borovikovskis(1757-1825), nors vis dar yra didesnis ankstyvasis apeiginis imperatorienės portretas. Šie robotai nenusipelnė monarcho, kuris yra senas. Lempos bandė pasiimti Levitskio estafetę, vaizduojančią Kateriną, o tai rodo alegorinį Forte ir Tiesos postą. Tačiau karalienė čia atrodo sunki ir aukšta, jos išvaizda išpūsta, o veidas susidoroja su dideliu priešiškumu (nors nežymiai jį apdailino tapytojas kitame iškilmingame Katerinos portrete). Borovikovskio pieštuko portretas (galima rinktis iš dviejų variantų) vaizduoja imperatorę jos kasdienėje „namų“ mintyse – ankstyvoje pasivaikščiojime po Carskoje Selo parką, tačiau nesumažinant alegoriškumo (vieno iš variantų fonas – Chesme kolona, ant. kitas – Kagulo obeliskas). Imtritz Yee, spijah ant Trostin, į meilę sverto Zemiri, Strimano nuskęsti, viclika simpatijos, vinica bagato į Choma Iskiyaki neofitzіyini, Sho їi Otchu. Būtent šis priešiškumo priėmimas buvo pagrindas Puškinui sukurti garsųjį istorijos „Kapitono mažoji ponia“ epizodą (dainuoja garsusis portretas iš tuo metu jau populiaraus Mikolio Utkino graviūros).
Katerina II. Krūtinė robotas F.I. Šubina
Pateikė autorius
Skulptūroje sukurtas klasikinis Katerinos įvaizdis Fiodoras Šubinas. Jo darbų biustai mums pristato imperatorę taip pat svetingai, maloniai ir besišypsančiai kaip Levitskio paveikslai.
Katerina nuo XIX a
Pomirtinė Katerini, kaip įvaizdžio kūrėjos, šlovė prasidėjo tik 1860 m. Tai buvo istorijos ir karaliavimo era. To meto Rusijos istorinėje tapyboje XVIII amžiaus didžiosios imperatorienės atvaizdas galbūt pirmą kartą iškyla šiuolaikiniame lenkų dailininko paveiksle. Ivanas Mioduševskis, kuri prasidėjo Imperatoriškoje paslapčių akademijoje netoli Sankt Peterburgo. Paveikslas nutapytas 1861 metais pagal akademinę programą, už šį eskizą autorius buvo apdovanotas Didžiuoju sidabro medaliu. Tai „Scena iš „Kapitono donkos“, autoriaus A.S. Puškinas“, kuriame vaizduojamas momentas, kai imperatorienė padovanojo lapą Maša Mironovy apie atleidimą Petra Grinova. Kotrynos rūmų kamerose netoli Carskoje Selo įsiplieskia literatūrinė scena nenatūraliai jauno žmogaus akivaizdoje. Pavelas Petrovičius ir princesės Katerina Daškova. Imperatorienės išvaizda čia labiau artima tylai, kurią matome Lempos portretuose, bet kilnumo esmei.
Imperatorienė Jekaterina II su M.V. Lomonosovas. Džemperis. I.K. Fiodorovas. 1884 m
Pateikė autorius
Sukurti dar du, mažylis 1880 roku Oleksia Kivšenka(1851–1895) tą mažai žinomo dailininko paveikslą Ivana Fedorova, sukurta 1884 m., skirta vienai ir tai pačiai stichijai – Jekaterinos II Michaila Lomonosova 1764 metai. Abiem atvejais imperatorienė sėdi ant lengvo audinio, kurį lydi paštas, ir pagarbiai klausosi didžiojo mokslininko paaiškinimų.
Žymaus istorinio tapytojo paveiksle Valerija Jakobi(1833-1902) rodo 1765 m. misterijų akademijos inauguracijos ceremoniją. Ši drobė buvo sukurta 1889 m. 125-ojoje akademijoje. Čia menininkė žiūrovams pristatė ne tik pačią imperatorę, bet ir daugybę dvariškių, iškilių kultūros veikėjų bei jos valdymo epochos mistikos ( Paninas, Razumovskis, Daškovas, Betskis, Sumarokovas ir daugelis kitų). Proceso metu kūrinys išsivystė į pažįstamus šių figūrų portretus, nes Katerina iškilo iš iškilmingo Fiodoro Rokotovo profilio paveikslo.
