Čechovo kūrinio „Pareigūno mirtis“ istorija
„...Rusų literatūra spindėjo nuostabiu protu, todėl tik labai protingi žmonės gali atspėti ir pasakyti apie kvailumo ir ugnies gėrį, tie, kurių mintys „blizga per visas gyslas“, rašydami apie Čechovo talentą IA Boon. L. N. Tolstojus apie jį sakė: „Čechovas nėra Puškinas prozoje“. Pagal šiuos žodžius menkai gerbiamas stiprus menininko susižavėjimas, nes Čechovo proza pasimetė, stebėjosi savo universalumu ir paprastumu.
Remiantis Čechovo žiniomis, Antonui Pavlovičiui Begichovui buvo atskleistas romano „Pareigūno mirtis“ siužetas. Tiesa paprasta: teatre nerūpestingai atsidusęs žmogus kitą dieną atėjo pas nepažįstamą asmenį ir ėmė prašyti pinigų už tuos, dėl kurių ji teatre buvo nerami. Juokingas anekdotinis pokštas.
„Pareigūno mirtis“ kilo iš vadinamųjų ankstyvųjų rašytojo pasakojimų. Išleistas 1883 m. su paantrašte „Falldown“. „Pareigūno mirtis“, kaip ir kiti rašytojo pasakojimai, autoriaus įtraukta prieš 1886 m. rinkinį „Įrodymų potėpiai“. Visa jūsų kūryba atskleidžia „mažų žmonių“ temą.
Nagrinėjamo darbo skaitymas, žanras, kūrybinis metodas
Prieš atvykstant rusų literatūrai A.P. Čechovas įvertino, kad mažoji epinė forma yra didžiosios (romano) formos „gudrybė“: „skyrius, paimtas iš romano“, kaip sakė V. G.. Belinsky apie istoriją. Skirtumai tarp romano ir istorijos (taip buvo vadinamas pokalbis) siekė vos kelis puslapius. Čechovas, L.M. Tolstojus, „sukūręs naujas, absoliučiai naujas... rašymo formas pasauliui...“.
Istorija „Pareigūno mirtis“ parašyta „eskizo“ žanru. Tai trumpas humoristinis pasakojimas, paveikslas iš gamtos, kurio komiškumas slypi personažų asmenybių perteikime. Čechovas iškėlė didžiosios literatūros lygio sceną. Galva scenoje yra veikėjų kalba, tikėtina, pobutova ir kumedna vienu metu. Svarbų vaidmenį atlieka veikėjų vardai ir reklaminiai vardai.
Taigi istorijos „Pareigūno mirtis“ problema yra įvardyta jau pačiame pavadinime, todėl ją sunku suprasti. Pareigūnas – pozatas, uniformuotas, susegtas visomis uodegomis (tai tinka net jausmams); Gyvoms sielos dvasioms nėra išsigelbėjimo, o pagrobimas yra mirtis, net jei ji būtų sumauta, bet vis tiek žmogiškoji galia, kuriai pareigūnas, jau sakęs apie šį naują reiškinį, yra kontraindikuotinas. Galima daryti prielaidą, kad Čechovo istorija ateityje bus ne apie žmogaus individualybės egzistavimą, o apie pririštą valdininko, savotiško bedvasio mechanizmo, veikimą. Tiesą sakant, žmonės nemiršta kaip jų kiautai.
Istorija parašyta zagalo kritinio realizmo ribose. Tačiau kita pusė Červjakovo elgesio kerta ribą tarp kasdienio tikroviškumo: reikia bijoti, erzinti, taip gyvenimas neveikia. Pavyzdžiui, Čechovas dar aštresnis ir atviresnis. Tsimas „mirė“ perkeldamas pokalbį už kasdienio realizmo ribų. Todėl paaiškinimas suvokiamas kaip visiškai humoristinis: mirtis suvokiama kaip lengvabūdiškumas, sumanumas, priėmimo, pažangos siekis. Rašytojas juokiasi, vaidina, o paties žodžio mirtis nežiūri rimtai. Juoko ir mirties pabaigoje juokas triumfuoja. Vin reiškia tamsią kūrinio tonalumą. Taigi Čechovo kumednė eiti į vikrivalnę.
Dalykai
Perinterpretuodamas tradicinę „mažų žmonių“ temą, grįždamas prie Puškino, Gogolio, Turgenevo ir ankstyvojo Dostojevskio, Čechovas toliau plėtoja humanistinį šios patosą tiesiogiai naujiems protams. Kaip ir Puškino „Stoties budėtojas“, Gogolio „Paštas“, Dostojevskio „Vargšai žmonės“, Čechovo kūriniai buvo protestas prieš žmogaus ypatingumo slopinimą ir kūrimą, tačiau naujuose istoriniuose protuose jis yra dar negailestingesnis ir sudėtingesnis. Šiais laikais pajuokos tema iš kito valdininko pažiūrų, kuris uždega vijoklą, jei niekam netrukdo.
Nagrinėjamos kūrybos idėja
Čechove svarbu ne charakteris ar idėja, o situacija – nepaprastas įvykis, anekdotas. Be to, epizodas nėra epizodas – jame atskleidžiamos gyvenimo dėsnių dainos, charakterio esmė. Čechovas turi genialią dovaną realybėje išryškinti tokias situacijas, kuriose personažai buvo atskleisti ne tik iki galo, bet ir kuo plačiau, kaip socialiniai ir etiniai tipai, taip pat žmonės, turintys galią, neturintys psichologijos ir būdo. elgesį.
Apsakyme „Pareigūno mirtis“ rašytojas, kaip ir senovės valdininkas Červjakovas, rodė, kaip jis negali iš jos išeiti, o pats išreiškė vergišką elgesį, kuris tapo pajuokos objektu. istorija. Čechovas kovojo už aukštus moralinius idealus.