Taigi ant salės sienų įsiliepsnoja šventė, tariamai „atkasanti“ Kotrynos valandos paveikslus, įskaitant Torelli (Minervos atvaizde) ir Levitskio (pagal kunigės atvaizdą) alegorinius imperatorienės portretus. teisingumo deivė), nors ir šį bei tą portretą 1765 Dar nemiegojau.
Jekaterina II buvo imperatorienės Elžbietos rūpesčių keltojas. Džemperis. N.M. Ge. 1874 m
Pateikė autorius
Be jokios abejonės, paveikslas yra garsiausias Rusijos istorinės tapybos kūrinys, kuriame Katerinos atvaizdas ne tik yra, bet ir atlieka vieną iš pagrindinių vaidmenų. Mikoli Ge(1831-1894) „Katherine II ir imperatorienės Elžbietos kamienas“ (1874). Tsya, ypač roboto kompozicijos ir koloristikos požiūriu, skunde parodo Kateriną: Daškovos palydovė turi problemų. Elžbieta Petrivny, Tačiau reikšmių nėra. Šis valdovas pirmoje plokštumoje kontrastuoja su Petru III, kuris vaikšto fone paveikslo gilumoje, taip pat yra lydimas dvariškių, o kontrastas pasiekiamas ne tik skirtingais rokhum grupių vektoriais ir susijusiais drobės planais. , bet ir spalvingais sprendimais . Katerinos figūrą nušviečia pusiau šviesa žvakė, o jos šaltos ir išdidžios veido išraiškos, - ji juoksis savo gauruotu juoku - demonstruoja beprotišką pranašumą prieš situaciją, kuri herojei nėra net silpna. paveikslėlio.
Paminklas Jekaterinai II prie Sankt Peterburgo. Skulptorius M.O. Mikeshin. 1873 m
Pateikė autorius
O likimas anksčiau, 1873 m., netoli Sankt Peterburgo, priešais Aleksandrinskio teatrą, buvo pastatytas paminklas Jekaterinai II. Jogo autorius Michailas Mikeshinas(1835-1896) kažkada pavaizdavęs didžiąją imperatorę - ant paminklo Tūkstantmečiui Rusijos Naugarduke: yra tas, kuris užsideda ant galvos laurų vainiką, nusilenkia prieš ją. Grigorijus Potiomkinas atstovaujama tarp daugelio žymių Rusijos istorijos veikėjų. Dabar Mikešinas, sukūręs paminklą pačiai Katerinai, yra kompozicinis Novgorodo paminklo projektas, atsiradęs tolumoje, bet ir čia.
Imperatorienė išdidžiai nusišypsojo ir atsistojo kaip griaučiai, pagaląsti bendražygių diržu. Mikeshinas puikiai perteikė pačią Kotrynos valdymo esmę: ten – jos šlovę sukūrusių erelių galaktiką pasirinko monarchas. Ceremonija amžiams žymėjo Jekaterinos imperijos paminklų kompozicijos tradiciją: toks paminklas Odesoje (1900 m.), toks pat ir Katerinodaryje, kaip vadinosi dabartinis Krasnodaras (1907 m., to paties Mikeshino projektas). Per visa tai imperatorė iškyla virš stebėtojų, ir per tai ji nėra viena. Priešiškumas nuo Sankt Peterburgo paminklo, o svarbiausia iš paties karalienės ypatingumo, stebuklą išvydęs Oleksijus Apuchtinas dainuoja „Netikėto paminklo“ viršuje.
Jekaterinos II išvykimas prie sakalo poliuvanijos. Džemperis. V.A. Serovas. 1902 m
Pateikė autorius
XX amžiaus pradžia sudomino asmeninį imperatorienės gyvenimą. Ant knygelės, Wikon Anna Ostroumova-Lebedeva(1871-1955) už Sergija Kaznakova, Katerina (galima tik spėlioti jos siluetą) vaizduojama su vienu iš savo mėgstamiausių mėnesio naktį Cameron galerijoje Tsarskoje Selo parke. Ir mažyliui Valentina Serova(1865-1911), sukurta garsiam šou Mikolis Kutepova Karališkosios ir imperatoriškosios proskynos istorija mums patinka imperatorienė, kuri vakare mato plyną ant sakalo. Priešingai, ji atsigręžė į mus, žvelgdama į savo mėgstamą kompanioną. Šis Katerinos Sribny „vakaras“ užbaigs Senovės Rusijoje sukurtų meninių vaizdų galeriją.