Pagrindiniai veikėjai
Kūrinio analizė rodo, kad istorija turi du pagrindinius veikėjus. Vienas iš jų – generolas, kuris atlieka kitokį vaidmenį ir mažiau reaguoja į herojaus veiksmus. Generolas pervadinamas tėvo vardu, ir tai natūralu, nes jo tėvui Červjakovui esame labai svarbūs ir ji privalo dėvėti svarbaus asmens uniformą (šis žodis dažnai kartojasi tekste). Apie generolą nieko esminio nežinome, bet akivaizdu, kad laužydami tradicijas, žmonės pasisako už „pažemintą ir pavaizduotą“ Červjakovą. Aišku viena: istorijos veikėjai kalba skirtingomis kalbomis, turi skirtingą logiką ir supratimą – dialogas tarp jų neįmanomas.
Dar vienas veikėjas – pareigūnas Červjakovas – yra tyrimo objektas. Tradiciškai rusų literatūroje buvo „mažų“, neturtingų, „pažemintų ir įvaizdžių“ žmonių, kurie verkia skaitytojo balsu. Čechovas, dėl nenugalimo, jis jausis laisvas, sulaužęs guminį antspaudą. Broliui Aleksandrui jis parašė 1885 m. (jau sukūrus „Pareigūno mirtį“) apie „mažus“ žmogeliukus: „Išmeskite už malonę savo supuvusius ratuotus registratorius! Ar tik neužuodžiate, kad ši tema jau gyva ir sensta? O ar jūs, vaikai, Azijoje, žinote, kokias kančias patiria jūsų kolegos biurokratai? Iš tiesų sakau jums, jūs galite skaityti kaip variklis! Dabar realiau vaizduoti ratų registratorius, kurie neįsileidžia savo ekscelencijų. Červjakovo žmogeliukai čia ir juokingi, ir apgailėtini: juokingi savo beprotišku lengvabūdiškumu, apgailėtini save menkinančiam, matomas erdvus žmogaus ypatingumas, žmogiškumas.
Kūrinio siužetas ir kompozicija
Čechovo kalboje vienas iš dalyvių pasirodo esąs karinis pareigūnas, kitas – generolas. Pareigūno slapyvardis – Červjakovas – byloja už save, liudija apie egzekucijos vykdytojo Ivano Dmitrovičiaus (valdovo teises kuravusio ir esamą tvarką biure stebėjusio pareigūno) pažeminimą. Ši susidariusi situacija sukels tradicinį konfliktą. Generolas lojo ant mažo, be humoro, ilgai gyvenančių žmonių- Įkaliau. Čechove generolas teisingai šaukė pareigūnui, o rezultatas: „Červjakovui skaudėjo skrandį. Nieko nematęs, nieko neuodęs, priėjo prie durų, išėjo į gatvę ir įsitaisė... Mechaniškai parvažiavęs namo, nenusivilkęs uniformos, atsigulė ant sofos ir... mirė.“
Tokiu būdu siužeto schema visiškai nesvarbi. Tačiau vieta ir aplinkiniai naikinimas tęsiasi. Pradėkime nuo to, kad generolas eilinį kartą lojo ant savo vado, kai jis davė jam vis naujas išvadas, vis naujus paaiškinimus ir viskas ta pačia tema, kol vėl susirgo, o paskui kol išsiskyrė. i.
Ne kaip žalyugidna, tinginys ir valdininkas. Nors ir vargina generolą sumušimais, už jo guli ne jis. Visai ne. Iš taikos principų svarbu pagarbiai suprasti, kad pagarba žmogui yra šventas įtempto gyvenimo pagrindas, ir labai glumina tai, kad jos privalumai nepriimami. Jei generolas kartą pažvelgė į ką nors aukštyn, pastebėdamas: „Jūs tik juokiatės, pone!..“ – nesupyko Červjakovas. „Koks čia gedimas? - pagalvojo Červjakovas. - Čia visai nėra kvailų dalykų! Generolai, ar tu nesupranti! Tokiu būdu Červyakovas kardinaliai išsiskiria iš savo buvusių literatūrinių ginklų brolių. Lengvabūdis Červjakovas turi komišką posūkį tradicinėmis temomis ir sklypų schemos. Pasirodo, Červjakovas nemiršta. Žmogaus dramatiškumas slypi tame, kad ji nepakentė nepagarbos jai šventiems principams, ne tik tai, bet ir tikriesiems veidams, generolui. Ko Červjakovas negalėjo pakęsti. Taigi, po Čechovo plunksna, nekaltas anekdotas virsta satyra apie karo žemę.
Analizuojamo kūrinio meninis originalumas
Rusų literatūros istorijoje A.P. Čechovas uviyshovas kaip mažojo žanro meistras. Rašytojo raštai siejami su satyrinio komentaro raida, kurios pradiniai tikslai buvo lakoniškumas ir aforizmas.
Pačiame pavadinime „Pareigūno mirtis“ slypi pagrindinė kūrinio idėja: rango ir žmonių reprezentacija, komikso ir tragiškumo vienybė. Pripažinimo vieta švenčia menininko didelį dėmesį nuoseklumui ir paprastumui. Matyt, Čechovas bandė galvoti: „Per gerai rašyti trumpai“. Minimalus atsidavimas kūrybai, kurios ribinis lakoniškumas reiškia ypatingą pateikimo dinamiškumą. Tai ypatingas žodžių ir jų formų dinamiškumas. Pats siužetas vystomas per pažodinį žodyną, pateikiamos ir veikėjų charakteristikos; Nors, žinoma, rašytojas naudos ir kitas menines technikas.
Veikėjų žinomos slapyvardžiai yra: Červyakovas ir Brizhalovas. Oficialus Červjakovas yra vykdytojas. Apie šio žodžio reikšmę buvo pasakyta daugiau. Kitos šio žodžio reikšmės (žodynuose įvardijamas kaip pasenęs) yra šios: vykdytojas – tas, kuris, įvykdęs egzekuciją, yra arba nubaustas, arba nubaustas. Šiandien prasmė suvokiama kaip esminė, ką Kolishnas (jaunas kanceliarijos pareigūnas) jau pamiršo. Žodis Červjakovo vykdytojas taip pat remiasi Čechovui būdingu komiško vystymosi principu: vykdytojas (o tai reiškia bausmę) ir užburiantis juokingas slapyvardis... Červjakovas.
Už rašytojo žodžių slypi literatūrinis kūrinys „gali duoti ne tik mintį, bet ir skambėti... skamba priešiškai“. Paskyroje tiesioginėje, racionalioje garso atakoje - „Kai tik veidas susigraudino, akys susmuko, kvėpavimas pradėjo lėtėti... Prieš akis pasirodė žiūronai, jis susiraukė ir... apchhi!!! „Tu čiaudi kaip kosėdamas“, – sušunka komiškai.
Esant nedideliam žmonių skaičiui, būna sunkūs, dideli aprašymai, vidiniai monologai, o meninės detalės – pirmoje vietoje. Pačios Čechovo detalės turi didžiausią avangardizmo prasmę. Žodžiu, viena frazė gali pasakyti viską apie žmogų. Likusioje esė „Pareigūno mirtis“ frazėje autorius viską praktiškai paaiškina: valdininkas „mechaniškai grįžęs namo, nežinodamas uniformos, atsigulė ant sofos ir mirė“. Uniforma, ši oficiali uniforma, niekada nepasikeitė. Baimė dėl didelio žmonių žudymo rango.
Knygoje „Pareigūno mirtis“ autoriaus pozicija aiškiai neišreikšta. Priešiškumas Čechovo objektyvumui ir tikrovei yra toks, kad jis išsipildo. Ataskaitoje neįvertinami herojaus pasiekimai. Mes juos matome, tikėdamiesi, kad skaitytojas turės galimybę padaryti savo išvadas.
Prasminga kūryba
Antonas Pavlovičius Čechovas yra vienas didžiausių rusų klasikinių rašytojų. Vinas žinomas kaip tikroviškų reportažų meistras. Pats rašytojas sakė: „ Grožinė literatūraŠtai kodėl jis vadinamas menininku, kuris piešia gyvenimą tokį, koks jis yra iš tikrųjų. Gyvenimo tiesa buvo palaima viskam. Pagrindinė Čechovo (kaip Tolstojaus ir Dostojevskio) kūrybos tema tapo vidine žmonių šviesa. Visi meniniai metodai, meninės technikos, kurias rašytojai ir raižiniai išnaudojo kūryboje. Čechovas pagrįstai gerbiamas kaip novelės, miniatiūrinio romano, meistras. Per daug metų dirbdamas humoristiniuose žurnaluose Čechovas ištobulino reportažų meistriškumą, išmoko mažoje erdvėje sutalpinti maksimalią erdvę.
Pasirodžius „Pareigūno mirtis“, daugelis kritikų teigė, kad Čechovas, parašęs tokią absurdišką istoriją, neturėjo jokio ryšio su gyvenimu. Situaciją, tiesą pasakius, rašytojas priveda iki absurdo, bet tuo pačiu leidžia aiškiau iliustruoti paties gyvenimo kvailumą, kuriame tvyro gailestingumas, vergiškumas, viršininkų garbinimas ir paniška jo baimė. yra panikuoti. Dėl įrodymų M. P. Čechovas, rašytojo brolis, Didysis teatras patyrė gedimą, artimą aprašytajam, tačiau neaišku, kodėl Čechovas buvo atsakingas. Taip pat žiūrėkite: Sichnoje 1882 m. Čechovas, nuplėšęs puslapį nuo savo Taganrozo draugo A.V. Petrovas, kuris pasakė: „Prieš Kalėdas... mūsų pašto viršininkas (iš pažiūros nežmoniškas ir pedantas) pagrasino vienam pareigūnui (vyresniajam rūšiavimo pareigūnui KD. Ščetinskiui), kad patrauks jį į teismą, atrodo, drausmės pažeidimas, vienu žodžiu. , skirta specialiam simboliui; o po to, kai bandė išeiti iš biuro sode... likus keleriems metams iki ryto ir pasikorė...“ Kitaip, atrodo, Čechovui pavyko sukurti tipišką, nors ir absurdišką, situaciją.
„Rusijos kritikai rašė, kad nei Čechovo stilius, nei žodžių pasirinkimas, nei kas kita negali pasakyti apie tą ypatingą rašymo kruopštumą, kuris buvo apsėstas Gogolio, Flobero ar Henrio Jameso. Žodynas yogo prastas, derinamas su banaliais žodžiais; sultys žodis, šiltnaminis abrikosas, mėtų viršūnė epetė, atnešta į saree šokį - man viskas svetima. Jis buvo verbalinis virtuozas, kaip ir Gogolis; Yogo Muse buvo apsirengęs kasdieniu audeklu. Taigi Čechovas yra geras pavyzdys, kaip galima būti neįrodytu menininku ir be Vinyatkovo verbalinės technikos blizgesio, be Viniatkovo otos apie sudėtingą mergaitišką kalbą. Kai Turgenevas pradeda kalbėti apie peizažus, aišku, kad jis siekia išlyginti savo frazės kelnių klostes; sukryžiavęs kojas, jis vogčiomis žvilgteli į skarų spalvą. Čechovui ne tik dėl to, kad šios smulkmenos nėra reikšmingos, bet ir dainingo nusiteikimo rašytojams smarvė yra natūrali ir dar svarbiau, tačiau Čechovui – per tuos, kurie už jo paties nusiteikimo yra toli. nuo bet kokio žodinio išradingumo. Yra nedidelis gramatinis netikslumas arba laikraščio antspaudas iš viso nebuvo užspaustas. Šios paslapties grožis slypi tame, kad, nepaisant tolerancijos klaidoms, kurių genialus naujokas gali lengvai išvengti, nepaisant noro pasitenkinti pirmuoju žodžiu, Čechovo sugebėjimas perteikti tokį grožį yra visiškai neprieinamas turtingiems rašytojams. kaip ir jie gerbė, ir tikrai žinojo, kas tai yra prabangi, sodri proza. Tai pasiekiama apšviečiant visus žodžius nauja tamsia šviesa, suteikiant jiems naują pilką atspalvį – viduryje tarp senos tvoros spalvos ir kabančio niūrumo. Intonacijų įvairovė, kerinčios ironijos gilumas, išties meniškas charakteristikų retumas, detalių gausa, persekiojanti žmogaus gyvenimo kokybė – visą dieną čekiški ryžiai liejasi ir aplenkia vaivorykštiškai sklindančius žodžius Tai migla“ (V.V. Nabokovas).
Tse tsikavo
Iš A.P kūrybiškumo svarbu žinoti. Čechovo televizija, kuri nebuvo filmuojama ir nestatyta teatre. Čechovo knygų filmografija savo kelionę pradeda nuo nebylaus kino valandų. Žymus režisierius Jakovas Protazanovas (1881–1945) siejamas su pirmųjų pilnametražių Čechovo filmų kūrimu. Tai vadinama Čekijos kino almanachu. Čechovo kino almanacho išleidimas buvo skirtas dvidešimt penkerių metų didžiojo žodžio menininko mirties metinėms.
A.P. Čechovas įsimylėjo režisieriaus mėgstamus rašytojus, o Protazanovas nekantriai ėmėsi savo istorijos ekranizacijos. Jie sutelkė dėmesį į tris mažas apsakymus: „Chameleonas“, „Pareigūno mirtis“ ir „Ana ant avelės“, įkvėptas aštrių siužetinių situacijų ir, visų žanrų kategorijų, vienijamos tos pačios ideologinės ir teminės vietos: protesto prieš. moralės standartai Turtas, kuris pagimdys pareigūnus, apimtas nuojauta. Šis pakeitimas taip pat pasiūlė almanacho pavadinimą - „Chini ir žmonės“ (1929).
Kurdami filmų scenarijus, Protazanovas ir O. Leonidovas suprato, kad bet kuriame filme neįmanoma pasiekti adekvataus Čechovo kūrinių figūrinės struktūros ir intonacijos vertimo ekrane. Todėl kai kur teko keisti istorijos audinį: kai kuriuos dialogus pakeitė veiksmas; „Pareigūno mirties“ pobūdis suvokė žanro virsmą (iš humoristinės novelės pavirto į tragikomišką groteską); Istorijos „Ana on the Shii“ akcentas buvo perkeltas. Jei tik būtų išsaugota Čechovo vidinė tiesa ir pagrindiniai ekranizuotų istorijų vaizdai bei veikėjai.
Pagrindiniame Protazanovo vaidmenyje jie gavo pirmos klasės aktorius, taip pat vynus, kurie mirė nuo Čechovo kūrybos: I. Moskvina (Červjakovas „Pareigūno mirtyje“ ir Ochumelovas „Chameleone“), M. Tarkhanova (Modestas Oleksiovičius „Anna ant Dievo Motinos“), V. Popova (Chryu-kin - „Chameleone“), N. Stanitsina ir A. Petrovskis (Artinovas ir gubernatorius „Anna ant šiitų“).
Nuostabi literatūrinė medžiaga ir stebuklingo aktoriaus talentas suteikė Protazanovui galimybę sukurti unikalų, savo žanru neprilygstamą kino kūrinį, kuris sukūrė figūrinę Čechovo šedevrų šviesą.
(Už N. Lebedevo knygą „Nupiešk SSRS kino istoriją. Nėra kino“)
Kuleshovas V.I. A.P. gyvenimas ir kūryba. Čechovas. - M., 1982 m.
Lebedevas apie SSRS kino istorijos piešimą. Nėra kino. - M.: Mistetstvo, 196 5.
Nabokovas V.V. Paskaitos apie rusų literatūrą. - M: Vidavnitstvo Nezalezhnaya Gazeta, 1998 m.
Sukhikh I. N. Poetikos problemos O.P. Čechovas. - L.: Vidavnitstvo LDU, 1987 m.
Divakiv AL. A.P. Čechovas: mokymo knyga. - M.: Prosvitnitstvo, 1987 m.
Divakiv AL. Čechovo poetika. - M.: Nauka, 1971 m.
1883 m. garsus žurnalas pavadinimu „Ulamki“ paskelbė nepamirštamo rašytojo Antono Pavlovičiaus Čechovo atsiminimus „Pareigūno mirtis“, kuris tiesiogiai užpuolė skaitytojus. Tomas išleistas A. Chekhonte slapyvardžiu.
Nuostabu, kad siužetą Čechovui pasiūlė jo bendražygis Antonas Begichovas, nes bet kuris rašytojas nusprendė parašyti iki sielos gelmių siekiančią istoriją.
Jis turi savo žanrą: „eskizas“, kur pagrindinis veikėjas yra tam tikras pareigūnas, kurio vardas Ivanas Červjakovas, žiauriai ištepęs generolą Brizhalovą ir čiaudėjęs jam į pilvą. Herojus, žuvęs, kankinasi už nugaros, neranda savo vietos, nusiramina, nuolat purto galvą prieš generolą, tikėdamasis, kad pasigailės ir atsikratys, kitaip nebeliko ką veikti. Aš jau seniai pamiršau Červyakovą, ir jis vis dar kankinasi sieloje, o ne savaip. Dėl to Antonas Pavlovičius sunaikina svarbią savo kompaniono problemą: „mažą žmogų“ prieš vedybas.
Čechovas aiškiai parodo savo skaitytojams, kad jis protestuoja prieš žmones, kurie švaisto savo vertę ir smaugia savo ypatingumą. Tai nemalonu rašytojui. O Červjakovas yra kaip tik toks herojus, kuris savo beprotišku užsispyrimu įveikia save. Vine šaukia ir juoko, ir gailesčio. Shchorazas, paklausęs Brizzhalovo akivaizdoje, veikėjas tik bando sumenkinti savo reputaciją. Ir ką? Ivanas Červyakovas miršta istorijos pabaigoje ne dėl to, kad generolas šaukė ant jo, kurio nervai pablogėjo, o todėl, kad jis mirė dėl to, kad generolas pažeidė herojaus principus. Tai labai tragiškas dalykas, verčiantis susimąstyti apie savo gyvenimą ir išmokti reikiamas pamokas.
Istorijoje trūksta svarbių detalių, kurios atlieka savo vaidmenį. Centre sukuriu netikėtą proveržį, ir nei charakterio, nei idėjos. Dėl to Čechovas vaizduoja kitokią aplinką, kuri visada atskleidžia patį herojaus charakterį.
Taigi Čechovo pasakojimo pavadinime glūdi gili problema – žmonių ir rango tęstinumas. Jaučiu mitybos trūkumą perskaičiusi Antono Pavlovičiaus kūrybą, kuris stebina savo talentu: paslaptingu rašytiniu pasakojimu, netrukus po tarnybos. Pagrindinė mano darbo tema, žinoma, yra vidinė žmogaus šviesa. Dėl šios priežasties raštas suteikia net ypatingą reikšmę. Čechovas yra savo darbo meistras. Jo konsistencija nenumatyta, neperkeliama. Taip pat jo išvados aktualios ir populiarios ne tik tarp vyresnės kartos, bet ir tarp jaunesnės. Todėl norint suprasti patį gyvenimą ir jo dėsnius, svarbu siekti tapti kūrybinga rašytoja.
Pagrindinis herojus yra Červjakovas. Jo pravardė kalba apie jo bevertiškumą, jo apgailėtiną būklę. Jis dirba įvairių rūšių bausmių žmonėms vykdytoju, valstybės tarnautoju. Taigi mes tiesiog malame kaip kirminas.
Kitas veikėjas – senasis Bruzhalovas. Apskritai, nusiskuto žmogus, santuokoje užima garbingiausią vietą.
Vieną valandą Červyakovas buvo parodytas teatre, uostydamas ir apiplėšęs priešais sėdintį generolą. Dabar jis bando maldauti atleidimo, neatsižvelgiant į tuos, kuriuos Bruzhalovas ne kartą bandė pasakyti: „Nieko, nieko...“, „O, vėl... Aš jau pamiršau, o jūs apie tuos pačius dalykų!“
Kieno įrodymai aiškiai parodo vergišką žmogaus, tapusio savo paties vergu, esmę. Įkandęs sau lancetais. Červjakovui reikia nusižeminti, reikia prašyti malonės. Aš to visiškai nežinau tik žodžiai Bryuzzhalova, man atrodo, kad jis kaltas dėl kančių, kaltas dėl to, kad ištvėrė, kankinosi. Červyakovas negali negalvoti, kad nereikia maldauti atleidimo. Generolas ir valdininkas kalba įvairiomis kalbomis, ir tai dažnai būna tiesa, ir net Červjakovas yra tipiškas vergas.
Kodėl tu toks? Pasitikėjimo savimi trūkumas. Vergo mentaliteto žmonės negali gyventi be kažkieno užtarimo, todėl jiems pasisekė gulėti su kitais žmonėmis. Be to, jie gali patys atspėti šį smarvę, niekas jiems netrukdo ir nesivargina taip elgtis.
Skaitytojas gali pastebėti, kad nepaisant istorijos pavadinimo „pareigūno mirtis“, Čechovas prie mirties priskiria tik vieną žodį. Čia autorius pabrėžia komišką to, kas vyksta. Tie, kurie nerūpestingai veda Worms, bandydami atsistoti už save, nieko nesitiki ir susituokia.
Čechovas nori parodyti, kad kiekvieną kartą taip elgtis neįmanoma ir būtina pranešti apie visas pastangas panaikinti „vergų psichologiją“. Visų pirma, reikia apgalvoti savo mintis, tvirtai įvertinti situaciją ir susirūpinti – įsidėmėkite ir pasidarykite nuolaidų.
Istorija perdėta forma parodo Rusijos biurokratijos Čechovo gyvenimo aspektus. Pagrindinio liudijimo veikėjo įvaizdyje yra ir vienas valandinių žmogiškųjų trūkumų – paklusnumas galingiesiems, sumišęs su baime.
Vykdytojas Červjakovas (Vidurio Lankos pareigūnas) teatre staiga nusičiaudė civilį generolą Brizhalovą. Ši moteris sušuko pareigūnui, kad ji stovėtų žemiau, gerb. Pradėjęs jaudintis, jis pagarbiai žavėjosi generolu, kai šis atsistojo, o paskui toliau dirbo fojė. Tada tarnyboje susipažinau su Brizzhalova.
Autoriaus satyra tiesiogiai nesiekiama kritikuoti Rusijos autokratijos, tvarkos, suteikiančios valdžią tiems, kurie yra tušti prieš tuos, kurie atrodo prastesni. Čechovas rodo civilinį generolą kaip nepaprastai vertinamą, dėmesingą ir tikrai kantrią žmogų. Nuo pat pradžių jis mokėsi ir buvo pasirengęs pamiršti šį kitą incidentą. Aštrios formos Brižalovas atrodo kaip išrankus vergas, kuris atgailauja tik po to, kai jį veiksmingai pamatė tarp savęs, kaip ir bet kuris kitas žmogus, neturintis angeliško nuolankumo.
Be to, sutariama, kad civilinis generolas nebuvo absoliutus Červyakovo viršininkas, nes jis tarnavo kitame skyriuje. Šį momentą epizode meistriškai pabrėžia ir autorius, nes Červyakovo būrys, kuris iš pradžių taip pat labai pyko dėl savo vyro karjeros, sužinojęs apie šį faktą, nurims. Čia parodyta kita rango versija. Čechovas primena skaitytojams, kad kenčiantys ir net protingi žmonės gali dirbti.
Tai taip pat puikūs puikus herojus detaliai neatspindi to, kas atsitiko, palikimo. Jis nepradeda analizuoti, nepradeda juokauti apie aplinkkelius, galbūt kitas aptarnavimo vietas, nes dešinėje vis tiek pasieks išvažiavimą. Červyakovas, nepavykęs bandymų atsisakyti atleidimo (nors generolas jam apie tai pasakė), jis nori parašyti lapą, bet vėlgi, nebijoti parašyti tokio paprasto laiško.
Ši baimė yra neracionali. Jis ne mažiau bijo savo viršininkų, nes turėjo reikalų su žmonėmis, turinčiais jam valdžią. Zrestha, ir kariuomenė, ir Valstybės tarnyba, o verslas visada vadovausis hierarchiniu principu. Tačiau ne visi šiose vietovėse suklupę žmonės tapo baisiais vergais.
Pareigūno mirties priežastis, kilusi dėl stiprių emocijų po to, kai jį išvarė civilinis generolas, buvo stiprus dvasinis įniršis. Šis natūralus nedrąsumas tapo gyvybiškai svarbia Rusijos biurokratijos tvarkos dalimi.
Kūrinyje „Pareigūno mirtis“ herojai tampa trumpalaikiais dramos dalyviais: Ivanas Dmitrovičius, sėdėdamas teatre, čiaudėjo ir apipurškė generolo Brizhalovo lapę. Sliekai ant stalo pučia prasmę „ateik“, kas nutiko jų gyvenime. Herojaus slapyvardis rodo jo vergišką prigimtį, o draugiška gyvenvietė tai atspindi. Herojaus charakteristikoje svarbią vietą užima vidinis herojaus monologas, kuris nerimauja, ką apie jį pagalvos aukštas pareigas santuokoje užimantis žmogus, kad jo gyvenimas nutrūks.
Ivanas Dmitrovičius Červjakovas |
Vieną dieną, stovėdamas priešais ir jausdamas tikrą palaimą, pagrindinis veikėjas išgeria ir pastebi, kad priešais sėdintis senukas trina lapę. Šis faktas sutaupo palaimos akimirką; Červyakovą šis asmuo iškart nusižemina (pasmokęs iš naujojo generolo). Artėjant pertraukai herojus dar kartą klausia prieš „būsime kantrūs“, nors apie šią smulkmeną jau pamiršo. Susirūpinimas auga, ir Červjakovas planuoja atvesti namo generolą, kad išsiaiškintų situaciją. Liudina, kai tik pradėjo puikuotis prieš aukšto rango žmones, Ivanas Dmitrovičius pats tapo nepažįstamu žmogumi, iš naujo apžiūrinėdamas generolą įkyriais paaiškinimais. |
Generolas Brizhalovas |
Valstybės generolas, vasaros žmogus. Svarbu atsiminti, kad jūsų pažadinimo skambutis yra prieš svečių pokalbius. Nesuteikdamas tam jokios reikšmės, jis iškart pamiršta, kas nutiko. Kaip gerai apmokytam žmogui tampa aišku, kad reikalas pamirštas ir nereikia prie jo grįžti, kol jis nėra aptariamas. Keletą kartų kantriai išklausykite. Dienos pabaigoje, nesutramdydamas Červyakovo įkyrumo ir kvailumo, Brizhalovas sušuko: „Pišovas išeik“. |
Anot Čechovo, jis ironiškas iki kraštutinumo: jo personažas lojo kaip generolas, nesukurtas vergo prigimties, grįžta namo, atsigula ir miršta. Pagrindiniai „Pareigūno mirties“ veikėjai yra tiek dvasiškai ir moraliai sukrėsti, kad kalba skirtingomis kalbomis. Generolo Červjakovo odos gestai ir žvilgsniai atskleidžia prasmės pojūtį, vaizdą ir potekstę. Charakteris, būdamas pasenęs, sveiko proto, vaidina pagrindinį vaidmenį herojaus vaidmenyje. Tragiškumas ir ironiškumas Čechovo kūryboje susijungia net darniai. Šis gilus gyvenimo apreiškimas vilioja susimąstyti, suprasti dėsnius, kuriuose santuoka neigiama. „Žmonių“ tema, mano patirtimi, asocijuojasi su siaurumu, spūstis, rangumu, kas dar labiau būdinga autoriaus aprašomam laikotarpiui. Sulenkta, sumišusi hierarchija pavertė žmones pavaldiniais, sumažindama jų gebėjimą būti ypatingu. Čechovo pamokslas mūsų laikais skamba dar aštriau ir aktualiau.
Vienas iš pirmųjų patvirtinimų apie A.P. Čechovo „Pareigūno mirtis“ buvo išleista 1883 m., kai mažai kas pažinojo rašytoją „Antosha Chekhonte“ slapyvardžiu, kuris buvo publikuojamas humoristiniuose žurnaluose, matyt, su dešimtimis trumpų anekdotų, atnešusių skaitytojams nenumaldomą sėkmę.
Patirties istorija yra tokia. Panašu, kad geras Antono Pavlovičiaus tėvynės draugas, rašytojas ir Maskvos teatrų palydovas Volodimiras Petrovičius Begichovas papasakojo smagią istoriją apie tai, kaip teatre, prieš pat valandą, vienas žmogus užspringo kažkuo kitu. Be to, šis faktas buvo taip įvertintas, kad kitą dieną jie tapo kalti dėl vakarykščio gėdos. Jie juokėsi iš šios žinios ir pamiršo. Ale ne Antonas Pavlovičius. Tada jo galvoje pasirodė Ivano Dmitrovičiaus Červyakovo atvaizdas kietai suplyšusioje generolo Brizhalovo uniformoje. Pasakojamos istorijos rezultatas buvo žurnalas „Oskolki“, kuris pasirodė puslapiuose pavadinimu „Nukritimas“ maža istorija„Pareigūno mirtis“
Tai parašyta realizmo dvasia, dėl plačiai paplitusios ekspansijos Rusijoje XIX amžiaus antroje pusėje. Ataskaita pateko į „Strateginės ataskaitos“ rinkinį. Rašytojas čia suvokė tikroviškumą ir intelektą. Tai aiškiai matyti kūrinio pradžioje ir, pavyzdžiui, jei pasityčiojimas iš mirties yra nesuprantamas.
Ideologinė atpažinimo vieta – mažųjų žmogeliukų tema, protestas prieš savęs dūsavimą ir ypatingumo menkinimą. Ivanas Dmitrovičius Červyakovas yra jaunesnysis „Stoties stebėtojo“ Samsono Virino brolis. Visada menkina ir menkina be jokios ypatingos priežasties. Susipažinęs Čechovas tiesiogine prasme beldžiasi į skaitytojo lūpas, prašydamas padaryti save „kaip vergu“.
Ryšio su sklypu būtų buvę galima visiškai nepagailėti, jei nebūtų buvę tolesnių įvykių ir nedžiuginanti pabaiga. Būdamas teatre pareigūnas Ivanas Dmitrovičius Červyakovas čiaudėjo priešais sėdinčią generolo lapę ir, kaip jam atrodė, iš nepasitenkinimo šaukė.
Kartą paprašęs vibracijos, jis nebuvo ja patenkintas ir pradėjo tiesiogine to žodžio prasme sekti generolą savo vibracijomis. Jam atrodė, kad jis nepatenkintas savo vibracijomis. Generolas iš pradžių buvo visiškai ramus ir santūrus prieš pareigūną. Ale vin, narashti, kliba ir šaukia ant jo. Po to Ivanas Dmitrovičius grįžo namo, atsigulė ir mirė.
Čia tik dvi galvos asmenybes: kitas pareigūnas Červyakovo slapyvardžiu Ivanas Dmitrovičius ir valstybės generolas Brižalovas Pagrindinis veikėjas, žinoma, yra Červjakovas. Čechovas parodo, koks apgailėtinas, beprotiškas gali būti žmogus, iki kokio vergovės lygio jis gali save pažeminti. Šiuo metu, stovėdamas prieš generolą, jis savo noru išreiškia žmogaus vertingumą. Atrodytų, būtų paprasčiau išlipti žmonių akivaizdoje, nes tavo darbas gražiai įsibėgėjo ir tuo viskas gali baigtis. Ne, reikia prisiversti eiti ir vėl pakliuvom.
Dėl to tai nėra tik nepriimtina gėda. Ne! Tai biurokratinės hierarchijos pabaiga. Generolas Brizhalovas šaukia greičiau. Ir nuo pat pradžių visiškai padoru patvirtinti Chervyakovą iš jo santuokos. Tačiau jo galvoje slypi principas, kad kiekvienam svarbu būti šventam, o ne mirštančio buto pamatu, kurį generolas Mavas atskleidė, galbūt, surengti priėmimo ceremoniją savo vestuvėms. Ir mane liūdina tai, kad generolas yra taip nepagarbiai iškeltas prieš jį. Pats generolas mums atrodo visiškai išprusęs žmogus. Tie, kurie dienos pabaigoje šaukė ant Červjakovo, tapo visiškai supratingi. Švelniai, be stiklinimo ar pakartotinio tyrimo.
Istorija vadinasi „Pareigūno mirtis“. Čia giliai jaučiama, kad mirė ne žmogus, o pareigūnas, kuriam garbės garbė yra gyvenimo pagrindas. Jo mirtis ne itin dera su tragedija. Tarsi šis valdininkas būtų pakilęs į aukštumas, tada visur savo kelyje stumdytų biurokratizmo idėją, ugdydamas savo simpatijas. Čechovas negailestingai sumuša šį tašką. Šiuo metu Červyakovas mirė ne dėl nenoro, bet ir dėl nepakeliamo pažeminimo. Nr. Nekantrauju pranešti, kad atliksiu savo pareigas ir nebūsiu priimtas pagal metinį rangą. Ir jis miršta. Įkaldamas jį, Čechovas tokiu būdu kaltina būtent tai, ką Červjakovas išskiria.
Rusų literatūroje Čechovas žavisi savo „Puškinu prozoje“, ypač dėl jo masto ir netobulos meninės manieros. Čechovo kalba „Pareigūno mirtis“ atskleidžia „mažų žmonių“ temą, bet ne taip, kaip Gogolyje ir Puškine. Kūrinyje „Pareigūno mirtis“ analizė perteikia supratimą apie kūrybos istoriją, problemas, žanro ir kompozicijos ypatumus – visa tai yra mūsų statistikoje. Jis bus gražus 9 klasės mokiniams, paremtas Čechovo kūryba per literatūros pamokas.
Tema– mažųjų žmogeliukų, savęs žeminimo ir apeiginio garbinimo tema.
Sudėtis– Tikslus, galingas atradimo žanre. Matomas pranešimo ypatumas, įvedantis laukiančio emocinio išsekimo įvertinimą.
Žanras– Pripažinimas. Čechovo pasakojimas panašus į „eskizo“ formą, todėl ypač gerai sekasi statomas teatre ar rodomas.
Tiesiogiai– Realizmas, XIX amžiaus antrosios pusės valdovas.
Yra kelios istorijos „Pareigūno mirtis“ versijos. Viena jų – kalbėti apie tuos, kurių istorija išsipildė, Didžiajame teatre, apie kurį autorius sužinojo iš imperatoriškųjų teatrų veikėjų.
Kitai versijai Čechovui įkvėpimo šaltiniu tapo žinomas humoristas ir išdaigų mėgėjas Perlinas Oleksijus. Apie tuos sklandė gandai, kad kepsnys tyčia užlipo ant vieno aukšto rango lyderio kojos, o paskui atsikratė jo sumušimais ir malonės vizitais.
Pasirodė trečioji Čechovo istorijos versija: žlugimas, įvykęs Taganroze (Tėvynės rašytojas) 1882 m. Kažkoks policijos pareigūnas po konflikto su viršininkais bandė išeiti, tačiau jo nepriėmė ir nesuprato. Tarnautojas uždėjo ant savęs rankas. Lyg to nebūtų, meninė siužeto interpretacija buvo atimta iš Čechovo puikioje paskyroje, parašytoje greičiau nei per dvi dienas. Pirmą kartą jį 1883 m. išleido žurnalas „Ulamki“ slapyvardžiu A. Chekhonte.
Čechovo sąskaitoje kyla „Pareigūno mirtis“. tema maži žmonės, targiškas apsimetinėjimas, nepagarbus savęs vertinimas prieš aukštesnes pareigas.
Atradimo idėja siekdamas išsiugdyti rango požymį ir kaltinti jį iš esmės – dėl to pats Čechovas perkrauna daug svarbių rūšių smulkmenų, vikoristo ironija su grotesku. Santuokos problemos, su kuriomis susiduria autorius, buvo aiškiai, aštriai ir piktybiškai išreikštos trumpame atradimo žanre.
Konfliktas tarp Červyakovo ir generolo Brizhalovo – tse konfliktas tarp veikėjo ir jo paties. Jo šeimos jausmas yra neprotingas ir amoralus, turintis moraliai „sveiką“ ypatumą. Identifikavimo problemos alsuoja santuokos liga – plazūno ženklas prieš tuos, kurie užima pareigas santuokoje, kad ji galėtų pasiekti dabartinę valandą.
Červjakovas ir Brizhalovas - herojai-protagonistai: pats generolas yra neigiamas personažas, bet Čechove vaidmenys buvo sukeisti. Generolas stebėtinai pozityvus, adekvatus personažas, o jaunesnio rango baisus, neįsimylėjęs savęs, erzinantis, nenuoseklus ir mažiausiai stebinantis savo veiksmuose ir poelgius. Pagrindinė kūrybos idėja – moralinių pagrindų, idealų, turinčių „sveiką“ ypatingumą, praradimas.
Komiškiau ir tragiškiau pikti viename, visada kruopščiai atrinksime meniniais tikslais pas Čechovą. Kūrinio analizė leidžia prieiti prie nepretenzingos išvados, kad jo kompozicija yra tradicinė mažam žanrui. Tai rodo kalbėtojo monologą, kuris prideda savo pastabą auditorijai apie tai, kas atskleidžiama.
Pranešimo savitumas aiškiai išliejamas komentarais ir emociniu temos vertinimu. Pasakojimo struktūra tiesiog parodo pradžią, kulminaciją ir kitus siužeto komponentus. Ji dinamiška ir spalvinga, atitinkanti Čechovo lakoniškumą ir preciziškumą. Odos žodis (personažo vardai, fiziškumo apibūdinimas), odos garsas, odos frazė, tiksliau, eilėraščiai - smarvė yra vienintelis Čechovo kūrybos požymis. Situacinės tapybos meistras tyliai pateikia pokytį tradicinės kompozicijos rėmuose. Galima ir praktiškai visus Čechovo kūrinius filmuoti, pastatyti teatro scenoje ir vaidinti. Didelė sėkmė nuo stebėtojų.
Čechovas atradimų žanre pasiekė precedento neturinčias aukštumas. Panašumas į sceną yra svarbus šios rūšies ypatumui. Autorius pateikia originalų tapytą dugno paveikslą, žiūrėdamas, kas yra šone. Žanras Čechovui buvo pristatytas nepastebimai epine maža forma, kurią gerbė romano ir istorijos subtilybės. Pačiam Antonui Pavlovičiui šis žanras įgijo populiarumą, populiarumą ir vis didesnį populiarumą literatūroje.
Vidutinis reitingas: 4.1. Usyogo otrimano įvertinimai: 303.
